不是為了矛盾的主要線，董事的情節(jié)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)特征的結(jié)構(gòu)私私私私這部電影的黑白故事北京電影制片廠基于小說改編（編劇Yan Yiyan，導(dǎo)演Dong Kina），反映了1943年1943年的反日戰(zhàn)爭，反日本英雄，Xiaosong，他剛轉(zhuǎn)讓了最終的勝利關(guān)于革命團(tuán)隊(duì)和反日火熔爐的青春期的故事一些詩寫道：瑪賢小田拿起武器，吸引了敵人勇氣這不是一場革命，火焰得到了完善我認(rèn)為上面的四首詩可以總結(jié)這部電影的內(nèi)容和主題：前兩個(gè)句子寫了電影的內(nèi)容，而電影的主題寫了電影的主題看電影的同志們可能知道這部電影的內(nèi)容我試圖談?wù)撋形窗l(fā)表評(píng)論的這部電影的話題談?wù)撍?1

電影的主題是內(nèi)部矛盾和內(nèi)部沖突的主題。

可以說，矛盾的主要線是主題的靈魂，是電影和戲劇沖突的中心這是電影中所有矛盾和沖突的主要領(lǐng)域，在大綱中起著決定性的作用塞利（Sely）掌握了電影中矛盾的主線，即分析電影主題的關(guān)鍵有人說，沖突的主要路線是媽的肖宗與日本攻擊者之間的沖突，因?yàn)檫@部電影始于Kurod Curod和Komatsu殺死了Furod和Revenge Xue仇恨我認(rèn)為這一說法是不合適的當(dāng)然，Komatsu和Kurod有基本的生與死沖突，但是它們之間的沖突并不是Komatsu獨(dú)有的，而是反映了中國國家與日本帝國主義攻擊者之間的矛盾這是整個(gè)國家和整個(gè)階級(jí)的矛盾，也是解決國內(nèi)反日戰(zhàn)爭的基本矛盾從電影的特定內(nèi)容的角度來看，本線僅提供了電影背景的特定而巨大的時(shí)代和戲劇性的沖突為了報(bào)仇這一矛盾，它必須取決于其他假設(shè)首先，陸軍第八條路線的力量取決于該黨的領(lǐng)導(dǎo) - 這條小松樹的第八軍的植物也了解了多少他知道自己不能親自去除黑色田地他將撕毀日本攻擊者，以抓住張維叔叔的通知（講師），后者去了張維叔叔，并要求參加第八條路線的軍隊(duì)其次，必須依賴的狀態(tài)也是科馬特人的更重要條件，即對(duì)小米意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域革命內(nèi)心的內(nèi)心斗爭只有以前沒有最后一個(gè)假設(shè)的假設(shè)盡管Komatsu發(fā)現(xiàn)并參加了第八條路線的軍隊(duì)，但仍然不可能消除Kurod并實(shí)現(xiàn)報(bào)仇的目的這部電影深刻地描述了一個(gè)年輕英雄的轉(zhuǎn)型和成熟過程，他從個(gè)人報(bào)仇到革命的觀念中長大了在反日燈塔中

從革命的角度來看，它最初不是在小米的思想中，也不是從小歌的思想中自發(fā)的。

在黨的教育下，他接受了革命團(tuán)隊(duì)和反日火融化的培訓(xùn)

革命反映了整個(gè)游擊隊(duì)在路線上的革命團(tuán)隊(duì)，尤其是張教練的英勇形象，即強(qiáng)山和河流的精神。

這部電影著重于革命矛盾的主要矛盾或革命矛盾的主線這種斗爭和沖突是Komatsu將以私人的仇恨參加軍隊(duì)

不可避免的是，在教師張教練代表的正確革命意識(shí)形態(tài)路線的教育下，由張教練代表，Kobashi不斷地克服了他自發(fā)的個(gè)人報(bào)仇。

Komatsu和Kuroda之間的沖突，因此這只是一條矛盾和輔助線，而不是矛盾的主要線，因?yàn)檫@部電影的創(chuàng)造意圖不是寫下Komatsu的個(gè)人報(bào)仇，而是將其作為代表寫一篇文章Komats。

（國家和階級(jí)）社會(huì)革命的歷史。

許多同志們看著知道，我不知道主線在Komatsu內(nèi)心世界中的革命團(tuán)隊(duì)中的矛盾是在哪里，也就是說，Siaosong對(duì)個(gè)人復(fù)仇的自發(fā)抵抗，這確實(shí)是，實(shí)際上是，實(shí)際上是確實(shí)，這確實(shí)是，這確實(shí)是，這確實(shí)不會(huì)在革命團(tuán)隊(duì)中忘記他們只有掌握革命矛盾的主要線條，我們才能真正理解電影的正確主題，而不是扭曲這部電影的創(chuàng)造意圖將內(nèi)部矛盾和內(nèi)部沖突用作揭示電影主題的主要矛盾之處是電影的相應(yīng)特征，它揭示了其特定的主題，這就是為什么這部電影揭示了主題的原因矛盾的主要線首先在Xiaosong中反映在復(fù)仇和兩名革命講師中這是一個(gè)革命團(tuán)隊(duì)中存在的沖突，也反映在Komatsu思想的內(nèi)部沖突中革命團(tuán)隊(duì)的這種教育力量不斷地反映在對(duì)小劍隱藏的個(gè)人仇恨的內(nèi)心世界中，這引起了小小的戰(zhàn)斗和沖突的深度小米獨(dú)立的意識(shí)形態(tài)革命和個(gè)人自發(fā)報(bào)仇是一種自我積極改變有意識(shí)階級(jí)革命的能力的跡象

作為一個(gè)革命階級(jí)的戰(zhàn)士小擊擊敗了私人仇恨的痛苦的孩子，這部電影解決了主矛盾的內(nèi)部矛盾和內(nèi)部沖突。

是的結(jié)果，小米的英雄性特征有意識(shí)地完成了張教練代表張代表的黨和教育課程反映了電影的主題，這部電影的主題是清晰而完整的這部電影是基于對(duì)內(nèi)部矛盾和內(nèi)部沖突的主題的基礎(chǔ)，作為矛盾的主要界限::不應(yīng)用作班上整個(gè)革命的個(gè)人投訴的工具，但是我們必須有意識(shí)地將個(gè)人投訴融入革命學(xué)科革命組織的原則是大多數(shù)人受益的革命性原因個(gè)人英雄，個(gè)人智慧和英勇的智慧和英勇只能在整個(gè)有意識(shí)的革命組織的革命原因的真正斗爭中重要性已在最大程度上爆發(fā)這部電影告訴我們這一意識(shí)形態(tài)原則，即在當(dāng)今的社會(huì)主義建設(shè)原因中，我們也是解決個(gè)人自由和組織紀(jì)律，個(gè)人利益以及大多數(shù)利益的相應(yīng)革命性原因的標(biāo)準(zhǔn)這是電影主題的實(shí)用含義 2土地結(jié)構(gòu)的有機(jī)完整性陰謀的結(jié)構(gòu)是有機(jī)的和完整的這是因?yàn)槎碌乃枷刖哂忻鞔_的主題來表達(dá)并組織圍繞該主題矛盾的主要線的整個(gè)陰謀結(jié)構(gòu)，以應(yīng)對(duì)所有沖突和沖突情節(jié)的每個(gè)部分和每個(gè)沖突都從內(nèi)部缺少，并創(chuàng)建了一個(gè)充分反映主題的有機(jī)統(tǒng)一性

一開始，這部電影始于奧加薩特人的戲劇性會(huì)議和誤解，以及這條路線的第八軍，使人們陷入了引人入勝的戲劇性沖突。

小宗沒有心，但找不到第八條偶然的是，第八條碰巧遇到了小歌曲：這是電影導(dǎo)演一開始就精心安排的獨(dú)特而新的戲劇性糾纏小宗追逐八條道路，但在電影中，它從八條道路開始，通往蔡斯·肖恩

小米從來沒有對(duì)八條道路有情感理解，也從未有過情感的理解。

當(dāng)他遇到對(duì)八條道路的真正迫害時(shí)，他想避開它并爬樹，越來越高。

您想避免追逐第八道路的越多，我們就越無法避免它，但是進(jìn)入分支機(jī)構(gòu)（分支越高，進(jìn)入越容易進(jìn)入）將嵌入到第八條路線的軍隊(duì)中在樹下（小桑萊，萊·萊萊（Lai Lailai），他說，可以說他是主觀的，愿望，這導(dǎo)致了預(yù)期的目標(biāo)）

他拒絕穿上惡魔般的外套，然后在第八條路線的腳上看到了“大皮鞋”。

。

他堅(jiān)信自己的親人是敵人，八條路是魔鬼，不得不逃脫，但在雪地上暈倒了在電影的開頭，由于這一戲劇性的冒險(xiǎn)和誤解，北港的獨(dú)特人格特征是一個(gè)痛苦的孩子，他在日本攻擊者鐵蹄（天真但深深地隱藏，盡管頑固但無辜的無辜者）的痛苦者下表現(xiàn)出了日本攻擊者這次意外的會(huì)議和誤解表明，在矛盾的主要矛盾和矛盾的主要矛盾之中，以及第八道革命團(tuán)隊(duì)的不可避免的組成

這場沖突是在第八軍隊(duì)的擁抱中發(fā)起的，該軍隊(duì)確定了固有的固有和深層沖突。

在電影的開頭，這種戲劇性的冒險(xiǎn)和誤解絕不是對(duì)主題的裝飾，但清楚地顯示了電影主角的原始角色，并用它作為鏡子來觀察戲劇的主線電影。

導(dǎo)演在電影開頭打開了矛盾的主線后，加強(qiáng)和解決這一主線沖突的空間很大這里安排了四個(gè)事件：（1）Dang Dangdang； （2）Jungsters野羊； （3）攻擊黑色田地； （4）復(fù)仇鄭寧該薄膜結(jié)合了這四個(gè)事件，并顯示了矛盾主線擴(kuò)展，強(qiáng)化，轉(zhuǎn)化和基本解決方案的完整過程如果第一個(gè)事件“ dang ma xun”的靈感來自舊廚師到小宗的特定情況，以激發(fā)他的靈感，并使他了解對(duì)階級(jí)屬性和革命工作的重要理解如果嚴(yán)酷的沖突以革命軍的革命利益和革命性的樂觀態(tài)度解決，那么Komatsu的“叢林”的第二起事件是導(dǎo)致后果和自然的第二起事件敵人和我的客觀狀況的嚴(yán)重狀況（當(dāng)然，這也解釋了革命學(xué)科模型的故事的靈感，這是通過講師在烹飪中的言語來教育和解決沖突的

在這次事件中，這部電影還通過一起展示了伏擊方案特別討論了。

另一個(gè)小士兵說，一項(xiàng)糾紛，即小米不應(yīng)參與襲擊，而沖突直接涉及矛盾的主線。

如果第一個(gè)事件是用“作為革命的工作”來展示該主題，那么通過講師的第二個(gè)事件參與了對(duì)小桑茅的厭惡的學(xué)習(xí)，尤其是復(fù)仇的觀點(diǎn)，特別是該主題因此，這兩個(gè)事件在急劇的沖突及其解決方案中完全表達(dá)了“不是為了革命的私人仇恨”由于Komatsu被允許參加兩起對(duì)該黨教育的意識(shí)的事件迅速提高，因此第三次事件中的這部電影可能令人信服，令人驚訝地表明Komatsu對(duì)詛咒的襲擊野生思想的轉(zhuǎn)變和內(nèi)部沖突的勝利這是一個(gè)認(rèn)真的練習(xí)測試當(dāng)Komatsu遇到詛咒時(shí)，他看到自己的眼睛嫉妒在他面前，他立即眨了眨眼，父母的現(xiàn)場不得不在他去世前報(bào)仇從沖動(dòng)的手榴彈領(lǐng)導(dǎo)力到內(nèi)部沖突，他意識(shí)到這場戰(zhàn)斗不能用于快速報(bào)仇并摧毀了競選活動(dòng)

部署然后填充手榴彈表明，張教師代表的政黨的革命意識(shí)形態(tài)教育已成為科馬圖大腦中實(shí)踐的結(jié)果。

這里使用的內(nèi)部獨(dú)白是榴彈中各種手榴彈運(yùn)動(dòng)的變化的仔細(xì)圖片，這深刻顯示了該測試的結(jié)果戰(zhàn)斗發(fā)射后，小宗追逐kurod（只有一把指揮刀）時(shí)，收集號(hào)碼是，科馬圖斯不得不放棄黑田才能返回球隊(duì)Komatsuho攻擊的兩次學(xué)科表現(xiàn)，并與以前的情況形成了鮮明的對(duì)比，而不是返回公眾并玩野羊事件發(fā)生后，當(dāng)電影表達(dá)游擊隊(duì)以派遣赫克西主要部隊(duì)襲擊抓住的武器，然后返回蘇賈祖（Sujazhuang），他被“席卷”了，他發(fā)現(xiàn)在有消息說Zheng夫人被Kurod殺死后，他發(fā)現(xiàn)，人，人，民兵和士兵，甚至船長都為自己的親人報(bào)仇，但目前（電影的第四次事件）Xiaosong不再是教師張之間的沖突，而是站在同時(shí)與他在一起

一方面，與刺激正義并立即主張干預(yù)的軍事和平民背道而馳。

界面已轉(zhuǎn)換目前，這部電影展示了小米對(duì)小的說服力要聽教師，朱朱確實(shí)被大多數(shù)軍事和平民所相信 Zeng夫人的現(xiàn)場事實(shí)使Xiao Song理解：他不僅對(duì)Kurod本人有深深的仇恨，而且革命不僅是報(bào)仇，而且是與他相同的命運(yùn) “報(bào)仇”復(fù)仇，為整個(gè)班級(jí)和種族報(bào)仇肖宗和張教練一起站在一起，表明私人仇恨的小宗派隨著意識(shí)和階級(jí)意識(shí)而成長為一個(gè)小的戰(zhàn)士目前，沖突，沖突，沖突，沖突電影仍然是革命的主要路線，是電影中非常成功的一部分對(duì)于一個(gè)非常著名的英雄主義通過這兩個(gè)事件，他終于將Komatsu和Kurods沖突作為矛盾和輔助路線解決通過Komatsuho“ Pegasus Black Field”，他表達(dá)了對(duì)日本戰(zhàn)爭的不可避免的巨大勝利因此，盡管這兩個(gè)事件基本上在矛盾的主要線路沖突中得到了解決，但不能說這是可選的從電影的表演來看，主要沖突的沖突的前端沒有主要沖突什么原因？恐怕這兩個(gè)事件本身是不必要的，但是在編寫土地內(nèi)容時(shí)，它們是普遍的和不可避免的 3導(dǎo)演的藝術(shù)特征：大型近距離，內(nèi)部獨(dú)白和其他電影的特征很明顯，這主要在使用大型鏡頭和內(nèi)部獨(dú)白時(shí)表現(xiàn)出來電影導(dǎo)演敢于大膽地使用大量的大型鏡頭，并獲得非常關(guān)鍵的內(nèi)部獨(dú)白，旨在通過內(nèi)部沖突通過內(nèi)部沖突來揭示主線的主題面部和眼睛通過大型特殊寫作的柔和表現(xiàn)的本質(zhì)是反映視覺圖像內(nèi)部感覺和內(nèi)部沖突的主要方法內(nèi)部獨(dú)白是從聽力到獲得更具體，更深的內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部內(nèi)部的大量封閉的視覺圖像強(qiáng)大的思維方式憑借內(nèi)部獨(dú)白“幽靈的大皮靴”，小米的第八條路線的接近 - 第八條路線的臉當(dāng)小東開始消除懷疑時(shí)，小宗開始消除內(nèi)部獨(dú)白，并面對(duì)近距離好痛在前往軍隊(duì)的路上，有喬森爺爺?shù)呐阃?，他充滿了歡樂和幸福，充滿了喜悅和喜悅鄭太太的受害者和極其悲傷，撕裂的面部閉合...類似的令人興奮的封閉鏡頭 - 電影中有太多了它顯示了小米的簡單性，以及對(duì)革命的深層愛與仇恨以及對(duì)革命的渴望，因此觀眾給人留下了極其令人難忘的印象除了閉合臉外，這部電影還使用了許多近距離場景：雪痕，開花的春季李子，幾個(gè)衣服，一雙帶有一雙“殺死魔鬼”的衣服上部，小米拉起的近距離手榴彈，他加入了領(lǐng)先，滾動(dòng) - 跑步，跑馬蹄……因?yàn)閷?dǎo)演不接近 - UT可以關(guān)閉 - 將其用于本地，交替散布在其他鏡頭上，由于大量鏡頭，沒有帶來無聊且單調(diào)的氣氛相反，我感到非常友善和親密活動(dòng)，思維深度或特定場景箔的影響

其次，這部電影還關(guān)注重復(fù)描述技術(shù)的使用。

這種重復(fù)是對(duì)小米思想的意識(shí)的改善，并將黨的學(xué)習(xí)變?yōu)槠渌枷雰?nèi)容它顯示了對(duì)兒童和兒童的獨(dú)特而渴望和模仿，這說明了小米的持續(xù)成長和成熟這首歌Xiao在信標(biāo)塔中聽取了祖父Hao Zhang Wei的聲音，并堅(jiān)持從位置到最后一刻的諾言：“中國人有骨頭和日本鬼都無法在這里做到這一點(diǎn)！” ---------------- -------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------' Essence首次重復(fù)，表明這句話在Ogong的腦海中留下了深厚的品牌這個(gè)故事已經(jīng)完成，但有時(shí)這句話在我心中張維叔叔在圓圈的圓圈中說（張由他在擔(dān)架上聽到小米的繪畫）這組語言的重復(fù)鏡頭深刻闡明了有意識(shí)地成長的小黨的教育因素：革命前任的英勇行為直接影響并導(dǎo)致小小的英雄行為；深的此外，在Komatsu信息之前，當(dāng)釋放馬的任務(wù)被移交給小祖茲時(shí)，教練的語言和語氣對(duì)他進(jìn)行了教育，他告訴三個(gè)小子Zhuzi學(xué)科，并要求提供一個(gè)小的支柱命令

一個(gè)明顯的標(biāo)志。

重復(fù)一遍，除了模仿之外，它還出現(xiàn)在記憶中：魯蒙的父母在遇到尸體時(shí)準(zhǔn)備為手榴彈的聲音時(shí)出現(xiàn)，并反復(fù)回憶復(fù)仇這表達(dá)了Komatsu原始個(gè)性的自發(fā)報(bào)仇的真正來源

除了重復(fù)內(nèi)容外，電影中還進(jìn)行了正式的重復(fù)。

例如，科馬圖（Komatsu）搬到了兩次以解決復(fù)仇的重復(fù)：一旦他承認(rèn)了前面第八條路線的軍隊(duì)，并要求吸引軍隊(duì)；一旦他仍然要求戰(zhàn)爭

另一個(gè)例子是對(duì)黑田的兩條路攻擊的長鏡頭和兩只難民馬術(shù)馬匹的重復(fù)，并重復(fù)了兩次追逐Komeatsu。

在一個(gè)革命家庭中，小米和祖母小米在尋找他的喜悅情緒的兩集正在尋找他悲傷和失望正在推動(dòng)兩個(gè)空的門和重復(fù)這些重復(fù)的形式完全表達(dá)了Xiaosong的原始特征的寶貴革命性，愛與仇恨，這是報(bào)仇這是形成密集和個(gè)性化的有效手段電影導(dǎo)演的藝術(shù)還具有值得一提的品質(zhì)，這是一群光滑的鏡頭例如，Komatsuya Culture使用鉛筆和Zhang的近距離使用鉛筆地圖組件； Komatsu第一次沒有殺死逃離的Kurod時(shí)，他用黑色的田地抬起了指揮刀，切碎了叉子分支的運(yùn)動(dòng)與由于軍事火武器而導(dǎo)致的庫羅德一巴掌趨勢(shì)的運(yùn)動(dòng)相同；有人在襲擊前告訴船長：“那時(shí)我會(huì)聽你的槍聲”此外，使用雙極透鏡基團(tuán)的直接連接，圖表的轉(zhuǎn)換非常簡單例如，Komatsu的馬去了城市（緊張氣氛的背景沒有完成），而小米的態(tài)度則來自城市的城市；這首歌Xiao遵循喊叫祖父Hao的暗示，并飛翔到圖片的愿景（去煙霧店接受“信息”）和“智能”被送往游擊隊(duì) - 短雞蛋的純凈鏡頭；例如，在每日鏡頭中，當(dāng)教練和船長向Komatsuho開槍時(shí)，他對(duì)自己的想法進(jìn)行了射擊，這并不是一個(gè)失敗的群體聯(lián)系盡管這部電影仍然不是一部在意識(shí)形態(tài)和藝術(shù)方面是完美的電影，因此具有廣泛的社會(huì)影響，但這部電影揭示了揭示主題，陰謀和藝術(shù)技巧的特征（扮演Komatsu的小演員是也很簡單和自然）

必須說，電影制片人花了一張藝術(shù)圖片。

這是一種總結(jié)其有用的創(chuàng)意體驗(yàn)的嘗試，以便這部電影的導(dǎo)演和其他創(chuàng)作者可以在此基礎(chǔ)上拍攝更現(xiàn)實(shí)的教育。

該提案于1975年12月8日至13日晚上完成1976年4月在計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)上的計(jì)算機(jī)[相關(guān)鏈接]插入了修正案 Zhang Jinbiao唱片：Wang Yunhua的作品：早晨農(nóng)業(yè)王王Zhulin合唱：中國歌曲和歌手舞蹈樂團(tuán)：郭Fumei表演：新電影樂團(tuán)候選人； Yao Guanrong講師：Qiu Ying San，Xiao Song：Wang Jingchun（Zhang Guilan Dubbing），上尉：Ma Jingwu，二等班：二等：二等：Niu Shijun，Cook，Cook：Song，Song，Song，Xiaohai，Xiaohai：Lu Wenzhao，Lu Wenzhao，lu li：chen lize liz lizhong：chen lizhong， ，小朱茲：西姆巴·洪（Shimba Hong），kuroda：Zhenjiang，Shiwu：Shao Hua，Shao Hua，Shao Hua，Shao Hua，Shao Hua，Shao Hua，Liebeing Foung Hui's Liberations's Liberations's Liberations's Liberations's Liberations's Liberations's Liberations's Liberations's Liberations''