我發(fā)現(xiàn)我喜歡啥了一定得有一個固定的“主體空間”，再有別的次要小空間；是喜劇的核，配上鏡頭語言的調(diào)度一步步拆穿女孩的謊言很有意思晚飯一定要自己做，有燭光，古典音樂和酒，羅曼蒂克的超殺模式房間里所有的人和一個人有聯(lián)系，又一個經(jīng)典的故事模版

【這個故事模版很容易造好看的電影，因為戲劇沖突太強了，雖然是強拉的，但只要表演過關(guān)，就不成問題，我能想到的是《如月疑云》，后來完全翻拍的《罪惡之家》，《雷雨》是不是比這個早啊，看來《雷雨》是鼻祖？】麥格芬人物必須是死了對么，有沒有別的可能？比如失蹤？比如犯了大事關(guān)進監(jiān)獄？我想到“上街女孩”那個本子，跟這個似乎有點像，但好像粗制濫造，當時也覺得有點強拉關(guān)系，但觀眾似乎就是想看能強拉出怎樣的關(guān)系。

戲劇啊，某種意義上，就是無限的巧合形成了一個圓

人數(shù)一定要是5個么？還是說5個為最佳，符合時間，突然想起來《如月疑云》的改變在于沒有探長，更加簡化，其實確實可以去掉探長這個角色，他只是一個連接點，提供更進一步的信息，這個信息確實可以由角色們自己發(fā)現(xiàn)。

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最后兒子的部分確實能展現(xiàn)麥格芬女孩伊娃的好（幫他付錢），但別的部分卻不能（母親的部分不明顯），只有每一個部分都展現(xiàn)好才能一路共情吧？還是要的就是克制共情？不應(yīng)該啊，我覺得父親和女兒的部分設(shè)計的太弱化，還是說專門就這么設(shè)計，由淺入深，但總應(yīng)該在這兩個部分突出以娃的好～“你并不愛我，你只是孤獨而已，我也一樣”只有在不孤獨的時候，才算是愛嚒...這也許就是射手座的根了，似乎，除了那一年四月的兩周，與極少數(shù)的某些時刻，一直都很孤獨；【喜歡不喜歡自己的人原來是個虛假的概念，真正背后的意義是，一直都很孤獨】《如月疑云》沒有蝴蝶效應(yīng)，這個還多了一層蝴蝶效應(yīng)在里面，各有取舍吧，可以和不同的套路做結(jié)合不過話說回來了，三觀有問題，資本家又做錯了什么呢？他們難道不是靠自己的努力才獲得了資源？MGB我就知道最后人會消失?。?！那個演員的眼神就不對，他對于一切都那么平靜，沒有感情，就不像是活人...（活人都是有喜怒哀懼的），最后這結(jié)尾真是神來之筆...5星5星...雙重麥格芬，強拉虛擬魔幻處理阿拉斯塔爾·西姆、亞歷克·吉尼斯，英國真是出些這種怪才演員其實還有另一重東西在里面，就是連續(xù)巧合的合理性，直到最后才開始懷疑，也不過蜻蜓點水提了一筆