片子在硬盤里躺了四五年了，上周看“十二道鋒味”里提到“青木瓜之味”才忽然想起。喜歡這個清爽的片名，由此聯(lián)想到的夏天、蟬鳴、清風、瓜香片子里居然都有涉及。幼年阿梅的選角大贊，換成年的陳女燕溪就殘了。陳英雄愛用老婆演女一這點發(fā)指程度直逼賈樟柯

想像中的故鄉(xiāng)，是最美的故鄉(xiāng)。 保持距離的故鄉(xiāng)，是最好的故鄉(xiāng)。 在法國的攝影棚里，搭建一座故鄉(xiāng)。 擺滿東方的假骨董，太師椅、日本漆盒、中國磁瓶、藤蘿花磚。 庭院深深深幾許，還移植來一棵番木瓜樹。 攝影棚里的蟋蟀，感覺叫聲和故鄉(xiāng)的那只一樣。 墻外響起宵禁的警報聲，男主人拿了錢離家出走，是去私奔還是鬧革命。 攝影棚深深深幾許，鳥鳴蛙噪音效，人造雨打芭蕉，姹紫嫣紅開遍東南亞主題風情餐廳。 你想說女權，你要講意淫。導演把青木瓜刨成絲，澆上辣椒糖醋酸汁涼拌，擺上漬梅果脯，用青花磁盤漆木托，舉案齊眉端上來，你又不好講什么了

《青木瓜之味》沒有裸露，或性行為，但它是一部徹頭徹尾的情色影片，即使在第一段，以筆觸的方式暗示了性意識（包括阿昧，或是調(diào)皮搗蛋的男孩）的產(chǎn)生，發(fā)展：微觀世界（手或腳），青木瓜或蠟燭油乳白色的液體，如此的象征主義難道還不能撩撥起性欲嗎？用某種感官化的評論來說，就是一種潮濕的熱帶影像。 然而，反諷的是，無論熱帶影像還是“東方巴洛克主義”實際上是一種遠離東方的局部化remake（所有影片皆在巴黎形成了），通過影像，構建了一個文化意義上的封閉空間，如同好萊塢黃金時期，憑空創(chuàng)造的《卡薩布蘭卡》，提醒著觀看者，是否在“回溯”時，進行了一種東方學的觀看。

無論畫面還是故事都是文藝小清新范兒，唯獨配樂搞得就像懸疑片似的。特別喜愛童年的梅，有著一雙水靈清澈的大眼睛，而成年的梅老是伸著脖子故作單純。梅悄無聲息穿梭在男主身邊的時候，其實已經(jīng)把自己扎入了他的心里。話說愛打屁的熊孩子還真是把我逗樂了。

資料館。3.5。真正有份量的還是男歡女愛背后暗含的昭示著南越逐漸被西化的時代背景。而這種變化是通過占主導的音樂風格的變化給出：從第一段民族樂器與隱隱約約的鋼琴到第二段完全由鋼琴主導。美中不足的是配樂實在太詭異。至于打碎花瓶和木瓜籽這些符號倒是很常見了。最后，真的受不了一點你們男導演的這些意淫。

一方面是法國攝影棚內(nèi)，一個越南灰姑娘的心事、成長與情欲幻想，一個平滑而精致的浪漫故事，調(diào)度和敘事都帶來了抽離于現(xiàn)實的舒適感；然而偶爾出現(xiàn)的飛機聲是另一個故事；后半段逐漸滑入男性/西方/啟蒙者與女性/東方/被啟蒙者的二元對立，但未婚妻的開放性格和窺視行為增添了一層反省的維度，開放式結局既是含蓄風格的延續(xù)，又保持了留白的不確定性，隱憂和希望同在，不完全認同殖民主義/女性主義對本片的批評。12.31with東

觸不到的愛情，本是只可遠觀，就得到幸福。窮家女被賣到當丫頭，她的命運早已是注定。幸而她遇到戶主好人家，辛勤的工作。終於有一日，幸福在旁邊。

在法國影棚中拍出了越南的氣息，聲音美術攝影完成得太好。 看完片子的當下覺得敘事很弱，演員演技也很拉垮，回家細想影片上下部分所呈現(xiàn)的封建與開放，對應每個人物的禁錮與解放，卻越想越覺得有意思。奇妙的感受。

據(jù)說全程在法國棚拍啊，但是那種越南的美好棒?！?016.01.22】

怎么說呢，沒我想象中好看。畫面色調(diào)倒是挺美的，但情節(jié)真的有些無聊跟看默劇似的。還有陰間配樂真是分分鐘讓我覺得是鬼片啊。。?？赡芪疑砩衔乃嚰毦粔蚨喟?，欣賞不來。還有小梅長大之后走路老是駝著背唯唯諾諾的感覺，沒有小時候可愛。

陳英雄！你就是這樣講故事的？就這樣把十年后的小梅拍成弱智？還帶著諸多讓人不恥的暗示，就這么喜歡玩養(yǎng)成？拍成年之后的純真可不是這么拍的，未經(jīng)世事可不是狗屁不通。陳英雄之才，做個美食攝影區(qū)博主就頂天了。

恐怖片，男導演什么時候能放棄他們自以為是的“性暗示”，看的一點興趣都沒有，全是意淫。男女情欲的產(chǎn)生也奇怪的要死。