錘實了對川島雄三的愛。近期看過最喜歡的愛情故事，以為剛開始怕是一部日本柳永式哀嘆妓女生活的電影，白擔(dān)心了，畢竟川島不是成瀨已喜男。川島雄三的心性多好，愛著人的弱點，貪婪墮落搖擺都不妨礙他們的可愛，只要有力氣再上路，依舊是一條好漢。這樣游戲人生的態(tài)度，貫徹川島的每部片子。

狡黠的背德亦顯得可愛，此片主創(chuàng)們可謂“仁者愛人”。

標(biāo)題很是驚悚“赤信號”！但簡直看不出和溝口遺作《赤線地帶》出自同一本原作（女作家芝木好子的小說），兩部片時間也相隔不遠(yuǎn)。很有意思，比起針砭時弊的社會派，賣春防止法這里只一筆帶過，設(shè)定在風(fēng)暴中心外緣——橋外的世界（橋那頭的世界，留給溝口咯？）。要論群像定是《赤線地帶》更面面俱到，但川島雄三這個有靈氣，內(nèi)心戲憑腳的特寫就來了，輕描淡寫拍男女羈絆。

如此精彩的群像 分散了焦點卻仍然把主線男女拍到細(xì)致 每一個片段視聽都非常豐富 戰(zhàn)后女性的衣帽妝容 河流蜿蜒在對白與橋下 大雨傾注 還有喝不完的酒與完全能想象到融化的冰塊 社會背景鋪展無比自然

影片行至中段，男人一家家居酒屋找自家吃壽司的女人。進(jìn)屋坐下，后改變主意轉(zhuǎn)身離去。鏡頭隨著女招待搖到隔壁房間內(nèi)。敘事從男主轉(zhuǎn)換成女主，擊鼓傳花般平滑自如不著痕跡，看起來真是舒服。

愛死這種結(jié)構(gòu)的故事了

義治在身邊時，蔦枝一直都想找其他男人好，而義治也是一心只有蔦枝一個人。義治對蔦枝說：“即使你跨過這個橋，你也沒法回到過去了（紅燈區(qū)）?！甭?，在活著的時候力所能及的去愛吧。

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從松竹攝影所移籍日活攝影所——也由集體「壯志難酬」?fàn)顟B(tài)切換到個人「展露才氣」?fàn)顟B(tài)的川島雄三對「脫實向虛」走上不勞而獲邪路的日本癡男群體脆弱性、依賴性和邊緣性生存狀態(tài)的抱怨借《洲崎天堂紅燈區(qū)》怨女之口道出。顯然，這種政治經(jīng)濟(jì)文化軍事和戰(zhàn)略一條街式的依附性關(guān)系實質(zhì)并非人格層面上的依附性關(guān)系，而是戰(zhàn)敗國對戰(zhàn)勝國在國格層面上的依賴性關(guān)系。同為二戰(zhàn)戰(zhàn)敗國，德國的「長袖善舞」?fàn)顟B(tài)無疑令心理失衡而身體越發(fā)腫脹的日本右翼投機(jī)客側(cè)目和羨慕：在舊愛重逢框架下總期待著「軍國主義死灰復(fù)燃」舊夢的老鬼也總寄希望于下一代繼承人能獲得「懷孕」翻盤的契機(jī)——電影《風(fēng)船》的結(jié)尾已經(jīng)點明：功成名就（亦虛亦實）的文化資本家最終攜（病秧子）公主退隱江湖，且成功留下一個敗家子、一個爛攤子和一個「被迫營業(yè)」負(fù)責(zé)兜底「擦屁股」的老媽子。

河流與橋是這些日本戰(zhàn)後電影的重要空間元素。

川島雄三導(dǎo)演對于男女關(guān)系的描寫比成瀨導(dǎo)演更加市井，各種小人物短暫相遇于紅燈區(qū)，元素多但不雜亂。故事節(jié)奏，矛盾刻畫的很好，很棒的電影！26歲的新珠三千代在這部電影里很美，能get到蔡瀾心目中的日本美女了哈哈哈

女人傍大款一走了之，男人送拉面苦苦尋找無果，本以為他們會就此分開各自生活，女人找了個靠山，男人也有個拉面店女孩關(guān)心，結(jié)果女人騙了大款的錢回來找男人，最后兩人重頭開始尋找出路。本片雖然把鏡頭對準(zhǔn)了魚龍混雜的紅燈區(qū)，但這些底層人民的形象確實那樣的善良，酒館老板娘、拉面店女孩、年輕卡車司機(jī)到那個包養(yǎng)女主的大款，這部電影可以說沒有壞人，但這些好人最后都是被命運(yùn)玩弄的苦命人，無奈啊無奈。

幾乎所有人在兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)后回到起點，該往何處去？結(jié)尾踟躕的腳步和飛奔趕公交又在迷茫中透露著希望。穿和服的新珠三千代，瘦瘦的氣質(zhì)超好。