一場(chǎng)車禍帶來(lái)一場(chǎng)死亡，使肇事者、受害者以及目擊者這三個(gè)人因此形成故事的三個(gè)角，各自的拉力與沖撞使得整部影片有了優(yōu)美的平衡力，觀眾愿意拿出信任感，讓這個(gè)故事的三個(gè)角各自有了對(duì)應(yīng)的出口。

影片之所以名為三個(gè)世界，意圖也是站在一個(gè)更廣闊公平的角度，去觀察這個(gè)社會(huì)的不同面向，一個(gè)獨(dú)立的個(gè)體便是一個(gè)豐盛的世界，我們拆開(kāi)一個(gè)事件本身，便會(huì)了解，一切的意外都并非偶然，各自的世界背后都是光明與秘密共生。

卡特琳娜·柯西尼(Catherine Corsini)作為法國(guó)的女性導(dǎo)演，在故事敘述力上完全沒(méi)有過(guò)于感性和碎片化的弊病，而是流暢有力，硬朗干凈，和她的導(dǎo)演風(fēng)格一致：“我期待他們（演員）能給我一些從不示人的東西，某種在他們和角色之間悄然流淌而過(guò)的、關(guān)于秩序和真實(shí)的東西”可能在法國(guó)電影慣有的浪漫和幽默之外，卡特琳娜更偏愛(ài)去呈現(xiàn)那些也許有些血淋淋的真實(shí)肇事者阿爾為一個(gè)即將結(jié)婚的企業(yè)繼承人；受害者薇拉為死者的妻子，一個(gè)沒(méi)有身份的外來(lái)者；而目擊者朱麗葉為一個(gè)未婚先孕，理想成為醫(yī)生的本地學(xué)生本是一個(gè)司空見(jiàn)慣的題材，巧妙的是，朱麗葉在追逐真相的過(guò)程中，產(chǎn)生了情感上的微妙變化，與阿爾在幾次見(jiàn)面之后發(fā)生了性關(guān)系，而在此之后，兩人卻得知被撞傷的人已經(jīng)死亡，這里的“死亡”不僅僅是產(chǎn)生一個(gè)死者，而是將朱麗葉和阿爾想去救贖和被救贖的結(jié)合關(guān)系徹底撕破，如何面對(duì)他人的死亡，實(shí)則是如何面對(duì)自己的死亡整部影片為人物設(shè)置了飽滿的雙重困境，一個(gè)滿足內(nèi)心，一個(gè)滿足外界，內(nèi)憂外患的構(gòu)建讓人物并非簡(jiǎn)單的扁平化，而是復(fù)雜的有說(shuō)服力的，比如阿爾在承擔(dān)殺人兇手的精神折磨之外，也面臨婚姻、事業(yè)的壓力，而死者妻子薇拉在面對(duì)丈夫死亡的同時(shí)，也受到外來(lái)身份的困擾這樣的設(shè)置讓觀者在認(rèn)識(shí)事件本身，也同時(shí)認(rèn)識(shí)人物行為的發(fā)生以及情感變化在僅僅100分鐘的時(shí)間內(nèi)，把三個(gè)人物的前史和現(xiàn)狀都呈現(xiàn)的自然得當(dāng)，無(wú)生澀之感，導(dǎo)演以旁觀者的方式介入其中，不做判斷和分析，最后以男主角阿爾長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)鏡頭的注視，完成了觀者對(duì)于人物未來(lái)的思考和提示三個(gè)人在影片末端死者的葬禮上有了真正意義上的交集和重合，渴望得到救贖的阿爾也并未得到他期望中的原諒和懲罰，死者的妻子薇拉并沒(méi)有理所當(dāng)然的將之送進(jìn)警察局，而是不告訴他該怎么做，這樣處理的好處在于，既不完全滿足觀眾的心理預(yù)期，又以更開(kāi)放的姿態(tài)拋出議題：死亡究竟是什么？它是個(gè)體意義上的孤獨(dú)和局限，而唯有透過(guò)死亡，苦難和罪惡才不再被掩飾，有了重新的意義?詳情：http://www.mask9.com/node/109929

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