文｜一炸（珞思影視研究組）

任誰也預(yù)料不到，“很血腥很暴力”的軍事大片《紅海行動》，會成為這個春節(jié)檔的口碑與票房雙贏家。它的逆襲證明了一件事：在中國7.7億網(wǎng)民的人口基數(shù)上，原本被認(rèn)為“小眾”的內(nèi)容產(chǎn)品，只要加以合適的內(nèi)容制作和高密度傳播，由“小”變“大”不是件不可想象的事情。

2月16日（大年初一），芒果TV自制超時空生存實(shí)驗(yàn)劇《重返地球》面向會員一次性全集上線，非會員則能看到第四集。在文娛產(chǎn)品最易聚攏注意力的春節(jié)期間，很多如捕娛記一樣抱著試試看心情點(diǎn)開的網(wǎng)友，看著看著就忍不住充了值。

作為國內(nèi)首檔以末世科幻為背景的生存實(shí)驗(yàn)網(wǎng)劇，《重返地球》開篇明示“擁有三千萬地球移民的K286－f星球上，爆發(fā)了傀儡病毒”的故事背景：該星球上僅剩的12名人類幸存者，需設(shè)法突破“傀儡”圍困，逃離被病毒感染的外星球，重新回到地球。

集密室逃脫、科幻懸疑、末日求生等多重元素于一身，《重返地球》在只有四集“免費(fèi)”的情況下收獲了1.6億點(diǎn)擊量，網(wǎng)友稱“有幾個小姐姐勾起了我對《釜山行》的回憶”。

代入感極強(qiáng)的氣氛渲染，不拖沓不套路的情節(jié)推進(jìn)，這是不少“末世題材”忠粉對于《重返地球》的褒獎。這部只有張亮一張明星牌，其余演員都選自素人和新人的“小品類”網(wǎng)劇，也是國內(nèi)首部主打“生存實(shí)驗(yàn)”的科幻懸疑劇。

昏暗、廢舊的室內(nèi)基地，一面被霧氣籠罩的鏡子墻上，虛晃著幾個緩慢移動的“人影”，同時伴有低沉、陰森的嘶吼，隔著玻璃墻“透視”過去，是十幾雙上下摸爬的手，以及讓人更加發(fā)毛的低嘯，畫面一轉(zhuǎn)，一群衣著破爛，有著灰白面容、青黑眼圈、嘴邊凝結(jié)著血痕的“傀儡”闖入鏡頭，末日來襲的絕望感恍如初見《行尸走肉》的震撼。

這是芒果TV自制劇《重返地球》先導(dǎo)篇的開場情景，在滿屏甜愛、喜樂的這個春節(jié)檔，以“生存實(shí)驗(yàn)”為最大賣點(diǎn)的《重返地球》仿如“泥石流”。以12位幸存者完成任務(wù)實(shí)現(xiàn)自救為主線，融入絕境求生、傀儡對抗、密室逃脫等末日元素，將連貫的劇情內(nèi)容混搭綜藝真人秀的形式，成為2018開年網(wǎng)劇領(lǐng)域的黑馬之作。

劇情上，《重返地球》具備體驗(yàn)性節(jié)目不具備的連貫性：開啟系統(tǒng)－依據(jù)提示完成任務(wù)－驚覺所謂任務(wù)原來是陷阱－傀儡病毒進(jìn)一步爆發(fā)－重新尋求逃生之門－中控室淪陷－幸存隊(duì)員脫險，一系列起承轉(zhuǎn)合、矛盾沖突充分滿足戲劇規(guī)律。但在模式上，包括張亮在內(nèi)的12名幸存者，都由嘉賓以自身姓名出演，強(qiáng)調(diào)真人體驗(yàn)性與代入感，全實(shí)景搭建出來的“樂園基地”，由真人扮演的“傀儡”NPC，這些元素讓《重返地球》又頗似體驗(yàn)型綜藝的身臨其境。

《重返地球》的前三集，就已經(jīng)發(fā)生了兩名隊(duì)員掛掉，唯一明星張亮“領(lǐng)盒飯”的高潮劇情，通過發(fā)射求救訊息、啟動能源補(bǔ)給、尋找生活物資等緊緊圍繞“重返地球”而設(shè)置的任務(wù)，結(jié)合邏輯推理展開情節(jié)，不乏團(tuán)隊(duì)內(nèi)部不合，隊(duì)員能力存在巨大差異等戲劇元素，在把劇情懸念推至令人欲罷不能的方向的同時，亦是向密室逃脫推理致敬的最佳詮釋：不僅有求生的緊迫，還有如何求同存異的生存之道，尤其在危機(jī)四伏的密閉基地內(nèi)，絕望本身是一種非常強(qiáng)烈的共鳴，一旦接受了這種絕望的設(shè)定，代入感和劇情流暢度都是普通劇情無法比擬的。

正如該劇所張揚(yáng)的“實(shí)驗(yàn)劇”定義，《重返地球》顯然是目前影視市場上的稀缺品。它為網(wǎng)劇制作提供了一種新的思路，即以垂直切口的題材來打內(nèi)容圈層化競爭。這種思路不是芒果TV追隨市場風(fēng)向的盲目嘗鮮，而是深諳青年文化內(nèi)里的率先直進(jìn)。進(jìn)入2018年，90后一代全部成年，伴隨3.78億95后的進(jìn)場，娛樂消費(fèi)觀念正在因新鮮血脈的注入潛移默化，從綜藝到影視，內(nèi)容生產(chǎn)者越來越趨于深耕一個領(lǐng)域。

“一神崇拜”的時代已經(jīng)過去，“萬物有靈”的圈層文化正在崛起。今天的年輕人，是癡迷吃雞、迷戀佛系、沉迷養(yǎng)蛙的新一代，青年文化呈現(xiàn)多元之姿，影視文化也不再強(qiáng)調(diào)“吸引大眾”，每一種劇集類型，都有其對應(yīng)的文化主張和消費(fèi)市場。像《重返地球》代表的小品類、新品類，題材上而言很難進(jìn)入主流電視平臺的劇場，在未來可能也依然不會成為主流，但“末日求生”題材有著受眾群體相對特定且高忠誠度的特質(zhì)，劇中展現(xiàn)的冒險、挑戰(zhàn)、張揚(yáng)個性的文化訴求，與網(wǎng)生一代表達(dá)自我的心理需求不謀而合。

從行業(yè)趨勢上看，網(wǎng)劇和電視劇在內(nèi)容制作精致程度上的差異已經(jīng)越來越小，而隨著內(nèi)容付費(fèi)行業(yè)的日趨成熟，優(yōu)酷、愛奇藝、騰訊、芒果TV都將目光投向精細(xì)化、差異化的打法，尋求突圍。

在過去的2017年，可謂是各大視頻網(wǎng)站自制網(wǎng)劇“近身肉搏”的一年，優(yōu)愛騰芒都在自制劇上發(fā)力。早早憑借《明星大偵探》、《媽媽是超人》等自制項(xiàng)目在網(wǎng)綜角力中贏得先手，區(qū)別于優(yōu)愛騰三家買大IP、聯(lián)姻市場知名影視團(tuán)隊(duì)的頭部玩法，芒果TV在網(wǎng)劇競技中繼續(xù)貫徹平臺主張的品質(zhì)制勝原則，接檔《明星大偵探》第三季上線的《重返地球》，大膽玩了一把劇集混合綜藝的實(shí)驗(yàn)性制作，以夯實(shí)品質(zhì)和內(nèi)容細(xì)節(jié)為基底，跑出一條“綠色通道”。

定位于懸疑科幻，故事背景設(shè)定在遙遠(yuǎn)的2532年，地點(diǎn)是遠(yuǎn)離地球的未知星球，盡管內(nèi)含不少末日科幻元素，但《重返地球》巧妙設(shè)置了逃離外星球的主線情節(jié)，用全實(shí)景的場景搭建和真人NPC出演“移花接木”，轉(zhuǎn)移觀眾對科幻特效的視覺需求，進(jìn)而奉上一個將末世絕望與恐懼詮釋得淋漓盡致的真實(shí)“樂園基地”。其制作細(xì)節(jié)考究，在場景打造和劇情邏輯上下足了功夫，網(wǎng)友感覺“智商受到尊重”。

以長沙一幢毛坯樓為實(shí)景拍攝場地，劇中的“樂園基地”接近2萬平方米。每個房間被布置成不同的場景，有水牢房、能量室、暗房、生化室，室內(nèi)陳設(shè)和細(xì)枝末節(jié)，全都能嗅出如近在咫尺的走投無路。身型魁梧的傀儡守著能夠打開柜門的鑰匙，要穿過綴滿易拉罐的“繩網(wǎng)”，就要先解除這些聲音警報(bào)，而好不容易鉆過只容一人進(jìn)出的洞口，房間內(nèi)是發(fā)出任何聲響就會瞬間激活的傀儡家族，而當(dāng)隊(duì)員好不容易跨越層層障礙，找到存放生活物資的儲物柜，打開柜門——你好，你的傀儡伙伴又上線了。

不得不說，劇中的“傀儡群演”是烘托氛圍的關(guān)鍵所在，他們沒有臺詞，靠特效化妝、肢體語言來詮釋變異的恐怖感?？苓€被設(shè)置成不同種類，有正常視力和聽力的“普通傀儡”，有只能通過聲音行動的“盲視傀儡”，還有快如閃電的“極速傀儡”。配合走路的姿勢和呼吸的聲音，這些“傀儡”為12名幸存者營造出逼真的末世體驗(yàn)，最大程度調(diào)動了演員的真情實(shí)感。劇中除了張亮，其他成員大部分是素人，因此他們在末日環(huán)境下所做的每一個選擇，對普通觀眾而言更具共情效果。

為什么末世題材的影視作品總能引發(fā)觀眾追捧？因?yàn)槿嗽诮^望中，對情感的敏感度會增加，且末世的環(huán)境給人巨大壓迫感，而觀眾的快感來源就是釋放壓力，場景與氛圍的塑造都將觀眾的代入心理推到極致，濃郁的沉浸感使得劇情更具感染力。

一年300多部網(wǎng)劇上線播出，大導(dǎo)演、電影咖相繼入場，播放量動輒數(shù)十億起，百億流量已不稀奇……網(wǎng)劇生產(chǎn)正以前所未有的勢頭向市場縱深挺進(jìn)。據(jù)《2016網(wǎng)絡(luò)自制劇行業(yè)白皮書》指出，網(wǎng)劇受眾以女性為主，男性市場仍有較大開發(fā)空間。在尚以“女人天下”為格局的網(wǎng)劇江湖，幾大視頻網(wǎng)站都不免向更受女性青睞的愛情題材“低頭”。

據(jù)藝恩調(diào)查統(tǒng)計(jì)顯示，2017年以來，愛情、懸疑、古裝、科幻等題材制作比例有所增加，其中愛情、懸疑比重呈現(xiàn)逐年上升趨勢。而從各大題材累計(jì)播放量和熱度指數(shù)表現(xiàn)來看，懸疑探案劇成為2017年網(wǎng)劇的突破口，校園純愛則一如既往圈粉，奇幻和科幻題材則以漫改劇為載體，開始蓄勢待發(fā)。

從芒果TV對2018年自制內(nèi)容的布局里可見，雖不乏《甜蜜暴擊》《良言寫意》等偶像情愛類種子選手，但也出現(xiàn)了諸如漫改劇《火王》、軍旅熱血的《亮劍之雷霆戰(zhàn)將》、專注青少年成長的《你好，對方辯友》等差異化作品?，F(xiàn)如今，網(wǎng)劇競爭已不僅局限于傳統(tǒng)的題材與制作，觀眾日益變化的消費(fèi)心理，讓從業(yè)者不得不重新審視目前的網(wǎng)劇創(chuàng)作。

《重返地球》的末日科幻題材并非熱門網(wǎng)劇品類，選擇科幻懸疑為創(chuàng)作切口，固然占據(jù)題材上的新穎優(yōu)勢，但同時也是把雙刃劍。這些年，每當(dāng)吃瓜群眾提及“國產(chǎn)科幻”，聯(lián)想難免停留在“魔幻手機(jī)”或“快樂星球”的塑料質(zhì)感，而“國產(chǎn)科幻”就像一幅“心若在，夢就在”的美妙藍(lán)圖，時不時撥動著觀眾的心弦，對其的期待自然不斷疊加。

“質(zhì)感像電影，內(nèi)容像電視劇，形式又有點(diǎn)類似真人秀。”自我標(biāo)簽為“實(shí)驗(yàn)劇”，《重返地球》的開拓性不言而喻。12位幸存者在其中并非扮演他人，他們詮釋的就是自己，這一點(diǎn)非常接近真人秀節(jié)目對人物的定義。劇情上圍繞末世逃生的主題，《重返地球》采取的是層層遞進(jìn)式的故事結(jié)構(gòu)，當(dāng)劇中人和觀眾都接受了“完成任務(wù)，返回地球”的行動邏輯時，劇情在第七集上演大反轉(zhuǎn)，系統(tǒng)是個騙局，誘騙幸存者掉入陷阱之中，破壞程度更強(qiáng)的病毒被激活，隊(duì)員一個個接連犧牲，成功脫險的希望似乎越來越渺茫。

既充滿戲劇張力，又飽含真人秀節(jié)目的真實(shí)沉浸與意外性，類似綜藝、又類似劇的設(shè)置，無疑能在長時間內(nèi)保持對觀眾的吸引。當(dāng)然，《重返地球》不是沒有缺憾，要知道真性情不像戲劇角色的“可控”，劇中成員被最大限度激發(fā)出的真實(shí)個性，并不都具有觀賞性，一定程度上也影響了觀眾對部分人物行為的認(rèn)同。

但這一缺憾并不能掩蓋《重返地球》作為一部實(shí)驗(yàn)劇的可圈可點(diǎn)。事實(shí)上，《重返地球》為未來網(wǎng)劇創(chuàng)作撕開一道口子，即以垂直受眾為目標(biāo)，精耕內(nèi)容品質(zhì)來實(shí)現(xiàn)差異化突圍，不僅能有效補(bǔ)充網(wǎng)劇題材的空白，更能推動網(wǎng)劇進(jìn)入相對健康的自我循環(huán)。

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