雖然占主要篇幅，但動(dòng)畫其實(shí)是作為人物紀(jì)錄片的內(nèi)容補(bǔ)充，所以感覺(jué)失去了動(dòng)畫這種表現(xiàn)手段本身的特點(diǎn)。但真實(shí)內(nèi)容對(duì)照的時(shí)候還是有沖擊力的。

戰(zhàn)爭(zhēng)太殘酷了，戰(zhàn)爭(zhēng)中的人民是最無(wú)辜也是最勇敢的存在，戰(zhàn)地記者也是戰(zhàn)爭(zhēng)中的勇士。愿世界和平。

今年上影節(jié)第一部看到哭的電影

如果沒(méi)猜錯(cuò)的話，這種應(yīng)該是轉(zhuǎn)軸動(dòng)畫。在這部片子里，這種形式擴(kuò)展和豐富了表現(xiàn)形式，再結(jié)合真人采訪，竟有一種奇妙的體驗(yàn)。當(dāng)然動(dòng)畫和真人實(shí)境穿插多少還是有些讓人出戲和不悅的。

嚴(yán)格意義上說(shuō)這是一部波蘭記者卡普欽斯基的紀(jì)錄片而非動(dòng)畫片，動(dòng)畫的作用在于補(bǔ)充和再現(xiàn)新聞等真實(shí)鏡頭無(wú)法觸及到的部分，而動(dòng)畫的魔幻場(chǎng)景也加強(qiáng)了紀(jì)錄片的表現(xiàn)力，戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷混亂和因恐懼而生的莫名亢奮瘋狂，情緒展現(xiàn)十分豐沛而強(qiáng)烈，經(jīng)歷過(guò)戰(zhàn)爭(zhēng)就將永遠(yuǎn)活在戰(zhàn)爭(zhēng)中，無(wú)論戰(zhàn)爭(zhēng)起因小國(guó)永遠(yuǎn)是大國(guó)紛爭(zhēng)的犧牲品，作為波蘭人對(duì)此肯定更為感同身受，配樂(lè)很贊，葡萄牙人的段落真的很有現(xiàn)代啟示錄的味道 #SFM

八十多歲的老太想要面包，二十歲不到的女戰(zhàn)士想要小孩，但全部前提是贏得戰(zhàn)爭(zhēng)。人都會(huì)消失，先從世界里肉體消失，再?gòu)挠洃浝锞裣?，卡普欽斯基的相機(jī)里才會(huì)記錄下他們存在過(guò)的痕跡。安哥拉到處都是尸體燒焦的味道，卻讓記者興奮。是讓自己名垂青史，還是盡快結(jié)束硝煙。人生的另一天，有人做了抉擇。

以更多動(dòng)畫主導(dǎo)的紀(jì)錄片，類似關(guān)于第三世界國(guó)家民族解放的故事極其符合這種類型的創(chuàng)作，以動(dòng)畫相對(duì)浪漫化表現(xiàn)斗爭(zhēng)中立場(chǎng)對(duì)立（或戰(zhàn)爭(zhēng)）的殘酷，也可以比較節(jié)省成本的更大程度拓展內(nèi)心空間的戲份…（參考Funan 2018）；所幸的是影片沒(méi)有陷入太多關(guān)于冷戰(zhàn)時(shí)東西方對(duì)立中孰是孰非的立場(chǎng)問(wèn)題，作為戰(zhàn)地記者“所看到的，所記錄的”真相，重溫紀(jì)念故事也是對(duì)歷史的尊重方式；

不明白為什麼要用動(dòng)畫的形式，比起這部，明顯他的書會(huì)更有趣。

/*第二十二屆上海國(guó)際電影節(jié)*/上影節(jié)展映單元，波蘭記者親歷安哥拉獨(dú)立內(nèi)戰(zhàn)的故事…采用紀(jì)實(shí)攝影和動(dòng)畫穿插的手法…還是挺不錯(cuò)的！

回魂和夢(mèng)境的部分完全是恐怖片的手法 但又有什么恐怖得過(guò)真實(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)呢 Welcome to your grave

以動(dòng)畫的形式講述亦真亦幻的故事和主人公的內(nèi)心世界，以真人的形式記錄殘酷的現(xiàn)實(shí)，世界一角的過(guò)去，作者也不希望被歷史遺忘。感謝這部電影的兩位主要?jiǎng)?chuàng)作者。

睡了半程，有幾場(chǎng)動(dòng)畫視效印象深刻。對(duì)動(dòng)畫真人影像資料的結(jié)合形式持保留意見(jiàn)。