順其自然的性愛，一扭曲壓抑就成了戲。那一代導(dǎo)演喜歡的題材，也是那一代導(dǎo)演慣常的手法。高清修復(fù)后還是挺贊。

似乎是看過(guò)小說(shuō)的 結(jié)尾好像改動(dòng)了 讀過(guò)書的春官要扔掉這些舊的了 沒讀上書的苦命女人開始重復(fù)她的循環(huán) 瓦片 被指點(diǎn)的“開竅” 水是美 也危險(xiǎn) 用舂米的水機(jī)和四季的空鏡來(lái)表示時(shí)間流逝 第一部是不如后來(lái)的香魂女 為大胖小子突然的轉(zhuǎn)變理解不能

這就是謝老提倡的“電影的文學(xué)性”，但正是這種文學(xué)性也恰恰是一種束縛

磨坊里野合的戲很好，但是演員有些表演生硬?？傆X得電影比文學(xué)少點(diǎn)味道，小說(shuō)里的湘西世界里的落后與純凈、殘忍與美好共存，電影里表現(xiàn)的純凈部分總讓人覺得不夠自然和讓人信服。

童養(yǎng)媳和小丈夫都是犧牲品，只不過(guò)小丈夫長(zhǎng)大后還有一些周旋的余地，比如蕭蕭那個(gè)從未露面在外地的公公?？傻筋^來(lái)還是一個(gè)犧牲品對(duì)另一個(gè)犧牲品的傷害，周而復(fù)始。磨坊初試云雨的戲，作為生產(chǎn)資料的水（性欲）帶動(dòng)生產(chǎn)工具石磨加工糧食（食欲），是蕭蕭和花狗兩種欲望的交織掙扎，是吃飽飯還是要自由。所以蕭蕭表現(xiàn)出來(lái)的是有猶豫，有向往，也有擔(dān)心。沈從文原著中兩人的互動(dòng)有不少是以食物為重要意象的，比如棗子、紅果子、李子…

兩個(gè)女人的境遇，算是對(duì)女性社會(huì)地位的一種揭示。人性美且丑。

有時(shí)候刷某音刷到這些東西就特別好奇，慶幸我們過(guò)了那個(gè)女性地位低下的年代，90年出生的我們也是各種重男輕女過(guò)來(lái)的，但是基本是會(huì)想生個(gè)兒子，不會(huì)像以前一樣不把女的當(dāng)人，但是放在那年代里看，你如何讓一個(gè)女流之輩的人去反抗？請(qǐng)問(wèn)怎么反抗，男人有一幫個(gè)個(gè)身強(qiáng)體壯，德高望重，你一個(gè)女的怎么反抗？別說(shuō)一個(gè)一群也不頂事，這個(gè)要看社會(huì)的兼容性，就好像狗蛋說(shuō)的乞丐都要有乞丐的規(guī)矩，他們被規(guī)矩束縛了，這并不是他們的錯(cuò)，因?yàn)樗麄儫o(wú)力反抗，是這個(gè)社會(huì)，這個(gè)變態(tài)的社會(huì)不應(yīng)該指責(zé)女性，應(yīng)該指責(zé)那些高高在上的男性，是他們壓制著女性這么多年，那么在如果站在那個(gè)年代，我是覺得瀟瀟不知好歹，因?yàn)樗龎蛐疫\(yùn)，沒遇到惡婆婆沒讓她看透世間險(xiǎn)惡，即使懷了別人的孩子還能生下來(lái)還能留下來(lái)這我是不可思議，這難道不是家丑？無(wú)法理解！邏輯不通

很湘西風(fēng)情，依稀有點(diǎn)《邊城》的影子。 不過(guò)結(jié)局蕭蕭開始對(duì)生活麻木，走上了她婆婆走過(guò)的路，為她１０歲的兒子娶妻……這樣的結(jié)局很讓人壓抑。

我沒見過(guò)改編的更爛的電影： 蕭蕭與女學(xué)生的戲份簡(jiǎn)化，覺醒的反而是春官？ 婆婆抱著春官的情節(jié)充滿色情幻想而極度庸俗 一切都變得非黑即白 青山綠水、傳統(tǒng)迷信、被壓抑的性苦悶—— 這是中國(guó)。 這是中國(guó)？好