《愛·死亡·機(jī)器人》每季的上線，儼然成了全球科幻迷一年一度的狂歡日，而就在大家苦等最新一季的日子，也有其他導(dǎo)演在創(chuàng)作同類主題的作品，其中就包括曾拍出《天使愛美麗》的法國名導(dǎo)讓-皮埃爾·熱奈論科幻的預(yù)言性、荒誕感和開腦洞的程度，熱奈的新作《巨型漏洞》可算是一部加長真人版《愛死機(jī)》，不僅因?yàn)檫@部影片中同樣有“愛”“死亡”和“機(jī)器人”，還因?yàn)槠浔澈蟮摹敖鹬鳌闭峭患夜?，流媒體巨頭Netflix 法國人與科幻的淵源由來已久，史上第一部科幻片《月球旅行》就是法國電影先驅(qū)梅里愛制作的，那種骨子里的黑色幽默和玩世不恭，同拍出《黑店狂想曲》的熱奈如出一轍說來熱奈上一次拍科幻片，還是那部放在好萊塢有點(diǎn)另類的《異形4》（恰巧監(jiān)制《愛死機(jī)》第三季的大衛(wèi)·芬奇也執(zhí)導(dǎo)了《異形3》），算算距今已過去了二十多年，而在不溫不火的《少年斯派維的奇異旅行》之后，熱內(nèi)也已有八年沒有拍過電影了論主題，這部《巨型漏洞》是對(duì)“人工智能”所承載的道德性和可靠性的探討，放到《愛死機(jī)》里充當(dāng)一部動(dòng)畫短片也合適，但是作為長片真人電影，其制作成本就要高得多，再加上疫情的影響，熱奈的這部新作差點(diǎn)難產(chǎn)，最后還是令法國人愛恨交織的Netflix拯救了他，畢竟去年忙著招賢納才的Netflix，不差錢可要說熱奈就這樣輕易得“向資本低頭”了，也不盡然，假如把《巨型漏洞》里的未來營銷同Netflix熱衷的大數(shù)據(jù)背景相聯(lián)系，就能發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演仍然在暗戳戳地預(yù)言——過度依賴于人工智能帶來的便利，卻又沉迷于享樂主義的人類，遲早會(huì)淪為算法的玩物，電影中隨時(shí)出現(xiàn)的廣告無人機(jī)，不就是現(xiàn)實(shí)中無時(shí)無刻不盯著我們的網(wǎng)絡(luò)后臺(tái)嘛 “因?yàn)橐粋€(gè)巨型漏洞（Big Bug）,一群人被困在了智能房間內(nèi)”，僅看立意，這個(gè)警醒AI“喧賓奪主”的想法并不算新鮮，《愛死機(jī)》第一季和其他諸多科幻作品中，都曾涉及到人類把管理權(quán)讓渡給電腦后埋下的巨大隱憂，嚴(yán)重者甚至?xí)瘛督K結(jié)者》那樣引發(fā)地球的滅頂之災(zāi)而熱奈的個(gè)人特色在于，他把對(duì)“天網(wǎng)”的恐懼保留在我們身邊的熟人社會(huì)里，讓一群看似無力的小人物，在極端環(huán)境下完成某項(xiàng)任務(wù)論劇情結(jié)構(gòu)和人物關(guān)系，這部新片更接近于2009年那部《盡情游戲》，只不過他們這次的對(duì)手并非某個(gè)具體的“邪惡軍火商”，而是那種看不見摸不著，可又無從抗拒的“絕對(duì)權(quán)力”

片中那無比堅(jiān)固的玻璃外墻、不由分說就“激光伺候”的機(jī)器警察，都可視為“監(jiān)獄”在未來的升級(jí)版，而就像片頭那個(gè)荒誕的廣告，孱弱的人類反而成了他們的寵物和奴隸。

從美學(xué)角度來看，《巨型漏洞》依然延續(xù)了最典型的“熱奈”風(fēng)格，雖然是未來時(shí)間線，但在他的老搭檔，法國著名美術(shù)指導(dǎo)阿琳娜·博內(nèi)托的協(xié)助下，這片仍重現(xiàn)了《天使愛美麗》里的那種濃郁復(fù)古色調(diào)，并加入了一些上世紀(jì)五、六十年代的美式家具風(fēng)格，以及雅克·塔蒂、詹姆斯·特瑞爾等藝術(shù)家對(duì)于造型和光線的偏好，這讓影片在空間上顯得更加濃縮、精煉，好幾場(chǎng)戲完全是舞臺(tái)劇的設(shè)定

可如果將其看作科幻小品，111分鐘的片長又有點(diǎn)長了，那種單一場(chǎng)景內(nèi)的無所適從和焦慮感油然而生。

立意的極簡(jiǎn)和情緒上的重復(fù)，也導(dǎo)致影片在表述上不夠統(tǒng)一，靠幾名優(yōu)秀的法國女演員，克萊爾·舒斯特的裝瘋賣傻、艾爾莎·澤貝斯坦的風(fēng)情萬種，以及伊麗莎白·南蒂的舊情難忘來調(diào)動(dòng)觀眾的笑意，雖然這也算是法式喜劇的某種傳統(tǒng)，可在外人看來，多少有些過于聒噪了 曾有媒體認(rèn)為，熱奈不會(huì)拍科幻片，也不屑于拍科幻，他只不過借用著冰冷的技術(shù)主義外殼，來喚起人類最珍惜的情感更何況，《巨型漏洞》從籌拍到上映，都未曾擺脫這場(chǎng)人類前所未有的困境，全世界都不得不像片中人那般禁足在家，體驗(yàn)“社交孤島期”（片中的人類已經(jīng)不用握手，改用碰肘禮了）

熱奈本人估計(jì)也曾一邊寫劇本，一邊大罵馬克龍，畢竟在西方人看來，這種禁錮縱然有正當(dāng)理由，也是對(duì)“自由”、“欲望”這種基本權(quán)利的打壓。

困在家中的布爾喬亞們即便衣食無慮，也要絞盡腦汁繞過“程序”，去上街，去開車，去度假…眼見銀幕上的種種禪精竭慮，臺(tái)下無不感同身受，心生共鳴：“這糟心日子咱都嘗過，真心不好過呀！” 狗狗、飛車、打火機(jī)、鏡子、凍衣服…人類為了自由無不用其極，如鬧劇般荒唐，而AI管理者給出的終極反轉(zhuǎn)則更加滑稽，想想熱奈這么多年來，一直在諷刺冷漠的資本主義和愚蠢的官僚主義，這種“法式幽默”倒也不算意外實(shí)際上，熱奈真正批判的并非“機(jī)器”或“程序”，而是那種自甘僵化的思維和制度，其對(duì)于人類情感的呵護(hù)和歌頌，并不狹隘地局限在“人”的載體上全片中最令人感動(dòng)者，不是分分合合的老夫妻和小情侶，而是幾個(gè)志愿幫助主人戰(zhàn)勝機(jī)器警察，渴望擁有“真正的人類感情”的家庭服務(wù)機(jī)器人，同今年另一部大獲好評(píng)的科幻片《楊之后》一樣，這些自發(fā)思索“莊周夢(mèng)蝶”的“他們”，甚至?xí)x擇用自我犧牲來保護(hù)人類，而這并非出自阿西莫夫的“機(jī)器人三定律”，光憑這一點(diǎn)，就說明熱奈還是那般“博愛”，還是那個(gè)拍出《天使愛美麗》的法國男人