沒(méi)有人能從《我私人的愛(ài)達(dá)荷》里笑著走出來(lái)……電影片尾的“have a nice day”與Scott在篝火旁所說(shuō)的臺(tái)詞前后呼應(yīng)，黑掉的屏幕上倒映出我黯然的臉，那一瞬間我的心變成寸草不生的荒原，只剩下風(fēng)吹過(guò)之后孤寂的回音，空落落的壓抑感喚醒了靈魂深處的疼痛 影片中的兩位男主Scott和Mike同樣身為男妓卻走向了截然不同的命運(yùn) Scott身為市長(zhǎng)之子，完全是因了逆反心理而出走淪為底層人物，Mike很早以前就流落街頭且患有嗜睡癥，他終其一生都在尋找自己的母親

基努里維斯飾演的Scott的確散發(fā)著讓人難以抗拒的魅力，雖和同行一樣站街?jǐn)埧偷孕信e止間絲毫不顯落拓之氣，他有頭腦，有魄力，能在各界人物之間駕輕就熟地轉(zhuǎn)圜，行事穩(wěn)妥且游刃有余。

更重要的是他明白自己的目標(biāo)，雖會(huì)流露出體己的溫柔，但又因了足夠清醒所以隨時(shí)可以從愛(ài)里抽身而出 但Mike卻又是那樣觸動(dòng)我的一個(gè)角色瑞凡菲尼克斯眸光間閃爍的易碎感讓他像極了迷路的困獸，難以治愈的病癥讓他的生命中充滿了不確定性，這一點(diǎn)帶來(lái)的不安分因素也就從他的眼神里流露出來(lái) 還是想說(shuō)給我留下深刻印象的幾個(gè)鏡頭 去往愛(ài)達(dá)荷后的那晚兩個(gè)人點(diǎn)燃了篝火，他們第一次提及自己的家庭和渴求所有的隱匿情緒都會(huì)因?yàn)榛\罩的夜色而無(wú)限放大，暴露在眼前的黑暗中，稍有不慎便會(huì)走漏內(nèi)心深處的渴欲 從Mike的語(yǔ)氣和言語(yǔ)間可以看出他拼命壓制的情感，明知愛(ài)上的人會(huì)帶來(lái)無(wú)望的結(jié)局，可他還是沒(méi)忍住說(shuō)出口青春的肉體和精神都受盡了顛沛流離苦，Scott是唯一一個(gè)會(huì)在他睡著之后脫下外套披在他身上，也是唯一一個(gè)會(huì)抱著他坐在街頭等他醒來(lái)的人，那是他孤單歲月里難得的一縷溫情但可惜他永遠(yuǎn)抓不住風(fēng)，就像每次入夢(mèng)時(shí)都會(huì)聽(tīng)見(jiàn)的獵獵風(fēng)聲，動(dòng)蕩又蕭瑟，占據(jù)了所有的感官M(fèi)ike是無(wú)所依傍的飄萍，茫茫海上的一塊浮板，永遠(yuǎn)不知道自己會(huì)去往何處 這段表白是小河自己寫(xiě)的，我實(shí)在是很喜歡演員在演戲過(guò)程中的創(chuàng)新而不是按部就班地將劇情演下去

他真的有賦予這個(gè)角色獨(dú)特的意義，得知背后的故事之后我又是欣喜又是痛心。

知曉哥哥是Mike自己的親生父親這段我真的不想再看第二回真相像是血淋淋的刀將人捅了個(gè)對(duì)穿這樣畸形的家庭怎么可能給他健康正常的愛(ài)，他注定了孤獨(dú)與漂泊 Scott離開(kāi)之后Mike又走上街頭販賣(mài)肉體和尊嚴(yán)，每天同陌生人做愛(ài)可是這一回他得到了一個(gè)擁抱我看見(jiàn)他因?yàn)樨潙龠@個(gè)懷抱而用力蜷縮起來(lái)的手指，下一秒那個(gè)人就將衣服解開(kāi)從他肩上褪下，他好像還陷落在那個(gè)姿勢(shì)所帶來(lái)的片刻溫柔里，低垂的面孔看不出任何情緒 白天他也在街頭攬客，沒(méi)有人來(lái) 他望著天空大笑，跪倒在地上手腳并用地爬回自己的行李袋旁邊，臉龐埋進(jìn)去聽(tīng)不出是笑聲還是哭號(hào)他又墜入夢(mèng)里，回到起點(diǎn)，看見(jiàn)愛(ài)達(dá)荷 葬禮 幾步之遙兩個(gè)天地 底層社會(huì)的人死如草芥，但所激起的情感無(wú)疑是滾燙且真實(shí)的簇?fù)碇啄镜娜藗儛?ài)他，懷念他 影片末尾，Mike回到原點(diǎn) 孤獨(dú)飄零的路沒(méi)有盡頭，而他在夢(mèng)里酣睡的模樣如同嬰兒安眠在母親的子宮 路過(guò)的人扒掉他的皮鞋偷走行李，這次將他帶上車(chē)的再也不是Scott 再度贊美一下基努跟小河的演技，以及影片的空鏡頭的選取和莎士比亞戲劇的渲染如果我之前看過(guò)《亨利四世》可能在觀影的過(guò)程中會(huì)更早地意識(shí)到這部電影的悲劇性

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