今年臺(tái)北電影節(jié)的主題城市是葡萄牙的里斯本，選映了多部專題導(dǎo)演佩德羅柯斯塔（Pedro Costa）的作品，影展很有心地把導(dǎo)演的方泰尼亞三部曲-《托嬰風(fēng)暴》《在凡妲的小房間裡》《青春向前行》-放在週日下午連映，也就成為了我對(duì)這位電影導(dǎo)演的初體驗(yàn)看片之前就知道這導(dǎo)演的作品不容易看，結(jié)果觀影過程也一如預(yù)期地十分辛苦，不過還是嘗試記下個(gè)人的感想方泰尼亞（Fontainhas）是位於里斯本的一處貧民窟，許多非洲移民居住於此從事最底層的勞動(dòng)，平日以吸食毒品度過絕望的生活Pedro Costa在前葡萄牙殖民地西非島國維德角拍攝他的第二部長片《瑪麗安的漫長等待》時(shí)，受當(dāng)?shù)厝怂殠诺椒教┠醽?，開啟了他對(duì)這個(gè)地區(qū)的認(rèn)識(shí)

《托嬰風(fēng)暴》（Ossos - 1997）故事放在居住當(dāng)?shù)氐陌兹私巧?，年輕女子蒂娜產(chǎn)下一子，但孩子的父親並不在身邊，禁不住傷心的她在家中打開瓦斯企圖帶著孩子自殺，男友正巧回來及時(shí)挽救母子的性命。

不過男人趁著蒂娜熟睡時(shí)偷偷抱著嬰孩離開了，他遊蕩在城市為孩子乞討奶水，並打算找個(gè)好對(duì)象把孩子給賣掉，其間他遇見了一位好心的護(hù)士和善良的妓女蒂娜的鄰居好友克勞蒂一邊安撫傷心的蒂娜一邊尋找男主角的下落，因綠際會(huì)下將蒂娜和護(hù)士牽連在一起，多角關(guān)係彼此間暗藏著難以名狀的慾望流動(dòng)

可能因?yàn)榫W(wǎng)友的關(guān)係，我初看時(shí)心裏戲稱這部為葡萄牙的蔡明亮，大概是因?yàn)椴恢灰淮文兄鹘强诳蚀蜷_水龍頭喝水的鏡頭讓我想到蔡明亮作品中的小康，那位中年的護(hù)士也像是陸奕靜會(huì)演的角色，克勞蒂為人打掃房間的工作讓我聯(lián)想到小康在《愛情萬歲》侵入無人房屋的設(shè)計(jì)，角色遊走在城市中的場景或是房間內(nèi)瑣碎的生活細(xì)節(jié)，還有動(dòng)機(jī)不明確的角色和演員們沉默樸素的表演都和蔡導(dǎo)的作品頗多相似之處。

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不過觀後閱讀影展?？刑岬絇edro Costa其實(shí)是受到布列松風(fēng)格的影響，一想也頗有道理雖然是貧民窟的故事，本片的攝影相當(dāng)迷人，燈光與場景的質(zhì)地，景框走位的精細(xì)設(shè)計(jì)可看出導(dǎo)演在視覺上下了不少功夫，破敗街景的運(yùn)用讓我想到伊朗導(dǎo)演阿巴斯基亞羅斯塔米《何處是我朋友的家》的空間詩意，大量的環(huán)境聲響也成為很重要的風(fēng)格元素本片不只是貧困生活的紀(jì)實(shí)與社會(huì)階級(jí)的批判與人性描寫，故事隱去了許多角色的動(dòng)機(jī)，令人玩味於人物間的曖昧情感比如克勞蒂在男主角和蒂娜之間似是混雜著同性與異性的三角關(guān)係，之後克勞蒂介入了護(hù)士和男人之間，護(hù)士後來反過來介入了她和蒂娜的關(guān)係，甚至最後還和克勞蒂的丈夫上了床；不用說克勞蒂、她的丈夫和蒂娜又是另一個(gè)三角關(guān)係，如果再加上那位嬰兒，這樣的關(guān)係組合實(shí)在多到數(shù)不清於是看到後來，圍繞在貧民窟內(nèi)空間中人事情感慾望流轉(zhuǎn)的無以名狀成為了本片令我感到意外的動(dòng)人命題(2015/7/3)