這是一個全村村民其實都是狼人的故事??

南美腹地發(fā)生多少怪事，在人的潛意識里似乎都不太難接受，導(dǎo)演門多薩與多內(nèi)萊斯就抓準(zhǔn)了這樣的受眾心理，不疾不徐地釋放異趣因子。到最后你才發(fā)現(xiàn)，這里根本沒有你暢想的異域《聊齋志異》，這里只有貫通古今中外的《醒世恒言》警鐘。

很燒腦的一部電影，有名的巴西導(dǎo)演小門多薩的戛納節(jié)獲獎作品。寫實的外衣下，演出了一個殘酷、血腥、魔幻的社會種族政治寓言戲劇，內(nèi)容豐富，人物眾多，處理得當(dāng)，編導(dǎo)很顯才華。

政治性凌駕在一切之上了，雖然努力沖破類型往野了走。但到底不是導(dǎo)演擅長的類型，以至元素超多超不搭，類型化的東西若像本片一樣做不到極致的話就像懸在空中，無法落地。

后半部拙劣的的類型化嚴(yán)重浪費了前半部的新鮮感

一部每時每刻都在刷新我對主題認(rèn)知的電影，每刷新一次，離場的欲望就增強一分。表面上放了一堆所謂“魔幻現(xiàn)實”實則“故弄玄虛”的煙霧彈，內(nèi)核說白了就是巴西版“抗日神劇”，節(jié)奏層面爆炸，美學(xué)層面坍塌。如果一部電影諷刺和揭露政治的方式，還停留在“先讓壞人做壞事，激起憤怒情緒，再讓壞人死光光，以此消愁解恨”的層面，“膚淺”和“可悲”大概就是我能給到這部影片最中肯的評價了。

3.5 專心拍類型片的話大有可為

#LFF2019 當(dāng)南美魔幻主義變得過份真實而悶熱。地圖上失去的村莊，被毒害破壞的淨(jìng)水，與外界失聯(lián)的網(wǎng)絡(luò)，被射殺的孩童，最魔幻是後段的絕地反擊，在現(xiàn)實面前只覺無力。同場過半巴西觀眾表示看得興奮。

稍微逛逛巴克勞歷史博物館就知道這個村的人不好惹。

補完前兩部作品才敢來標(biāo)記這部。的確是一次轉(zhuǎn)型，但感覺這個故事卻直白到喪失了原本可能有的趣味，甚至淪為某種符號式的展現(xiàn)。從現(xiàn)實向魔幻的一次躍遷，但本質(zhì)上仍然是一部講述“入侵”的社區(qū)電影，且某種程度上和《水瓶座》是一脈相承的聯(lián)系。三部連著看下來，這才能稍稍理解影片中所謂的大尺度和魔幻現(xiàn)實的表達，也算是新瓶裝舊酒吧，只可惜這次的主題有點被大尺度搶去風(fēng)頭了，但是類型的又不夠徹底，所以就是覺得有點前后不搭。

西方左派反智意識形態(tài)背景下的落后文化意淫之作

對從始至終能清晰地回答影像設(shè)問的電影始終都有好感。村莊與外界的落差是影像時效性的落差，內(nèi)部是制作完成的檔案影像（錄像），外部是此刻的實時成像（直播），而競演宣傳的錄像則恰巧是用來討好內(nèi)部。人物的輕巧可愛來自只需完成自身邏輯而無需照顧整體邏輯。比之前作實體房屋的消失，并入了實體與概念雙重的消失。因此不止要將白蟻傾倒在桌上做出一副抵抗姿態(tài)便作罷，而要反擊地咬囁，將姿態(tài)升級成更為激烈的動作。

故事缺乏邏輯，所暗喻的種種國際形勢和文化沖突也并不是一針見血。

習(xí)慣于批判主義的眼光看這么可愛的作品才會指指點點 釋放壓力的方式依舊只有兩種 ┑(￣Д ￣)┍ 不過兩次在博物館里的鏡頭跟隨視角而追過去太妙了 是瞬間入戲的亮點！用干脆利落的處理方式表達迷幻奇異的效果