沒看小說的話大概也是覺得這劇還行吧，但跟小說對(duì)比這就是渣啊。雖然說真人化等于是導(dǎo)演自己對(duì)小說的理解，這也太糟蹋角田光代小說了。最不認(rèn)同的，原作里主角是自己發(fā)現(xiàn)丈夫一直貶低她；主角最后想到了離婚并要跟女兒找幼兒園（她是一個(gè)愛自己女兒的母親怎么會(huì)把女兒拋下給岳母？），想到了自己沒有工作沒有收入是自己放棄了工作才導(dǎo)致現(xiàn)在自己這個(gè)地步。沒有神經(jīng)撕菜譜，沒有丈夫騙自己去看精神病科，沒有丈夫的前情人，沒有西原尚美這負(fù)責(zé)提點(diǎn)的原創(chuàng)角色，沒有趾高氣揚(yáng)的母親，沒有其它一大堆受苦的眾女性，沒有陪審室和法庭上的激情演講。原作只是主角通過這次案件審判明白到自己的真實(shí)處境并覺醒，從而讓讀者明白到當(dāng)代女性的不易。導(dǎo)演這一大堆狗血的添加是想表達(dá)什么，最好笑的就是增加了這么多最后主角還是重回丈夫身邊呢

人終有一死，或死于《輪到你了》，或死于《坡道上的家》。 前者是自私大傻逼們自發(fā)搭建的刑臺(tái)：你做錯(cuò)了什么，活該你死；后者是謹(jǐn)慎聰明人插翅難飛的地獄，你什么都沒做錯(cuò)，活該你死。 無論你是哪一種，終有一死。 在國內(nèi)，《輪到你了》為什么火，因?yàn)橹袊墓适吕锊豢赡艹霈F(xiàn)翔太這么傻逼冒泡的主，《坡道上的家》為什么不夠火，因?yàn)槊總€(gè)中國主婦們的現(xiàn)實(shí)比這個(gè)劇口味更重。

想起四重奏里松隆子上坡下坡突如其來的理論

中國女人并沒有比女主處境好多少吧，工作家務(wù)育兒一個(gè)都逃不掉呢，男人上班混日子下班了不出去鬼混就算老實(shí)好男人了，女人既要賺錢養(yǎng)家不然就是廢物寄生蟲，又要顧好家庭不然就不是好老婆好媽媽，連出差多一點(diǎn)都要被指責(zé)，仿佛女人的事業(yè)一文不值隨時(shí)可以犧牲，但是女人不賺錢又十惡不赦毫無地位。

太致郁了?！澳兄魍馀鲀?nèi)”的所謂“傳統(tǒng)”讓丈夫非常自然地地位高于妻子，這樣的“傳統(tǒng)”也讓年長的女性成為幫兇，她們告訴年輕的女性：“你就是得圍著你的丈夫孩子轉(zhuǎn)。我都這樣過來了，你為什么不可以呢？”－但是那些做不到的女性，已經(jīng)都死掉／單身了。

人生真的是有一百分的堅(jiān)強(qiáng)也敵不過一時(shí)疏忽，對(duì)自己還好，如果對(duì)別人失了責(zé)怎么跟自己和解呢？一條沒燈的路，不是所有人都敢走下去真的一點(diǎn)也不奇怪。一起走的人不點(diǎn)燈還反而扮鬼叫，還怪同伴膽子小…真實(shí)得可怕

看完這部再看《蠟筆小新》就會(huì)覺得美伢真是一個(gè)很偉大的女人了。