曾經(jīng)在外網(wǎng)上看到一個(gè)網(wǎng)友評(píng)論伯頓的一部戲劇情沒有說服力，不合理的一點(diǎn)在于，“誰忍心拋棄理查德伯頓呢？”忍不住想笑是的，伯頓這個(gè)人的存在感實(shí)在太強(qiáng)了，他的個(gè)人魅力總會(huì)蓋過劇本設(shè)定和導(dǎo)演意圖里的角色魅力，所以他每次演綠帽子丈夫或者被妻子拋棄的可憐男人總是那么的沒有說服力尤其是這段戲里，作為妻子的女配居然一狠心拋棄了沉浸在母親病危的悲傷中，尋求她的陪伴和支持，想找個(gè)依靠的理查德伯頓，這合理嗎？ 尤其是圖七，在他請(qǐng)求她留下來時(shí)那滿懷期待和緊張關(guān)注的目光中，她在女主的催促下拒絕了他當(dāng)她轉(zhuǎn)身離去的那一剎那，他的眼球微微轉(zhuǎn)動(dòng)了一下，里面灼灼的光芒仿佛一下子散了，瞳孔瞬間渙散放空，不知道看向了何方，其實(shí)他什么也沒有在看想到了他在日記里寫的，他被泰勒氣到先是憤怒，繼而絕望時(shí)的感受，“我的眼睛看不到東西了，視野里只有一片灰色的荒原”當(dāng)他陡然絕望的瞬間，他近乎于失明了，全世界都變成了一片灰白他說不出話，甚至生不動(dòng)氣，全身的力氣都被抽干了，他除了扶著扶手，緩慢遲滯地離開，留下一個(gè)孤寂落寞的背影，他還能做什么呢？什么也做不了

另外，細(xì)看圖三到圖五，他的臉部特寫鏡頭時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)伯頓在演繹悲傷的時(shí)候和大多數(shù)演員的方式不一樣。

他既不蹙眉，也沒有凄楚，更沒有眼淚他甚至始終把眉毛挑得高高的，似乎在竭力保持自己的風(fēng)度和驕傲，在女人面前強(qiáng)撐他的尊嚴(yán)尤其是在圖五的最后，他甚至有兩次似笑非笑的神情，讓人覺得他有些可惡他明明渴求得到憐憫，又不希望被她們看出他的乞求，所以故意做出這種惡劣的姿態(tài)，以維系他苦苦支撐的自尊同樣是扮演可憐，別人是明明白白地展示可憐，他卻將他的可憐糅合到諷刺惡劣，外強(qiáng)中干這些復(fù)雜矛盾的情緒中去

比起那些司空見慣，強(qiáng)行惹觀眾哭的表演方式，他似乎很不屑，他似乎在想，“我這么一個(gè)惡劣的人，別人憑什么同情我？”正如他在74年時(shí)對(duì)記者所說的那樣，“你們盡可以惡意針對(duì)我，因?yàn)檫@些都是我該得的。

” 他在影片里的個(gè)人存在感之所以如此強(qiáng)烈，完全是因?yàn)樗钌畹貐捲髯约?，這讓他的表演看起來與眾不同有一種偉大的演員，與其說是鉆研角色，了解角色的內(nèi)心世界，不如說是對(duì)于人性的了如指掌只要找出自己的人性與角色的人性的共通之處，演自己就好了“我不像奧利弗，演什么角色就能讓自己成為什么角色我只會(huì)演我自己，也只會(huì)讓角色成為我自己”這樣的演員，是真正的稀缺資源因?yàn)樾枰喈?dāng)深刻的人生閱歷，和相當(dāng)復(fù)雜的人物性格作為基礎(chǔ)，才能提煉出金子一樣的教科書級(jí)別表演

而那些平庸的，淺薄的，全靠導(dǎo)演手把手教的演員是沒有辦法學(xué)去的。

吉爾古德眼里，23歲的伯頓就已經(jīng)具備了這樣特殊的能力，執(zhí)導(dǎo)他的戲無比簡(jiǎn)單，不操心，那是因?yàn)?，“你只要指出就好，他就知道如何完成甚至有時(shí)候你根本沒有告訴他要做什么，他就能憑借自己的理解做到最好”圖片見微博https://m.weibo.cn/5451102301/4275919541500376