2018年的時(shí)候，美國(guó)的堪薩斯大學(xué)和比利時(shí)的摩倫貝克相繼舉辦了一場(chǎng)名為“What you wearing？”的展覽

這個(gè)展的內(nèi)容，就是18位女性在遭受性侵時(shí)身著的衣服。

與很多人的猜測(cè)不同，這些衣服絕大多數(shù)都稱不上是暴露，甚至可以說(shuō)是保守T恤、過(guò)膝長(zhǎng)裙、運(yùn)動(dòng)裝……還有工作裝以及童裝是的，童裝“我們還收到了一件上面印著小馬駒的兒童襯衫，看起來(lái)就讓人覺(jué)得心痛

”而這個(gè)展的目的，就是提醒人們，重要的并不是這些無(wú)辜的受害者們當(dāng)時(shí)身上穿了什么，暴露與否，抑或是化沒(méi)化妝，舉止輕浮與否。

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這些都不是她們被侵犯被傷害的理由。

但很諷刺的是，在當(dāng)下，受害者，而不是強(qiáng)奸者，常常成為指責(zé)挑剔的對(duì)象“今天穿這樣去公司，被人問(wèn)你不怕被強(qiáng)奸嗎？”強(qiáng)奸案發(fā)生的時(shí)候，先爆出的也永遠(yuǎn)都是女性受害者：“18歲少女遭強(qiáng)奸后被焚尸”“某某少女被鄰居誘騙強(qiáng)奸兩年”……新聞一出，滿眼滿屏都是“少女”“女孩”這樣引人遐想的字眼，緊隨其后也永遠(yuǎn)都是女性的照片，好不容易看到一張強(qiáng)奸犯的照片，上面還打上了碼這些錯(cuò)誤，我們現(xiàn)在還在犯著，而早在上世紀(jì)八十年代，一部電影就已經(jīng)針對(duì)以上問(wèn)題給出了答案《暴劫梨花》影片由真實(shí)事件改編，于1988年在美國(guó)上映，是好萊塢歷史上第一部直接描寫(xiě)性侵罪行的電影本片由喬納森·卡普蘭執(zhí)導(dǎo)，朱迪·福斯特主演，一舉拿下了第61屆奧斯卡金像獎(jiǎng)的最佳女主角，某瓣評(píng)分為7.9分影片的開(kāi)場(chǎng)很有吸引力固定長(zhǎng)鏡頭中，橋下的一座酒吧矗立，演職員表出現(xiàn)，畫(huà)面從白天到黑夜深夜，畫(huà)面上一個(gè)男人的出現(xiàn)打破了平靜，他跌跌撞撞地沖進(jìn)電話亭我們從他斷續(xù)的陳述中得知，這個(gè)酒吧剛剛發(fā)生了一起輪奸案，三四個(gè)男性輪奸了一位女性接著，一個(gè)衣冠不整的女性沖出來(lái)，在路邊大喊，并攔車求助她就是本片的女主角，莎拉

這個(gè)場(chǎng)景對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)是非常具有沖擊力的，有一種驚天大雷的感覺(jué)。

導(dǎo)演仿佛在告訴觀眾，強(qiáng)奸的發(fā)生，是沒(méi)有預(yù)兆的，我們每一個(gè)人，都可能遭受這種非人的暴力和侵犯。

接著，就是醫(yī)院的場(chǎng)景

我們看著莎拉被審視，被檢查，被拍照。

“你通常使用什么避孕措施？”“上次月事是什么時(shí)候？”“意外之前的性交是什么時(shí)候？”“你得過(guò)性病嗎？”……程序化，冷冰冰，例行公事。

但好在，片中出現(xiàn)的無(wú)論是警察、醫(yī)生、心理輔導(dǎo)人員，還是律師，通通都是女性然而即使在今天許多地方，我們的性侵受害者去警察局報(bào)警時(shí)，常常是一群男性警察在一遍又一遍地盤(pán)問(wèn)她們，被強(qiáng)奸時(shí)用的什么姿勢(shì)，有沒(méi)有戴套，做了幾次，用手指還是用生殖器，過(guò)程詳細(xì)地?cái)⑹鲆槐橥@個(gè)過(guò)程會(huì)重復(fù)很多次，而每一次重復(fù)對(duì)于受害者來(lái)說(shuō)都是心理上極大的踐踏和傷害在2019年的美劇《難以置信》中，有兩起中間相隔了三年的強(qiáng)奸案

2008年的時(shí)候，瑪麗遭受強(qiáng)奸，報(bào)警后男性探員對(duì)其進(jìn)行了肆無(wú)忌憚地盤(pán)問(wèn)。

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而在2011年，一位女子在受到侵害后，女警探卡倫趕到現(xiàn)場(chǎng)后，先是安撫受害人的情緒，隨后把她帶到私密的車內(nèi)，征求她同意后，開(kāi)始小心詢問(wèn)案件細(xì)節(jié)……所有這些都是在提醒我們要迅速增加女性警員和醫(yī)生的數(shù)量，并對(duì)警察進(jìn)行一定的培訓(xùn)，盡最大的努力降低對(duì)受害者的二次傷害在《暴劫梨花》中，我們發(fā)現(xiàn)莎拉相對(duì)而言非常冷靜和堅(jiān)強(qiáng)，她對(duì)于醫(yī)生警察律師提出的問(wèn)題和要求都相當(dāng)配合，每一個(gè)步驟都完成的很好其中包括報(bào)案、做檢查、返回酒吧指認(rèn)罪犯等最后一個(gè)步驟，看著簡(jiǎn)單，實(shí)際上是非常困難的當(dāng)你被人控制，被人侵犯，并好不容易逃出來(lái)，這個(gè)時(shí)候讓你立馬再回去那個(gè)地方，看著那個(gè)人，這對(duì)于受害者來(lái)說(shuō)是很恐怖的一件事但莎拉做到了，而且做得很好整個(gè)過(guò)程中，莎拉聲音嘶啞，身體只有機(jī)械性的反應(yīng)，眼神呆滯，這些生理上的表現(xiàn)無(wú)一不在傳遞著一種剛經(jīng)歷過(guò)巨大創(chuàng)傷后的悲傷和心如死灰，把我們一下子就被帶入到那種無(wú)助當(dāng)中直到這個(gè)時(shí)候，莎拉在觀眾面前的形象，完全是一個(gè)無(wú)辜的受害者的形象而下面，影片才開(kāi)始逐漸挑戰(zhàn)觀眾的道德準(zhǔn)則隨著影片的進(jìn)行，我們得知莎拉并不是一個(gè)乖乖女，她會(huì)濃妝艷抹，會(huì)舉止輕浮，會(huì)和男人調(diào)情，還酗酒，抽大麻，就連車牌上都寫(xiě)著“sexy lady”（性感女郎）的字樣說(shuō)白了，莎拉并不是一個(gè)“完美的受害者”甚至在被強(qiáng)奸的那晚，她還在竭力賣(mài)弄風(fēng)情，和強(qiáng)奸犯還接過(guò)吻，還和他們一起喝了很多酒，磕了藥，玩了彈子機(jī)這個(gè)時(shí)候很多人就要說(shuō)了，這女的不是活該嗎？不是自作自受嗎？是的，當(dāng)時(shí)很多人都是這么認(rèn)為的所以在莎拉被輪奸時(shí)，旁邊有一群人在拍手叫好，因?yàn)樗麄兘z毫不覺(jué)得這是一次強(qiáng)奸，而只是一場(chǎng)“show”

在這樣的輿論背景下，那幾個(gè)輪奸的男人最后只被判了兩年的刑，罪名還不是強(qiáng)奸，是暴力傷人。

這就是說(shuō)，只要表現(xiàn)好，他們九個(gè)月就能出獄快活了而莎拉呢？她和男友分了手，打電話給母親本想尋求安慰，卻被母親問(wèn)了好幾遍是不是來(lái)要錢(qián)的，她還被人們視為人盡可夫的妓女……莎拉把頭發(fā)剃了，再也不接近任何男人，整天只待在自己的小屋子里情緒崩潰時(shí)，她沖到律師凱瑟琳的家里，質(zhì)問(wèn)她，是不是因?yàn)樽约翰皇谴髮W(xué)生，出身不高貴，所以最后得到的是這種結(jié)果？如果她舉止更優(yōu)雅一點(diǎn)，行為更檢點(diǎn)一點(diǎn)，背景更強(qiáng)硬一點(diǎn)，后果會(huì)不會(huì)不一樣？當(dāng)凱瑟琳看著眼前這個(gè)瘦小的姑娘在短短的時(shí)間內(nèi)迅速枯萎下去時(shí)，身為女性的她也開(kāi)始質(zhì)疑自己之前作出的決定當(dāng)看到莎拉在開(kāi)車撞了一個(gè)嘲笑她的男人而進(jìn)了醫(yī)院之后，凱瑟琳決定起訴當(dāng)時(shí)在酒吧里起哄鼓掌的那些旁觀者因?yàn)樗麄儾皇菬o(wú)辜的，是他們促成了這起強(qiáng)奸

在眾人的不理解中，莎拉和凱瑟琳真正實(shí)現(xiàn)了“Girls Help Girls”，兩人互相鼓勵(lì)支持，直至獲得了最后的勝利。

還記得在法庭上時(shí)，被告方律師曾問(wèn)莎拉，被強(qiáng)奸時(shí)有沒(méi)有表示過(guò)自己的不愿意，有沒(méi)有說(shuō)“走開(kāi)”“停下”之類的詞匯

莎拉說(shuō)沒(méi)有，她一直在說(shuō)“NO”。

當(dāng)被告方律師試圖狡辯“沒(méi)有拒絕就說(shuō)明默認(rèn)”“女人說(shuō)不代表著心口不一”等等時(shí)，凱瑟琳給出的答案是：“No means no.”不就是不的意思，就是拒絕、不可以、不行的意思。

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沒(méi)有什么欲擒故縱，就是單純的不可以，不同意《暴劫梨花》在這一點(diǎn)上，幾乎是給出了教科書(shū)般的答案是的，女性挑逗也好，穿著暴露也好，舉止輕佻也好，只要女性說(shuō)“no”，那就是不行即使在性行為過(guò)程中，只要女性不愿意，那就是算強(qiáng)奸這就是為什么會(huì)有“婚內(nèi)強(qiáng)奸”一詞的原因任何違背女性意志而強(qiáng)行進(jìn)行的性行為，都算是強(qiáng)奸而任何直接促成強(qiáng)奸的行為，也算是犯罪你可以不作為，但你絕不能起哄、鼓勵(lì)和攛掇，否則你就要接受法律的制裁從20世紀(jì)六七十年代開(kāi)始，歐美興起了第二次女權(quán)運(yùn)動(dòng)的高潮經(jīng)過(guò)女權(quán)主義者不懈的努力，女性權(quán)益得到了極大保障，但是在當(dāng)時(shí)的社會(huì)觀念中仍存在著性別歧視的問(wèn)題，女性仍然是作為一種被“凝視”的“他者”《暴劫梨花》的價(jià)值就在于，它通過(guò)莎拉的形象，向傳統(tǒng)的女性觀念發(fā)起了挑戰(zhàn)，傳遞了先進(jìn)的、正確的女性主義觀念

要知道，這部電影上映于上個(gè)世紀(jì)八十年代，而我們當(dāng)下的社會(huì)還沒(méi)有能做到這一點(diǎn)。

幾十年過(guò)去了，我們真的進(jìn)步了嗎？《暴劫梨花》除了主題上的超前，朱迪的演技也撐起了整部電影片中，她用自己的眼神、肢體動(dòng)作、面部肌肉等細(xì)節(jié)來(lái)詮釋人物

莎拉被強(qiáng)奸后的眼神呆滯，到后面慢慢反應(yīng)過(guò)來(lái)時(shí)，她開(kāi)始了較為頻繁的眨眼活動(dòng)。

警察讓她指認(rèn)罪犯時(shí)，莎拉先是下意識(shí)地展現(xiàn)了對(duì)于痛苦記憶的逃避，眉毛用力一緊，然后下定決心跟著警察走進(jìn)了酒吧。

當(dāng)遭受到不公時(shí)，莎拉先是一種難以置信的震驚眼神，隨后轉(zhuǎn)為憤怒，然后開(kāi)始痛苦這種細(xì)微的表演是非常有層次的，也是非常考驗(yàn)演技的像這樣細(xì)致入微的詮釋，在片中還有很多

朱迪讓我們看見(jiàn)的，是一個(gè)有血有肉的真實(shí)人物，而只有莎拉這個(gè)人物立住了，影片的深層主題才能出來(lái)，作品才能立起來(lái)。

除了莎拉，朱迪在四十多年的表演生涯中，塑造了眾多讓人過(guò)目難忘印象深刻的經(jīng)典角色朱迪·福斯特是好萊塢的天才少女

作為一名演員，她斬獲兩次奧斯卡最佳女主角（第二次是《沉默的羔羊》），兩次最佳女配角提名。

從少年天才教科書(shū)式地演出《出租車司機(jī)》中的雛妓艾瑞斯到主演《暴劫梨花》中的爭(zhēng)議少女莎拉；從近乎完美地出演了《沉默的羔羊》中的女警探克拉麗絲，再到《大地的女兒》）中的瘋癲少女妮爾

在朱迪本人成為兩個(gè)孩子的母親之后，她開(kāi)始在影片中塑造一個(gè)又一個(gè)“堅(jiān)強(qiáng)的母親“的形象，如《安娜與國(guó)王》中的安娜、《顫栗空間》中的單親母親梅格·阿特曼、以及《空中危機(jī)》中的凱勒·普拉特。

1991年，朱迪拍攝了自己的導(dǎo)演處女作《我的天才寶貝》，這部作品繼續(xù)通過(guò)女性視角來(lái)審視人性、家庭和社會(huì)等多重問(wèn)題而無(wú)論在表演，還是導(dǎo)演上，朱迪都十分注重細(xì)節(jié)，力圖用真實(shí)來(lái)打動(dòng)觀眾，這一點(diǎn)在《暴劫梨花》中表現(xiàn)得尤為明顯

但除此之外，《暴劫梨花》也不是沒(méi)有缺點(diǎn)。

它最大的缺點(diǎn)就在于凱瑟琳身上，她作為律師太符號(hào)化了，像個(gè)工具人，幾乎沒(méi)有任何的情緒和人物弧光。

在之前文淇妹妹主演《嘉年華》中，史可飾演的律師也是這個(gè)毛病

這兩個(gè)女性，都太偉光正了，都太正義善良了，導(dǎo)致影片的可信度不是很高，這就使得結(jié)尾的成功看起來(lái)太像是一個(gè)幻想了。

這也是我們之后再拍攝女性題材的影片時(shí)要注意的一點(diǎn)，那就是成長(zhǎng)和變化不應(yīng)該只存在于主角身上，配角也要有，不然這種女性主義是不徹底的

總的來(lái)說(shuō)，《暴劫梨花》是一部很優(yōu)秀的作品，即使在今天也很難被超越。

這種超越，不僅包括電影技術(shù)上的，還包括女性主義觀念

文/皮皮電影編輯部：童云溪?原創(chuàng)丨文章著作權(quán)：皮皮電影（ppdianying）未經(jīng)授權(quán)請(qǐng)勿進(jìn)行任何形式的轉(zhuǎn)載。