一貫冷酷的布列松，依然是標(biāo)志性的簡約、儉省的敘事風(fēng)格，無表情表演和精妙的聲音運(yùn)用，只是由于這部的出場人物眾多，場景豐富，故事線更復(fù)雜，竟讓影片顯得更為明快活躍了些。

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鏡頭調(diào)度與剪輯無疑是教科書級的，極度的克制，不浪費(fèi)一個(gè)鏡頭，然而又并非一味的緊促，張弛的節(jié)奏經(jīng)過精確把控，以達(dá)到用最經(jīng)濟(jì)且高效的方式吸住觀眾，如酒徒發(fā)現(xiàn)警察前來時(shí)的不安，墜亡前先朝下后向上同死物的詩意告別對白也盡量簡略，僅用精雕細(xì)琢的三言兩語與極少的內(nèi)心獨(dú)白就把人物的核心情感或精神提示出來攝影機(jī)從不直接流露感情，甚至越是情感張力大的地方越是從中抽離，如受辱的瑪麗僅給出一個(gè)短暫的背影，最后驢子孤獨(dú)的死去也僅僅用一個(gè)固定的中景來呈現(xiàn)文本內(nèi)容異常豐富，三個(gè)年輕人三種性格，放縱或迷?；驁?zhí)著守候，近乎偏執(zhí)地保護(hù)尊嚴(yán)的父親，孤獨(dú)留守的母親，踏上贖罪之旅的酒徒，信奉金錢萬能的守財(cái)奴，以及把這一切貫穿起來的、默默承受的巴特薩

這部作品明顯預(yù)算不多不存在什么大制作，卻以其四兩撥千斤的深厚功力為小成本的藝術(shù)電影提供了一個(gè)堪稱完美的范本。