影片名稱: 從宮本到你
影片別名: 從宮本到你 劇場版、男人真命苦(臺)、From Miyamoto To You、Miyamoto
影片類型: 劇情 愛情
影片年份: 1993
制片地區(qū): 日本
由真利子哲也執(zhí)導(dǎo)，2019年上映的《從宮本到你》，是由池松壯亮、蒼井優(yōu)、井浦新、一之瀨亙、柄本時生、星田英利、古館寬治、佐藤二朗、瀧正則、松山研一、新井英樹領(lǐng)銜主演的電影。
宮本(池松壯亮 飾)是個職場菜鳥，在戀愛和工作上都十分笨拙，一直煩惱著自己在社會上生存的意義。直到某日，和靖子(蒼井優(yōu) 飾)一見鍾情后，他的人生終于露出一線曙光，穩(wěn)定的日子過沒多久，卻突然發(fā)生了一件大事，徹底的改變了他們，讓靖子和宮本的關(guān)係降到了冰點(diǎn)，宮本要如何做才能鞏固這份得來不易的愛情呢？電影《從宮本到你》上映于2019年的劇情影片，由真利子哲也執(zhí)導(dǎo)，編劇 真利子哲也、港岳彥、新井英樹，相關(guān)飾演分別有 池松壯亮、蒼井優(yōu)、井浦新、一之瀨亙、柄本時生、星田英利、古館寬治、佐藤二朗、瀧正則、松山研一、新井英樹。其中池松壯亮(壯壯(昵稱）SO醬)飾演宮本浩，蒼井優(yōu)(山里優(yōu))飾演中野靖子，井浦新飾演風(fēng)間裕二，一之瀨亙飾演真淵拓馬，柄本時生飾演田島熏，星田英利飾演小田三紀(jì)彥，古館寬治飾演岡崎正藏，佐藤二朗(佛祖)飾演大野平八郎，瀧正則飾演真淵敬三，松山研一(松山健一)飾演神保和男，新井英樹飾演宮本武夫，左時枝飾演月島美保，安藤圣(松田聖)飾演廣瀨真理子，螢雪次朗飾演中野靖邦，梅澤昌代(梅沢昌代)飾演中野靜江，小野花梨飾演中野端穗，新名基浩飾演大芝。這部電影豆瓣7.2分，
但很快，通過一個反打鏡頭，我們看到宮本浩布滿鮮血的扭曲的臉。
導(dǎo)演真利子哲也開始召喚一種“冷靜”的暴力，一個曾在其處女作《錯亂的一代》中出現(xiàn)的深刻造型。
隨著配樂重音的出現(xiàn)，這種疏松以及冷靜的表象被撕破：一顆門牙掉入洗手池中，緊接著，鏡頭對準(zhǔn)廁所模糊的玻璃，鏡中不知道遭遇了什么的宮本浩不斷抽自己耳光。
這部電視劇同樣由真利子哲也導(dǎo)演，池松壯亮主演，改編自新井英樹的同名漫畫。
人生沒有中庸之道——這似乎是他的處世哲學(xué)。
可以對電視劇做一個簡要的劃分：在前四集中，我們看到的是熟悉的新《東京愛情故事》；而后八集，則鋪開一個全力以赴但終告失敗的項(xiàng)目爭奪戰(zhàn)。
這平凡卻永不言棄的人物形象，無疑會讓所有涉世未深、初入職場的青年產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感。
第一集地鐵口的大喊，第四集海灘上的向后彈射，第十二集天橋上的怒吼，宮本身體力行著“我對你不是愛就是恨”的二元價值觀，有一種令人肅然起敬的決絕。
揮動的雙拳，與被打掉的門牙，在這場非打不可的尊嚴(yán)爭奪戰(zhàn)當(dāng)中，它們會成為理解宮本浩的關(guān)鍵。
電影的起筆是這場戰(zhàn)斗的余響，宮本浩回歸到他在電視劇中的日常狀態(tài)：謙遜，謹(jǐn)慎，甚至有點(diǎn)唯唯諾諾。
低機(jī)位拍室內(nèi)對話，同時展現(xiàn)出人物關(guān)系——這是一段小津安二郎、山田洋次或是枝裕和的影迷熟稔的家庭戲，這幾位導(dǎo)演甚至能把這個核心事件單獨(dú)發(fā)展成一整部電影。
因?yàn)椴粩嘣谂摹按驍唷保牟豢坝跋窕膶擂渭?xì)節(jié)，接下來一段極度寫實(shí)的性愛戲忽然擁有了奇特的喜劇能量。
蒼井優(yōu)大腿后的橘皮，她的噗嗤一笑，表面上都在干擾情欲的流動，但最終引導(dǎo)這場戲找到了“幸與不幸的平衡”。
穿梭在戀人日常的甜蜜溫馨與婚前見家長的磕磕絆絆中，電影漸漸地逼近自己的核心事件——宮本浩躺在床上醉得不省人事的那一夜，靖子在一旁被送他們回家的拓馬實(shí)施了性侵。
自此戀人之間的戰(zhàn)爭終于打響了。
憑借此片拿到2019年旬報(bào)影帝的池松壯亮，在這場戲里淋漓盡致地展現(xiàn)出了自己對于角色的深刻理解，他的臉上迅速閃過疑慮、驚惶、憤怒，最后是無盡的悲哀。
靖子的宣言指向一個強(qiáng)有力的事實(shí)：女性不是等待被男性拯救的。
他只能用“加油”“振作”這樣的詞語來確認(rèn)自己的價值，甚至仍舊無法用上半身來支配下半身。
但我們也需要看到另一個事實(shí)，陷入絕望的靖子在本能地抗拒來自宮本的幫助，這種拒絕是對自我和他人的雙重傷害。
并不像電視劇那樣僅限于刻畫社畜的艱辛生活，電影則試圖透過這段戀愛關(guān)系，去考察其中兩性的主體性意識，進(jìn)而再將終極議題不斷地拋向觀眾：男人的復(fù)仇，是否為了挽回自尊而非女人？在被毀滅的身體廢墟之上，愛還有重建的可能嗎，或者，愛是否真正存在過？在這個骯臟的世上，簡單的幸福究竟是真相還是假象？方剛在《電影中的性別暴力》一書中曾提到：“被性侵犯沒有那么可怕，它只是對身體自主權(quán)的侵犯；受性侵者還是他自己，他沒有被‘玷污’，他的人生仍然可以是快樂和幸福的。
暴力不似《錯亂的一代》中沒有緣由、肆意蔓延，在對拓馬父子關(guān)系的簡要刻畫中，電影一定程度上反映出其家庭的缺乏溝通與尊重的情形。
在靖子懷孕以及求婚被拒的雙重刺激下，宮本終于意識到，拳頭再弱小也是證明自己存在的方式。
他徹底把自己交付給動物性的本能，至此，真利子哲也作品中最重要的元素全部勾畫完畢。
最后一場震撼的動作戲是由一些意外推動的，擁有極度真實(shí)的痛感。
宮本并未經(jīng)歷修煉而擁有顛覆性的力量，他只是一個被逼入絕境的人，他有舍棄一切的覺悟。
狗咬狗在此時已經(jīng)成為一種非常顯在的意指。
此時，男人不僅是一個慘勝的戰(zhàn)士，一個強(qiáng)大的守護(hù)者，他也是女人孕育出的孩子。
讓我們回想一下《海邊的曼徹斯特》中破碎的男人與破碎的關(guān)系，李（卡西·阿弗萊克飾演）與宮本是天平的兩級，而站在中間的是我們，逃離重壓的大多數(shù)。
作者| 晚不安；公號| 看電影看到死編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處。
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影片名稱: 從宮本到你
影片別名: 從宮本到你 劇場版、男人真命苦(臺)、From Miyamoto To You、Miyamoto
影片類型: 劇情 愛情
影片年份: 1993
制片地區(qū): 日本
由真利子哲也執(zhí)導(dǎo)，2019年上映的《從宮本到你》，是由池松壯亮、蒼井優(yōu)、井浦新、一之瀨亙、柄本時生、星田英利、古館寬治、佐藤二朗、瀧正則、松山研一、新井英樹領(lǐng)銜主演的電影。
宮本(池松壯亮 飾)是個職場菜鳥，在戀愛和工作上都十分笨拙，一直煩惱著自己在社會上生存的意義。直到某日，和靖子(蒼井優(yōu) 飾)一見鍾情后，他的人生終于露出一線曙光，穩(wěn)定的日子過沒多久，卻突然發(fā)生了一件大事，徹底的改變了他們，讓靖子和宮本的關(guān)係降到了冰點(diǎn)，宮本要如何做才能鞏固這份得來不易的愛情呢？電影《從宮本到你》上映于2019年的劇情影片，由真利子哲也執(zhí)導(dǎo)，編劇 真利子哲也、港岳彥、新井英樹，相關(guān)飾演分別有 池松壯亮、蒼井優(yōu)、井浦新、一之瀨亙、柄本時生、星田英利、古館寬治、佐藤二朗、瀧正則、松山研一、新井英樹。其中池松壯亮(壯壯(昵稱）SO醬)飾演宮本浩，蒼井優(yōu)(山里優(yōu))飾演中野靖子，井浦新飾演風(fēng)間裕二，一之瀨亙飾演真淵拓馬，柄本時生飾演田島熏，星田英利飾演小田三紀(jì)彥，古館寬治飾演岡崎正藏，佐藤二朗(佛祖)飾演大野平八郎，瀧正則飾演真淵敬三，松山研一(松山健一)飾演神保和男，新井英樹飾演宮本武夫，左時枝飾演月島美保，安藤圣(松田聖)飾演廣瀨真理子，螢雪次朗飾演中野靖邦，梅澤昌代(梅沢昌代)飾演中野靜江，小野花梨飾演中野端穗，新名基浩飾演大芝。這部電影豆瓣7.2分，
但很快，通過一個反打鏡頭，我們看到宮本浩布滿鮮血的扭曲的臉。
導(dǎo)演真利子哲也開始召喚一種“冷靜”的暴力，一個曾在其處女作《錯亂的一代》中出現(xiàn)的深刻造型。
隨著配樂重音的出現(xiàn)，這種疏松以及冷靜的表象被撕破：一顆門牙掉入洗手池中，緊接著，鏡頭對準(zhǔn)廁所模糊的玻璃，鏡中不知道遭遇了什么的宮本浩不斷抽自己耳光。
。在電影開頭兩分鐘內(nèi)，池松壯亮已經(jīng)向全體觀眾袒露了靈魂這樣暴烈的開頭，也會讓人想到電視劇版《從宮本到你》的OP——這是一個長鏡頭：也是在某個公園里，眼含熱淚的宮本浩走到鏡頭前，仿佛在壓抑著什么，然后突然朝空氣揮動拳頭這部電視劇同樣由真利子哲也導(dǎo)演，池松壯亮主演，改編自新井英樹的同名漫畫。
在這部職場向日劇中，導(dǎo)演把自己的風(fēng)格謹(jǐn)慎地隱藏起來，激烈的視聽讓位于平實(shí)的敘事通過這部電視劇，我們可以充分了解到宮本的性格，這為我們進(jìn)入電影版提供了一個必要不充分條件：他善良，純真，會以超乎常人的熱情與勇氣去追逐自己的目標(biāo)——無論愛情還是事業(yè)人生沒有中庸之道——這似乎是他的處世哲學(xué)。
。可以對電視劇做一個簡要的劃分：在前四集中，我們看到的是熟悉的新《東京愛情故事》；而后八集，則鋪開一個全力以赴但終告失敗的項(xiàng)目爭奪戰(zhàn)。
這平凡卻永不言棄的人物形象，無疑會讓所有涉世未深、初入職場的青年產(chǎn)生極強(qiáng)的代入感。
第一集地鐵口的大喊，第四集海灘上的向后彈射，第十二集天橋上的怒吼，宮本身體力行著“我對你不是愛就是恨”的二元價值觀，有一種令人肅然起敬的決絕。
。似乎只有在愛情里，他才會徹底釋放出最徹底的本色，然而在這種看似扁平的觀念里，觀眾反而能收獲勇敢的力量透過這幾個為數(shù)不多的高能時刻，我們已經(jīng)得以窺見身體性在真利子哲也作品中的延續(xù)電影版并不是對電視劇的重新剪輯，而是發(fā)展了電視劇中宮本浩遇見靖子后（蒼井優(yōu)飾演）的章節(jié)，而電視劇中的各種角色也在電影中登場，只是他們的光芒通通都讓位給了這對男女的對抗——他們相互對抗，最終決定對抗全世界揮動的雙拳，與被打掉的門牙，在這場非打不可的尊嚴(yán)爭奪戰(zhàn)當(dāng)中，它們會成為理解宮本浩的關(guān)鍵。
。電影的起筆是這場戰(zhàn)斗的余響，宮本浩回歸到他在電視劇中的日常狀態(tài)：謙遜，謹(jǐn)慎，甚至有點(diǎn)唯唯諾諾。
。在回應(yīng)上司的指責(zé)時，他露出了自己沒有門牙的上顎門庭大開的形象，毫無自尊可言隨后，受傷的宮本帶靖子回家，被母親發(fā)現(xiàn)女友懷孕的事實(shí)，受到她的質(zhì)疑，人物的困境進(jìn)一步凸顯低機(jī)位拍室內(nèi)對話，同時展現(xiàn)出人物關(guān)系——這是一段小津安二郎、山田洋次或是枝裕和的影迷熟稔的家庭戲，這幾位導(dǎo)演甚至能把這個核心事件單獨(dú)發(fā)展成一整部電影。
隨后母親和宮本在各自的房間里哭泣，這個相似蒙太奇成功地打開了情感的閘口，也開啟了插敘的結(jié)構(gòu)于是我們回到故事最初，在一頓被意外事件打斷的晚餐后，電影中的宮本浩終于成為了我們在電視劇中熟悉的宮本浩：無論是“中野靖子由我來保護(hù)”還是“我要睡你”，他成為一個超越常態(tài)的“鋼鐵男子”，不受控制地釋放出本我因?yàn)椴粩嘣谂摹按驍唷保牟豢坝跋窕膶擂渭?xì)節(jié)，接下來一段極度寫實(shí)的性愛戲忽然擁有了奇特的喜劇能量。
蒼井優(yōu)大腿后的橘皮，她的噗嗤一笑，表面上都在干擾情欲的流動，但最終引導(dǎo)這場戲找到了“幸與不幸的平衡”。
穿梭在戀人日常的甜蜜溫馨與婚前見家長的磕磕絆絆中，電影漸漸地逼近自己的核心事件——宮本浩躺在床上醉得不省人事的那一夜，靖子在一旁被送他們回家的拓馬實(shí)施了性侵。
直到次日，情緒瀕臨崩潰的靖子在公園把這噩耗告知宮本自此戀人之間的戰(zhàn)爭終于打響了。
憑借此片拿到2019年旬報(bào)影帝的池松壯亮，在這場戲里淋漓盡致地展現(xiàn)出了自己對于角色的深刻理解，他的臉上迅速閃過疑慮、驚惶、憤怒，最后是無盡的悲哀。
女性的控訴開始了，而與此同時，女性的引領(lǐng)也開始了如果不知所措的男人想要承擔(dān)起自己的責(zé)任，那么他必須設(shè)身處地地體會女人的可怕遭遇——而這被認(rèn)為不可能，因?yàn)楦型硎軓膩碇皇且粋€騙局男人被剝奪了憤怒的權(quán)利，并被戀人再度確認(rèn)為無能（第一重?zé)o能，是他沒有醒來制止暴行）靖子的宣言指向一個強(qiáng)有力的事實(shí)：女性不是等待被男性拯救的。
。在接下來一場室內(nèi)的爭吵戲中，雙方的爭斗進(jìn)入到白熱化在女人面前，男人是脆弱的，試圖擁抱女人，換個角度看，也是渴望被擁抱的體現(xiàn)他只能用“加油”“振作”這樣的詞語來確認(rèn)自己的價值，甚至仍舊無法用上半身來支配下半身。
但我們也需要看到另一個事實(shí)，陷入絕望的靖子在本能地抗拒來自宮本的幫助，這種拒絕是對自我和他人的雙重傷害。
在這對情人的角力中，電影的主題逐漸顯露出來并不像電視劇那樣僅限于刻畫社畜的艱辛生活，電影則試圖透過這段戀愛關(guān)系，去考察其中兩性的主體性意識，進(jìn)而再將終極議題不斷地拋向觀眾：男人的復(fù)仇，是否為了挽回自尊而非女人？在被毀滅的身體廢墟之上，愛還有重建的可能嗎，或者，愛是否真正存在過？在這個骯臟的世上，簡單的幸福究竟是真相還是假象？方剛在《電影中的性別暴力》一書中曾提到：“被性侵犯沒有那么可怕，它只是對身體自主權(quán)的侵犯；受性侵者還是他自己，他沒有被‘玷污’，他的人生仍然可以是快樂和幸福的。
”盡管如此，宮本對靖子處于強(qiáng)勢地位的質(zhì)疑是無力的于是，話語開始退潮，身體終于顯現(xiàn)了用最原始的方式：怒吼、打架，隨后被迅速擊倒、無力地掙扎暴力不似《錯亂的一代》中沒有緣由、肆意蔓延，在對拓馬父子關(guān)系的簡要刻畫中，電影一定程度上反映出其家庭的缺乏溝通與尊重的情形。
在靖子懷孕以及求婚被拒的雙重刺激下，宮本終于意識到，拳頭再弱小也是證明自己存在的方式。
。這是一場朝向自己的戰(zhàn)斗，他是為了“與全世界為敵”，為了維系自我存在的根基他徹底把自己交付給動物性的本能，至此，真利子哲也作品中最重要的元素全部勾畫完畢。
。。最后一場震撼的動作戲是由一些意外推動的，擁有極度真實(shí)的痛感。
因?yàn)閷?shí)力懸殊，所以更加令人印象深刻的，是其中幾處形勢逆轉(zhuǎn)的設(shè)計(jì)它們使得這場戲除了在常規(guī)意義上的悲壯以外，又添上一層怪誕的幽默感宮本并未經(jīng)歷修煉而擁有顛覆性的力量，他只是一個被逼入絕境的人，他有舍棄一切的覺悟。
狗咬狗在此時已經(jīng)成為一種非常顯在的意指。
在靖子面前幼稚而瘋狂的言說，血淚一同流下，宮本回答了當(dāng)初自己未曾思考因而無法回答的所有問題——是的，我是自私的，我所做的一切都是為了自己，可是“讓你獲得幸福”的心情也是真實(shí)的；我們并不能假裝什么都沒有發(fā)生過，但依然有繼續(xù)生活下去的權(quán)利；哪怕這個世界是一個腐朽的垃圾場，我們還是可以相信其中美好的部分，在自己的天地里度過平凡的一生此時，男人不僅是一個慘勝的戰(zhàn)士，一個強(qiáng)大的守護(hù)者，他也是女人孕育出的孩子。
他的迅速成長，但更多是本性中無法被移除的天真，感動了女人，讓她愿意再給這個世界一次機(jī)會讓我們回想一下《海邊的曼徹斯特》中破碎的男人與破碎的關(guān)系，李（卡西·阿弗萊克飾演）與宮本是天平的兩級，而站在中間的是我們，逃離重壓的大多數(shù)。
。。我們選擇離開，遺忘，然后重頭來過也許你還會找到其他生活的答案于是，對那些在《從宮本到你》感受到切實(shí)的疼痛的觀眾來說，在一連串超越性的情感體驗(yàn)后，觀看它會成為一次重塑自我的過程，成為今年最難以忘懷的電影記憶作者| 晚不安；公號| 看電影看到死編輯| 騎屋頂少年；轉(zhuǎn)載請注明出處。