用中國(guó)傳統(tǒng)文化解釋是一個(gè)緣字，從正義天理的角度看天網(wǎng)恢恢疏而不漏主仆二人硬闖賊窩，仆人是位俠客一身好武藝打趴一眾小嘍啰，頭目大將出馬與俠客旗鼓相當(dāng)不分伯仲，正在倆人準(zhǔn)備殊死一搏的危急關(guān)頭，狄仁杰挺身而出勸下大將一身本領(lǐng)不似綠林中人，自報(bào)家門是行伍出身別小瞧咱爺們兒大將這個(gè)人物與兩起案件毫無(wú)關(guān)聯(lián)可有可無(wú)，人物是寄托高羅佩美好心愿，偵探當(dāng)求救人其后是捉兇，大將夫妻結(jié)局被狄仁杰所救，棄惡從善便是如此表達(dá)既然酒肆是個(gè)賊窩必定是個(gè)打探消息絕佳地點(diǎn)，果不其然大將姘頭老板娘酒后讓狄仁杰鑒定金簪子，見(jiàn)多識(shí)廣的狄仁杰一眼看出此物非尋常人家所有定是贓物公案小說(shuō)標(biāo)準(zhǔn)敘事話分兩頭，飽暖思淫欲的俠客酒足飯飽后街尋樂(lè)緣分妙不可言遇到紅杏伸到墻頭外匪氣未消的俠客可不會(huì)錯(cuò)過(guò)秀色可餐俠客不同于傳統(tǒng)公公案小說(shuō)中正義凜然的大俠，三分像俠七分倒像是個(gè)剪徑客高羅佩如此寫法更加貼近真實(shí)的俠客，游走于黑白兩道，被官府招安搖身一變是大俠，不被官府承認(rèn)為了生活就是剪徑客、土匪、強(qiáng)盜、盜賊這類人自有官府用得著的地方，有些時(shí)候有些場(chǎng)面有些棘手的問(wèn)題，只能交給俠客去解決仆人快活去了，狄仁杰偷偷跟著可疑的秀才來(lái)到一片樹林，發(fā)現(xiàn)女尸秀才愛(ài)撫著女尸，不知是原著就有還是電影改編，我個(gè)人傾向是原著，因?yàn)楦吒吡_佩是這方面的行家里手這個(gè)場(chǎng)面為電影潤(rùn)如絲絲情色，隨后的獾和風(fēng)吹鬼哭的配樂(lè)是八九十年代電影營(yíng)造恐怖氛圍常用技術(shù)手段，聲音暗示嚇唬觀眾心如明鏡的狄仁杰趕回官府問(wèn)詢藤大人，令人意外的是藤大人主動(dòng)坦白頭疼病發(fā)失手錯(cuò)殺根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)情況明顯事有蹊蹺，戒備森嚴(yán)的官府外人如何潛入犯案呢？疑點(diǎn)重重本片前半部分節(jié)奏把控合理，兩個(gè)案件一并講出偵破方向以柯興元被害為主，拔出蘿卜帶出泥牽扯出滕夫人案電影中心人物藤大人正面形象寥寥幾個(gè)鏡頭完成高效成功，精雕細(xì)刻一個(gè)英明斷案任人唯賢對(duì)夫人一往情深的好官好丈夫的人皮面具兩起案件走進(jìn)死胡同之時(shí)，酒肆中的陰險(xiǎn)小人昆山主動(dòng)找上門來(lái)昆山的邏輯很好理解，狄仁杰主仆是外人，找他倆合作能瞞過(guò)大將昆山敲詐冷大夫與神秘夫人有見(jiàn)不得人的勾當(dāng)，案件迷宮終見(jiàn)一絲曙光柯夫人是路柳墻花與冷大夫生活在同一屋檐下，官府推斷他們有私情嫌疑最大可狄仁杰兩次試探冷大夫，明顯寧可舍棄家財(cái)也要維護(hù)神秘夫人的名譽(yù)，這位夫人定非路人皆知輕浮放蕩的柯夫人狄仁杰一番思索心中有底決定去柯家搜查，柯府臥室地上有沒(méi)擦凈的血跡，尸體發(fā)臭的味道沖鼻子，輕而易舉找到失蹤成尸體的柯興元這里官府為何不上柯府搜查，我猜測(cè)是唐宋法律重證據(jù)，在沒(méi)有確定柯興元死亡的情況下無(wú)憑無(wú)證要對(duì)當(dāng)?shù)馗簧檀髴羲巡?，于情于法都不符至于是不是柯夫人使了手段，從結(jié)局來(lái)看不存在送銀子打點(diǎn)之事

狄仁杰行事謹(jǐn)慎要有十足把握，才能冒著被柯夫人控訴丟官風(fēng)險(xiǎn)去搜查。

最為關(guān)鍵是兩起案件糾纏在一起，要從有限的證據(jù)線索中把兩起案件捋清一分為二后看清柯興元案件真相這便是為什么一開始狄仁杰不敢貿(mào)然去搜查的原因還是那句話，我腿短原著小說(shuō)同是此情節(jié)是建立在高羅佩對(duì)中國(guó)歷史研究之上，高度還原唐朝的生活，而非用現(xiàn)代思維不考慮古代常識(shí)的科幻穿越眾人證詞柯興元是失蹤，官府以何種理由去搜家呢？即便是在現(xiàn)代法治社會(huì)搜家也不是說(shuō)搜就能搜或者說(shuō)柯夫人的詭計(jì)目的便在此，讓官府無(wú)法介入查案不了了之，就是不及時(shí)處理尸體等著發(fā)臭實(shí)屬敗筆柯興元一案證明世上無(wú)鬼神全是人使壞，坐實(shí)冷大夫的罪行，但狄仁杰顯然另有打算藤大人十分尊重下屬意見(jiàn)不搞一言堂十分開明給狄仁杰一天時(shí)間查明真相藤大人是最想把冷大夫置于死地的人，為何一次又一次的讓狄仁杰去查案呢？我認(rèn)為是對(duì)滕夫人的愛(ài)使然，一直在自欺欺人始終不相信自己會(huì)殺死愛(ài)人，正因?yàn)閻?ài)的極端造成自私自卑充滿控制欲，他的愛(ài)情觀是扭曲的但又是真心的，并不矛盾對(duì)藤大人來(lái)說(shuō)內(nèi)心得到解脫遠(yuǎn)比給領(lǐng)大幅定罪更加重要狄仁杰在大將幫助下，與他姘頭艷香扮成偷情者去翠花旅店尋找重要線索電影此刻起進(jìn)入高潮人物形象全面大反轉(zhuǎn)艷香使出渾身解數(shù)勾引狄仁杰，好好一個(gè)狄神探被逗得面紅耳赤有了人的一面狄仁杰在短短幾日的接觸中看穿艷香本性，出身貧賤是大將給她安穩(wěn)生活，因感恩而逐漸愛(ài)上大將他與秀才是大將不愛(ài)女色空虛寂寞的逢場(chǎng)作戲苦難的生活豐富的閱歷磨礪出識(shí)人本事，識(shí)破狄仁杰是官府中人，誤認(rèn)為狄仁杰也是個(gè)昏庸無(wú)能的官老爺要拿大將去交差了事，這才有了為報(bào)答大將出賣色相引誘狄仁杰一幕艷香表面輕浮不知廉恥，內(nèi)心正直善良知恩圖報(bào)，出身貧賤的她與身份高貴的柯夫人形成鮮明對(duì)比艷香一席話道出大將懷才不遇的故事身手不凡本應(yīng)有一番大作為的大將，卻因?yàn)椴辉概c上級(jí)軍官同流合污無(wú)奈當(dāng)了逃兵落草為寇即便是做了盜賊頭子依然是俠肝義膽約束手下不得做傷天害理之事武癡一個(gè)拳不離手，渴望有朝一日?qǐng)?bào)效朝廷施展一身好本領(lǐng)說(shuō)到這里大將又成本案至關(guān)重要的人物，正是由于他對(duì)手下的嚴(yán)格要求促使秀才埋女尸及昆山找外人合伙敲詐冷大夫千里馬常有而伯樂(lè)不常有，狄仁杰賞識(shí)大將和艷香的出淤泥而不染，舉薦大將投軍從戎資助二人完婚成就一段愛(ài)情佳話貧賤的人互相扶持用愛(ài)填補(bǔ)生活的貧苦，相比之下滕夫人、柯夫人錦衣玉食卻活的空虛寂寞與丈夫同床異夢(mèng)電影截然不同的兩種愛(ài)情，大將和艷香的愛(ài)情向著這個(gè)物欲橫飛的世界證明愛(ài)情甘于貧窮，擁有真情擁有幸福生活在旅店狄仁杰并非一無(wú)所獲，發(fā)現(xiàn)冷秋的情人不是柯夫人的關(guān)鍵證據(jù),題詩(shī)中的銀鏈及冒出來(lái)的神秘瘸腿人在所有線索不約而同指向昆山之時(shí)，狄仁杰之前巧使的妙計(jì)發(fā)揮作用四面楚歌的昆山放手一搏對(duì)付狄仁杰使用上迷魂香，殊不知這點(diǎn)手段被江湖閱歷豐富的俠客輕松化解昆山陰險(xiǎn)小人的真目面被曝光，大將自然容不的他狄仁杰順勢(shì)帶走昆山審訊，俠客發(fā)現(xiàn)昆山腿部舊傷，一口斷定神秘的瘸腿人就是壞事做盡的昆山可一句舊傷點(diǎn)醒被假象蒙蔽的狄仁杰，兩起陰差陽(yáng)錯(cuò)關(guān)聯(lián)纏繞在一起的命案真相水落石出此時(shí)的狄仁杰不知不覺(jué)走到執(zhí)法者的岔路口，法不容情但法不外乎人情愛(ài)情沒(méi)有對(duì)錯(cuò)是與非，狄仁杰遇上遠(yuǎn)比查案更加難解的棘手問(wèn)題，到底是一絲不茍的按法處理，還是維護(hù)官員有錯(cuò)卻不致毀的名譽(yù)在痛苦掙扎的思想斗爭(zhēng)中，狄仁杰拿定主意導(dǎo)演一出好戲與昆山串供把迷香奸殺改成搶劫殺人，一旁的藤大人一臉迷惑，逐漸醒悟這是狄仁杰在維護(hù)自己和夫人的名譽(yù)柯夫人精彩表演聲淚俱下指控冷秋居心不良調(diào)戲自己，正中藤大人下懷，一反常態(tài)要給冷大夫上大刑屈打成招狄仁杰導(dǎo)演的戲還沒(méi)演完，當(dāng)即阻止用刑提審秀才在狄仁杰步步緊逼的審問(wèn)下，狡詐的秀才啞口無(wú)言承認(rèn)合謀殺害柯興元公堂之上柯夫人一副兇悍潑婦形象演繹的入木三分，最后瞧不上秀才軟弱無(wú)能的：呸！更是畫龍點(diǎn)睛之筆，演員演技十分了得

飾演藤大人的演員演技不逞多讓，不顯山不漏水的表情微妙變化演出人物三個(gè)內(nèi)心變化。

首先是對(duì)昆山證詞的驚詫不解，其后對(duì)冷秋置于死地的急不可耐，最后眼睜睜看著狄仁杰幫冷秋洗脫嫌疑的失落他又一次打錯(cuò)算盤，狄仁杰選擇違背法律遵從良心維護(hù)銀蓮和冷秋的聲譽(yù)，絕不會(huì)公開揭穿滕侃，所以才會(huì)說(shuō)墓碑愿不題一字若不是滕侃追上來(lái)演這出苦情戲逼得狄仁杰忍耐突破極限，案件的緣由將會(huì)永遠(yuǎn)埋在銀蓮墳中無(wú)人知曉憤怒的藤大人很快平復(fù)心情，他是個(gè)聰明人明白狄仁杰既然選擇維護(hù)銀蓮聲譽(yù)，就不會(huì)揭穿他用他的話說(shuō)：不會(huì)去告狄仁杰的狀，因?yàn)樗S護(hù)自己和銀蓮滕侃毫無(wú)疑問(wèn)是銀蓮案的始作俑者，要不是他扭曲的愛(ài)情觀，銀蓮便不會(huì)與冷秋舊情復(fù)燃，更不會(huì)被歹人昆山盯上開場(chǎng)中滕侃默默無(wú)言看著畫著夫妻新婚之夜恩愛(ài)景象的畫屏，沉浸在失去摯愛(ài)的痛苦中可曾想過(guò)如何正確去愛(ài)銀蓮，悲劇便不會(huì)發(fā)生嗎？滕侃是虛偽的小人，但其惡行罪不至死，活在失去愛(ài)人的痛苦中才是對(duì)他最好的懲罰血濺畫屏這個(gè)標(biāo)題頗有深意，看過(guò)全片后頗有感觸先談?wù)劚酒瑘?chǎng)景道具，從片尾感謝李白紀(jì)念館看得出來(lái)，電影場(chǎng)景是在這個(gè)旅游景點(diǎn)拍的細(xì)心的觀眾會(huì)發(fā)現(xiàn)室內(nèi)場(chǎng)景其實(shí)是寥寥幾場(chǎng)，主要集中在府衙、酒肆兩處剩下的豪宅、民宅、旅店、酒樓、寺廟看的了個(gè)走馬觀花一帶而過(guò)電影場(chǎng)景布置簡(jiǎn)單至極，全依仗著劇情和演員表演遮羞在上世紀(jì)八十年還沒(méi)有橫店影視城，地方電影廠不可能為電影單建個(gè)仿古拍攝基地，用現(xiàn)成的旅游紀(jì)念館取景是一箭雙雕，既能為景點(diǎn)宣傳，又能省下一大筆費(fèi)用拋去歷史原因造成的場(chǎng)景問(wèn)題，一家地方電影廠敢于不跟隨潮流拍武俠片，而是純粹的古裝懸疑片，其勇于創(chuàng)新的影人精神值得當(dāng)代影迷欽佩導(dǎo)演及演員我是沒(méi)有一個(gè)認(rèn)識(shí)的，唯一臉熟的是飾演反派的戈治均當(dāng)時(shí)電影廠沒(méi)走向市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，體制下的演員是文藝工作者對(duì)電影藝術(shù)的追求熱愛(ài)遠(yuǎn)非今天流量明星可比主要演員沒(méi)有拖后腿的，稍顯不足的是飾演冷秋的演員，在狄仁杰緊逼之下精神崩潰抱案痛哭明顯是光打雷不下雨的假哭，有失專業(yè)演員水準(zhǔn)角色決定要啟用年輕英俊演員，看來(lái)無(wú)論哪個(gè)年代奶油小生都是先看臉后看演技電影大部分時(shí)間給人一種錯(cuò)覺(jué)，演員表演是傳統(tǒng)臉譜化形式，好人壞人一眼看透恰恰是這種表象為本不復(fù)雜的影片增添人物反轉(zhuǎn)的震撼演員用單薄臉譜化表演成功掩蓋人物的復(fù)雜性，每一個(gè)角色并非正邪一成不變單就狄仁杰和助手俠客來(lái)說(shuō)，推翻正義神探一塵不染不食人間煙火的神圣形象狄仁杰結(jié)案前的在法與情之間的糾結(jié)，也有旅店被艷香調(diào)戲的面紅耳赤，一副稚嫩書生模樣全然沒(méi)有神探的神氣勁要數(shù)最出色的表演我是首推柯夫人，尤其是公堂之上的撒潑無(wú)賴表演堪稱驚艷本片是上世紀(jì)八十年代地方電影廠拍攝，受限于經(jīng)費(fèi)場(chǎng)景道具簡(jiǎn)陋至極，故事節(jié)奏掌控不足忽快忽慢，這是那個(gè)時(shí)代電影的通病，畢竟我們剛接觸日本、歐美商業(yè)電影，正在學(xué)習(xí)摸索過(guò)程中本片演員重于表情動(dòng)作細(xì)節(jié)表演演技精湛，人物先是臉譜化定型后再通過(guò)抽絲剝繭的推理進(jìn)展完成立體復(fù)雜塑造不看到最后結(jié)局，觀眾很容易被演員表演所迷惑猜不中謎底看不清正邪，這才是懸疑推理影片最大的魅力，從這方面講電影交出一份優(yōu)秀的答卷本片是中國(guó)電影人古裝懸疑驚悚題材的一次勇敢摸索大膽嘗試，完整講完高羅佩的原著小說(shuō)故事，至于中間夾雜的一點(diǎn)成人色彩，那屬于文化大開放時(shí)代的光彩，今時(shí)今日的電影中想看都看不到最后附上開頭狄仁杰得詩(shī)：斷獄寸心間，千古費(fèi)詳猜生死決于我，能不謹(jǐn)慎哉