影片接近結(jié)尾時(shí)，出現(xiàn)一個(gè)三分鐘的運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭。

高高架在隔離網(wǎng)之上的攝像機(jī)隨著茱麗葉·比諾什的運(yùn)動(dòng)，表現(xiàn)了隔離網(wǎng)兩邊的為各自原因而憤怒的巴以群眾隔離網(wǎng)那邊，巴勒斯坦老頭對(duì)著比諾什扮演的安娜，叫著她完全聽不懂的阿拉伯語(yǔ)，“離開我們的土地，你們有武器，我們有血，帶著你們的武器和我們的血離開”隔離網(wǎng)這邊，正在撤離加沙的以色列軍隊(duì)開始拉走那些頑固的猶太釘子戶并拆除他們的簡(jiǎn)易定居點(diǎn)居民和軍隊(duì)爭(zhēng)吵著的也是她陌生的希伯來(lái)語(yǔ)但對(duì)她來(lái)說(shuō)，這些陌生都意味著迷茫和憤怒

鏡頭剛從阿拉伯抗議者那邊搖開，旋即跟著安娜進(jìn)入一個(gè)精致的花房，曾被她遺棄多年的女兒在這里準(zhǔn)備帶走最愛的植物。

花房安靜而美好，似乎步步迫近的推土機(jī)與它無(wú)關(guān)。

花房的另一邊，憤怒中的拆除正在以軍隊(duì)控制的節(jié)奏進(jìn)行著安靜與混亂，就在這么一個(gè)運(yùn)動(dòng)長(zhǎng)鏡頭里被并置了安靜屬于這對(duì)“初次相見”的母女，混亂屬于加沙地帶的日常似乎因?yàn)檫@次重聚，地理上的流離失所、命運(yùn)上的顛沛流離、摧毀親情的流離家族，可以和他們無(wú)關(guān)，至少此刻在心靈上，母女倆重新架構(gòu)了一座血脈之橋安娜和女兒在長(zhǎng)鏡頭的注目下，穿越喧囂的人群、對(duì)抗的軍民，走向即將被起重機(jī)懸空的居所——臨時(shí)定居點(diǎn)起重機(jī)一抬手，親情這座花了20多年才架設(shè)起的血脈之橋隨即斷裂，女兒在掙扎中被以軍帶走，而指揮官竟是她自己的叔叔——安娜同父異母的弟弟這是荒誕而現(xiàn)實(shí)的，是導(dǎo)演阿莫斯對(duì)家族、民族脆弱身份的集中“掃射”電影開頭，火車上，導(dǎo)演就讓安娜的以色列弟弟在歐陸列車上，邂逅了一位持荷蘭護(hù)照的來(lái)自耶路撒冷的阿拉伯女子，“我?guī)缀鯖](méi)在荷蘭住過(guò)，也不會(huì)說(shuō)尼德蘭語(yǔ)”而安娜這邊的家族同樣離散而身份難辨，父親在以色列留下了一個(gè)兒子（其國(guó)際法教授的身份也頗具含義），而后堅(jiān)決回到法國(guó)，并不讓安娜學(xué)習(xí)希伯來(lái)語(yǔ)安娜在以軍中服役的弟弟更炫耀著自己四種以上的血統(tǒng)，為顯這種“國(guó)際化身份”，他來(lái)到法國(guó)阿維尼翁時(shí)，不住才過(guò)時(shí)父親留下的大城堡，而選擇以各國(guó)難民棲居骯臟地下世界這些復(fù)雜身份的主人公，若丟給戈達(dá)爾，則或許成為《我們的音樂(lè)》中的一次相遇和辯駁；若丟給肯洛區(qū)，或許將給他們加入多重的現(xiàn)實(shí)矛盾，以利于社會(huì)標(biāo)本觀察；若丟給好萊塢，或許有了一段精彩的結(jié)合著個(gè)人成長(zhǎng)的家族發(fā)現(xiàn)史但在阿莫斯這，他將這段滿布戲劇感的家族史丟給讓娜.莫羅扮演的遺產(chǎn)分配委托人，寥寥數(shù)語(yǔ)就告訴安娜，你父親怎么樣過(guò)，你得把一部分遺產(chǎn)帶給你留在加沙的女兒隨后將更多的筆墨，留在法國(guó)消費(fèi)社會(huì)的此處（青春不再的安娜赤裸著追求“懶惰”和“可愛”的古堡）以及加沙沖突社會(huì)的彼處（因語(yǔ)言障礙而迷茫落寞的猶太定居點(diǎn)），從而觀察歷史政治和社會(huì)現(xiàn)實(shí)是如何作用于人、作用于家庭