太痛苦了，觀影過(guò)程非常壓抑，主人公無(wú)邊的痛苦和極度的麻木都透過(guò)屏幕蔓延出來(lái)并且深深地烙在觀者的心上。閃回、配樂(lè)都在傳遞著不堪回首又永遠(yuǎn)縈繞著的回憶的恐怖。Sol太痛苦了，無(wú)論在集中營(yíng)還是哈林區(qū)，他關(guān)心的和關(guān)心他的全部離他而去，他無(wú)能為力，只能像行尸走肉一般活著，生不如死……我好喜歡呂美特，但他經(jīng)常拍我不敢再看第二遍的片子……

4.5再次粉碎掉美國(guó)夢(mèng)

一部很驚人的電影，從頭至尾都沒(méi)有大段的正面描寫(xiě)來(lái)刻畫(huà)集中營(yíng)的殘酷，而是通過(guò)夢(mèng)魘一般的閃回片段來(lái)側(cè)寫(xiě)，大幅增加戲劇張力的同時(shí)也讓觀眾真切地感到了悲哀的歷史帶給個(gè)體的創(chuàng)傷。一閃而過(guò)的跳幀手法就像是人在眨眼，宛如一個(gè)悲劇的觀眾，目睹著、注視著這一切殘忍的發(fā)生。男主角的表演非常出色，把壓抑、麻木、痛苦都演活了。西德尼呂美特的作品常常是極傷痛而沉重的，這部《典當(dāng)商》也不例外。

4.8.柵影在前景后景囚禁、高調(diào)光與低調(diào)光對(duì)比、瑪?shù)铝盏案馐酵蝗婚W回、當(dāng)下過(guò)往并置聲畫(huà)對(duì)位、美好時(shí)光的升格拍攝，跟拍時(shí)晃動(dòng)應(yīng)該是手持，積累式剪輯的自罰場(chǎng)景的配樂(lè)真是好啊。（注：有兩個(gè)版本，標(biāo)準(zhǔn)的是1.85 : 1，另有一個(gè)吐魯番壓制的有趣的1.33：1版，可以對(duì)比遮幅寬銀幕與未遮幅的效果差別）

形式用得極好的片子。深深的絕望與無(wú)力。行尸走肉的人生。最后猶如耶穌受難，手釘十字架，背負(fù)沉重罪孽。原罪。

剪輯不是很流暢。演員非常棒。

極度表現(xiàn)化的剪輯，直指人物心底的躁動(dòng)，在當(dāng)時(shí)應(yīng)該算突破。主角由于猶太身份，飽受回憶的摧殘，無(wú)法擺脫過(guò)去。問(wèn)題在于，構(gòu)建推動(dòng)敘事的人物關(guān)系是社會(huì)階層沖突，學(xué)徒的流氓身份與道德感形成矛盾。影像手法和劇作玩的不是一套東西，有斷裂感。

多處夸張機(jī)位的仰拍和俯拍讓人感受到一絲威爾遜的氣息，而那些街頭奔跑的鏡頭和剪切讓人馬上想到新浪潮的余波，配樂(lè)的爵士味非常厲害，讓人的觀影情緒在抽離與深陷中徘徊，這是一種奇妙的狀態(tài)。一幀閃回的多次運(yùn)用非常厲害，不聲不響就把舊日集中營(yíng)的苦難、恐懼、麻木告訴了觀眾，在主演神級(jí)發(fā)揮的加持下，最后的幾幕讓觀眾身臨其境，感受到無(wú)邊的痛苦與無(wú)力。前來(lái)典當(dāng)物品的人，與當(dāng)年囚籠里的猶太人隔空互文，典當(dāng)商的拋去所有對(duì)生活的熱愛(ài)和留念只剩對(duì)金錢的執(zhí)著一如集中營(yíng)里面的冷酷的納粹，最后監(jiān)守自盜的學(xué)徒代其中槍倒地，那一幕竟然有些神性。到最后，拉到高空的鏡頭，俯瞰著螻蟻般的人群，生活依舊，記憶依舊。

集中營(yíng)的無(wú)聲閃回十分駭人和壓抑。沒(méi)人能幫這個(gè)老人，麻木的他想感受疼痛，可惜喊也喊不出來(lái)。求生不得求死不能，只有捱下去。很深刻，劇情略無(wú)聊。

我一直覺(jué)得Sidney Lumet是個(gè)很牛逼的導(dǎo)演【盡管學(xué)院那群人從沒(méi)嘉獎(jiǎng)過(guò)他】他居然拍出了意識(shí)流電影。過(guò)去與現(xiàn)實(shí)不斷交織。你可以深刻感受到這個(gè)人是有多痛苦他從此的人生與行尸走肉無(wú)疑。還有這配樂(lè)的是Quincy Jones= =太碉堡了

瞬間閃回效果仿佛剪刀一樣刺穿畫(huà)面，過(guò)去未完成時(shí)的時(shí)態(tài)使得每一個(gè)相互對(duì)應(yīng)的過(guò)往與現(xiàn)在都構(gòu)成一種靈魂陣痛。人可不只是生活在現(xiàn)在，而是生活在過(guò)去、現(xiàn)在與未來(lái)的混雜失態(tài)里。

七年后二刷。設(shè)定和表演上幾乎可以算是羅德·斯泰格爾的獨(dú)角戲。他在當(dāng)鋪中是無(wú)情的典當(dāng)機(jī)器，對(duì)前來(lái)求助的窮人無(wú)動(dòng)于衷，對(duì)慈善募捐的社工打發(fā)了事，對(duì)擺明銷贓的爛仔也照收不誤，任你軟硬兼施價(jià)碼說(shuō)一不二。他在社會(huì)與家庭中則同樣漠然，路遇不平他轉(zhuǎn)身離去，連剛剛喪父的小姨子也無(wú)法從他身上得到一絲一毫的慰藉。他總帶著不為人知的疲憊與淡漠，直到幾段如夢(mèng)魘般零碎的閃回拼湊起他充滿苦難的前半生，并逐步將他看似堅(jiān)硬的外表逐步擊碎。呂美特的技法行云流水，開(kāi)場(chǎng)網(wǎng)狀格子在斯泰格爾臉上投下陰影，象征他曾被囚禁的悲慘命運(yùn)（同樣也是希區(qū)柯克電影中常見(jiàn)的光影語(yǔ)言），而典當(dāng)首飾的孕婦與被收走首飾的集中營(yíng)囚徒，裸露的妓女與被強(qiáng)暴的妻子等閃回組合，擁擠的地鐵車廂和同樣擁擠的奧斯維辛列車等閃回一波比一波駭人而富有感染力。