好看，這才是中國鄉(xiāng)土片應該有的樣子啊，動作和臺詞的戲劇性一點兒不損傷真實感，因為創(chuàng)作者真心誠意懷念爺爺，不是為了在國外電影節(jié)拿獎而拍。那些瞄著電影節(jié)獎項的偽鄉(xiāng)土導演們，比如萬瑪們，才旦們，都請退下吧……

可能是這幾年接二連三的失去了幾位朋友?？吹嚼先藪炝穗娫?，在照片上又劃掉一位朋友的時候，突然就崩潰了?？拗拗氲侥蔷洹坝腥寺愤^了青春，有人永遠留在了青春里?！彼麄儼炎约毫粼诹饲啻骸?/div>

7分可以有。上路動機不充分，包括暴雨夜在合影上畫圈兒這種事兒，都是為拍而拍的問題。包括視點經(jīng)常有問題（卡車司機那里，三門峽警察那里）。結尾又有些蛇足了……不過去碰文革還是蠻令人意外的，完成得也不錯。兩處閃回的聲畫匹配關系非常巧妙。

看完一直在掉眼淚，在閑筆中觸及生死、觸及歷史本質(zhì)，是年輕、亦是老成。生活之碎片，猶如不能言說的啞巴，亦如個人在大背景之下無法說，不可說的經(jīng)歷。這也是這部影片，看起來私人，但其實一點兒都不私人的關鍵。

史崔特先生的故事

真實。開頭幾分鐘的畫面就讓我想起了童年在爺爺奶奶還有姑姑家的生活。這爺爺是一個心里有數(shù)的人，經(jīng)歷過人生無數(shù)的關隘，而今的一切波浪都能內(nèi)心平靜的對待。正如導演所轉述的那樣，他和伍子胥一樣，都是英雄。最后和導演探討了一下結尾的處理，反倒被他的另外一種想法給吸引了。如果是爺爺、啞巴爺和當面勞改同伴一起在雪天墳前共唱《武昭關》，動情處，啞巴爺咿咿呀呀，不知道又是一副什么樣的畫面。

頭一年確實不想說話 到后來 不說話也能正常過下去 習慣了 干脆就不說話了

影像有多寫實，文本就有多不真實。選擇《史崔特先生的故事》還是《菊次郎的夏天》，問題很大。

拍了一個理想的好爺爺，而不是真實的爺爺。他不給小輩添麻煩，會為了反右的恩人，像《史崔特先生的故事》那樣，騎上三輪車去三門峽。路上能唱過昭關，講得一手故事，釣魚做風車，活得明白還幫助任何人。浪漫化處理的人物背后，確實有膽大的歷史直言，譬如2個啞巴老人，引得影評大佬激贊叫好。礙于成本所限，攝影上有所不足。觀影過程中，吸引我的是類《冬冬的假期》的大陸二胎＋童年暑假，《童年往事》祖母帶阿孝走上了回大陸的路?！哆^昭關》的路通往反右（有結尾方式為證），但小朋友的視角卻被舍棄了（雖然他也完全無法理解），而是用人生又一關的死和鬼，話題帶過。他被父親拽走，而充當傳話人的，只是病房另外一個病人。不同段落之間，安插了許多精心的細節(jié)。

“去不了天安門和上海，那就爺爺帶你去旅游”。一輛電動車，兩個小椅子，祖孫兩人踏上了這個充滿善良和教育的旅行。大半輩子的智慧和生死觀讓李福長儼然變成了智者，他告訴孫子要去嘗試困難一心向善，點明偶遇的路人能夠凡事心寬；然而在殘落的相框中，依然逃不過最后畫的一個圓圈以及白了頭的昭關。雖更多的是隨意的素人演繹生活流，但卻帶來了更多質(zhì)樸的感動，平遙收官之時的驚喜邂逅。

國外導演的處女作看多了，感覺國內(nèi)學電影的新導演，都喜歡用類型化的方式處理故事線，這對于藝術電影的創(chuàng)作是一個有點可怕的事情，這種思考方式可能會終結創(chuàng)作者的想象力，《半邊天》那幾個國家導演的新導演就很有代表性。這是一部非常樸實的電影，又一次打開電視看電影了，在電影節(jié)上看多了有創(chuàng)造力的文藝片，偶爾看這么一部被美化的土味公路片有點不太習慣。

樸素呈現(xiàn)了民間倫理和對生命的思考，是一部悠然、氣定神閑的公路電影，但理想化的爺爺并不是大多數(shù)人的“爺爺”。

3.5。融合戲文，變老才能“過昭關”，才能跨過人生坎。雖然開始看得出來的演技生澀，但是好在感情質(zhì)樸動人，隨著劇情發(fā)展也并不覺得生澀了。爺孫倆的三門峽之旅，只為見文革時老戰(zhàn)友的最后一面，回顧里又涉及三年饑荒等歷史事件，見面后在病床上的老人也只關心你有沒有吃上飯。爺爺輩中國人的一生，關關難過關關過。

跟著鏡頭回憶起很多鄉(xiāng)下舊事，有種紀錄片的錯覺