不會(huì)真是拿膠片拍的吧？有點(diǎn)浪費(fèi)……

最后一個(gè)故事說大家拍的都是同一個(gè)故事，但是有人拍的好也有人拍的拉跨還有人渾水摸魚。作為香港歷史重要節(jié)點(diǎn)的1997，《回歸》只能算是中規(guī)中矩，而以此為節(jié)點(diǎn)的前半部分《練功》無聊的流水賬，《別夜》又矯情又沒有邏輯支撐，毫無情感支撐點(diǎn)和共鳴，講的是分離時(shí)節(jié)兩個(gè)人何去何從，歌和詩和現(xiàn)實(shí)的互文卻拍的不明所以，讓人白眼，前半唯一好的只有《校長》，追憶逝水年華和都要盛開的花。而后半都有一個(gè)共通主題就是時(shí)代變遷下新思想新科技和舊觀念的碰撞，中英文化的對(duì)壘和家鄉(xiāng)的歸宿。《遍地黃金》短小精悍，股價(jià)局勢(shì)瞬息萬變，卻無心插柳柳成蔭?！睹月贰仿院糜凇痘貧w》，但全片最好的還是《深度對(duì)話》，玩梗和cue導(dǎo)演，笑點(diǎn)和反轉(zhuǎn)合理穿插完美掌握節(jié)奏，分不清的真實(shí)身份和探不清的真相，諷刺和冷幽默玩的很嗨也很溜。

看七人樂隊(duì)一大樂趣是完全不做功課不看海報(bào)估邊個(gè)系邊個(gè)拍（本人在元華那一部猶豫是袁八爺還是徐老怪，畢竟cue太多黃飛鴻又講中西文化對(duì)比）。在這個(gè)港版“我和我的XX”里，有五部是懷舊，又有三部講移民三部主要人物死亡，唔使講都好明顯啦…許鞍華一如既往的細(xì)膩動(dòng)人，吳鎮(zhèn)宇不到20分鐘的表演可以再吊打一圈今年提名的男演員（他跟Ann還拍過一部跨性別者的短片，很期待他們合作一個(gè)長片?。?；徐克雖然更多只是個(gè)點(diǎn)題之作，腦回路也足夠令人驚嘆了；最牛逼還是杜sir，不用槍不用打，就茶餐廳+奪命金的熟悉配方，味兒相當(dāng)足，諷刺也最辛辣，疫情金融房地產(chǎn)，屬于帶你憶往日知將來了。

1.5《練功》/2.8 刻板地說《校長》仍有利用到也許獨(dú)屬于女性的柔美細(xì)膩氣質(zhì)，對(duì)普通香港市民帶有無差別的包容，但是就不想說了。/4.1《別夜》太可貴：回到警笛現(xiàn)實(shí)前的港英一場幻夢(mèng)，人物狀態(tài)的非現(xiàn)實(shí)感恰到好處，臥室場景是中轉(zhuǎn)站也是文字、詩意、照片、信件、老歌組成的記憶場所，人的狀態(tài)可以是法國電影式的，天臺(tái)上有風(fēng)，控制中保持了難得的松弛感。/2.5《回歸》開場就有l(wèi)ofi影像，功夫在當(dāng)代被封存于更舊的媒介中了，但老人很想和年輕人產(chǎn)生接觸。/4.1《遍地黃金》劇本與調(diào)度均上乘，高度凝練切中時(shí)代脈搏，人物狀態(tài)和個(gè)性相當(dāng)鮮明，拍人物在鏡頭擺放上的變化很出彩。/2.5《迷路》穿插利用了地理檔案影像，可惜太說教。/3.0《深度對(duì)話》有些淺白的港片總結(jié)性話語，徐克也試圖與經(jīng)典港片喜劇風(fēng)格進(jìn)行新時(shí)代的對(duì)話。

哈哈哈哈原來坐在銀幕外的觀眾，原來我才是精神病?。?/div>

每個(gè)篇章十幾分鐘的簡短篇幅其實(shí)很影響觀感，有時(shí)候情緒剛上來就戛然而止。整體而言，《別夜》>《遍地黃金》=《回歸》>《練功》=《迷路》>《深度對(duì)話》=《校長》，整個(gè)短片集以時(shí)間順序展現(xiàn)出香港發(fā)展過程中的生活更迭與社會(huì)變遷，有的人走出去，而有的人又走回來，雖然身處的地方在變，但心中所思念和牽掛的東西始終不變。

你那張舊船票，說啥登不上我這艘破船嘍。。。

90年代的香港黃金年代是再也回不去了，但是香港還有許多人和事，當(dāng)?shù)厝诉€有許多情懷在里面，這部電影也算是懷念香港的幾個(gè)小故事。

緊靠主旋律，齊心賣情懷，舊貌換新顏，未來會(huì)更好。最后壓陣的徐克的《深度對(duì)話》有點(diǎn)意思。林愷鈴演唱的片尾曲《long long ago》非常不錯(cuò)，倒是個(gè)意外驚喜。

1/4/2021 @ 文化中心[hkiff]。個(gè)人排名： 杜>徐>八>Ann>林>洪>譚。杜Sir同Ann導(dǎo)最好；徐老怪真?zhèn)SCLS；完全明白杜Sir開場時(shí)點(diǎn)解會(huì)話東san的<迷路>有Ann導(dǎo)的風(fēng)格；大哥大又再翻拍一次七小福；八爺拍親情意外地好睇；譚Sir其實(shí)製作上(美指/音樂)好睇,但文青腔對(duì)白出事

香港很好，電影很好，過去很好，未來不知道，不是很好，但也還好。