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精彩影評(píng)
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游客 林汐 01/30 06:59@波蘭大師展 前半個(gè)小時(shí)稍顯拖沓了，進(jìn)入下水道分成三組人物以后愈來(lái)愈精彩。似乎下水道的狹長(zhǎng)空間就是為橫移長(zhǎng)鏡頭設(shè)計(jì)的一樣，人物的狀態(tài)很好地感染給了銀幕前的觀眾。政治隱喻上也比后來(lái)的《夜車》高級(jí)一些。
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游客 美啦美啦 01/26 15:14主旋律命題下的反主旋律創(chuàng)作。44年華沙起義尾聲一支連隊(duì)在幾個(gè)小時(shí)內(nèi)的毀滅過(guò)程，全然不見(jiàn)想象中應(yīng)有的偉大、崇高與壯烈，取而代之的是人類在不可回避死亡結(jié)局前的渺小無(wú)力。前三分之一尚可視為傳統(tǒng)的戰(zhàn)爭(zhēng)片，進(jìn)入下水道后則變成了心理恐怖片，那里儼然成為了但丁《神曲》中不見(jiàn)天日的地獄，在毒氣、臟水、敵人、缺氧種種壓力的逼迫下，人類的理性漸漸喪失殆盡，逐漸步入癲狂。瓦伊達(dá)冷靜而殘忍的展現(xiàn)了戰(zhàn)爭(zhēng)將人碾碎的另一種，可能也是更接近真實(shí)的方式。
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游客 霧中風(fēng)景 01/21 01:13那個(gè)年代即便是戰(zhàn)爭(zhēng)片，也是一個(gè)敘事模式啊。波蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)電影倒是有點(diǎn)意思，多少帶點(diǎn)身在戰(zhàn)爭(zhēng)，靈魂脫離戰(zhàn)爭(zhēng)的感覺(jué)，和波蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)立場(chǎng)一樣一樣的。
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游客 cpkafka 01/18 21:12瓦伊達(dá)用一個(gè)開(kāi)場(chǎng)長(zhǎng)鏡頭完成1讓抵抗軍一個(gè)個(gè)走進(jìn)鏡頭并以旁白介紹，2追蹤到對(duì)列的最末定位于剛剛加入的鋼琴師后3跟著他加速運(yùn)動(dòng)推軌追上早已走出鏡頭空間的隊(duì)列，直到回到最前端4跟隨隊(duì)伍進(jìn)入最后一個(gè)掩體。開(kāi)始段落的戰(zhàn)斗帶有很濃的游擊隊(duì)影像特點(diǎn) 很有意思，但下到地下之后完全變成了一種近似存在主義的國(guó)族隱喻：被困在地下的不僅僅是這個(gè)殘存抵抗德國(guó)占領(lǐng)軍的國(guó)軍連隊(duì)、還是民族國(guó)家構(gòu)建的理想和一系列民族主義的希望。進(jìn)入地下的決定是糟糕的，甚至是懦弱與要負(fù)責(zé)任的。沒(méi)有人從下水道的地獄里安全地出來(lái)，就連有愛(ài)情加身的兩位最后也只能隔著柵欄看到外面的陽(yáng)光和對(duì)面的青草。瓦伊達(dá)的態(tài)度是曖昧的 但或許也是糾結(jié)的。另外這些軍人一個(gè)個(gè)穿得跟搖滾明星似的！
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游客 輕羹 01/18 16:536/10 97分鐘藍(lán)光版
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游客 gogorock916 01/14 20:22現(xiàn)實(shí)主義語(yǔ)境在進(jìn)入下水道后被漸漸消解，封閉空間內(nèi)，是最基本的生存意志與情緒反應(yīng)。以今天的眼光看，本片其實(shí)已經(jīng)具備相當(dāng)成熟的類型片結(jié)構(gòu)了，當(dāng)然最好的部分依舊是攝影，無(wú)論是在殘?jiān)珨啾陂g還是在下水道中，構(gòu)圖、調(diào)度、光影都被操作的非常驚艷。
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