網(wǎng)上關(guān)于《第一誡》的各種版本解讀，清一色是以“眼鏡鬼贏到最后”作為故事結(jié)局但細(xì)心的觀眾可能有注意到，如果結(jié)局果真如此，那正片中的部分鏡頭，就必須被棄作無意義的冗余——因?yàn)橐坏┠阏J(rèn)真去揣摩這些鏡頭，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些鏡頭所傳達(dá)出的信息，同“眼鏡鬼贏到最后”的結(jié)局，是彼此矛盾而不符合邏輯的很多網(wǎng)友將上司的戲份，當(dāng)做解讀劇情的關(guān)鍵，可在我看來，盡管上司相關(guān)的戲份，確實(shí)是一根將電影與現(xiàn)實(shí)串聯(lián)起來的紐帶，但若僅就“這部電影的結(jié)局”來進(jìn)行討論——這兩者之間，確實(shí)關(guān)系不大下面我說說我個(gè)人的理解

由于全片整體采用回憶敘事，所以部分場(chǎng)景被展現(xiàn)出來的時(shí)空順序，其實(shí)是錯(cuò)亂的。

這也就意味著，片頭展現(xiàn)的某些場(chǎng)景，其實(shí)有可能是發(fā)生在主線劇情結(jié)束后的畫外比如片頭那兩個(gè)象征性場(chǎng)景，在本人的推斷中，應(yīng)該就是鄭伊健犧牲很久以后才發(fā)生的事情而能否看懂片頭的這兩個(gè)象征場(chǎng)景，對(duì)于觀眾能否領(lǐng)會(huì)到《第一誡》的畫外音，至關(guān)重要先看片頭的第一個(gè)象征場(chǎng)景：“這兩個(gè)男人，你猜哪個(gè)是警察？”“其實(shí)兩個(gè)都是，前面那個(gè)，是便衣”“在這個(gè)分不清黑與白的世界里，千萬不要靠猜”結(jié)合《第一誡》的設(shè)定，我們不妨大膽猜想：有沒有一種可能，這里提到的“便衣警察”，其實(shí)是在指代附身在活人軀殼內(nèi)的鬼魂警察？再看片頭的第二個(gè)象征場(chǎng)景：余文樂沖上大巴，干脆利落地槍殺了一個(gè)披著女人軀殼的惡鬼，并且余開槍時(shí)面目猙獰，咬牙切齒得不像是在執(zhí)行公務(wù)，倒更像是來復(fù)仇重點(diǎn)來了——這個(gè)“大巴殺鬼”的場(chǎng)景，在全片一共出現(xiàn)過兩次第一次在片頭出現(xiàn)時(shí)，伴隨著上面那段似乎意有所指的“便衣”旁白第二次在片中出現(xiàn)時(shí)，伴隨的旁白同樣耐人尋味：“這個(gè)世界有很多種鬼，大部分都被鎖在傷心的地方，但是有一部分的鬼，因?yàn)槎髟?、仇恨，他們?huì)踏上另一個(gè)旅途，人傳人，直到到達(dá)一個(gè)終點(diǎn)

”很多觀眾正是被第二次“大巴殺鬼”那段戲給整懵逼了。

“大巴殺鬼”場(chǎng)景在片中第二次出現(xiàn)時(shí)，除了以更細(xì)膩的側(cè)寫鏡頭將大巴殺鬼的場(chǎng)景填充得更加豐滿，同時(shí)還緊密穿插了另外幾組看似沒頭沒腦的場(chǎng)景由于這幾組場(chǎng)景的內(nèi)在邏輯非常隱晦，導(dǎo)致很多粗心的觀眾看得云里霧里，于是不求甚解之下，干脆就把這段給腦補(bǔ)成了“余文樂從菜鳥到老鳥的成長(zhǎng)歷程”問題是，當(dāng)你真把這組鏡頭當(dāng)做一系列的“成長(zhǎng)縮寫”來看時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這些鏡頭中傳達(dá)出的部分信息，與前后文的主線劇情，完全不搭調(diào)也正因相關(guān)的很多細(xì)節(jié)，前后根本就是自相矛盾，所以銜接起來非常別扭在正片的主線劇情中，記性好的應(yīng)該還記得：余文樂從剛開始入行，再到最后被惡鬼附身，在此期間他最大的成長(zhǎng)，也不外乎就是膽子壯了點(diǎn)，不容易再被嚇得坐在地上尿褲子在眼鏡鬼附身女學(xué)生時(shí)，余文樂明明槍口都指到人家頭上了，卻愣是心慈手軟不愿意開槍，這一重大戰(zhàn)略失誤，間接導(dǎo)致了后續(xù)所有悲劇的發(fā)生更離譜的是，在發(fā)現(xiàn)惡鬼已附身女警，并已獲得自己家庭住址及妻子身份等致命信息后，他回到家后竟仍心懷僥幸，沒仔細(xì)去核對(duì)妻子的身份，從而直接導(dǎo)致自己也被惡鬼附身顯而易見，作為一名雜物科的獵鬼者，余文樂從始至終都是不合格的，并且截至被惡鬼占據(jù)軀殼之前，他都一直是被眼鏡鬼牽著鼻子走，根本就沒有機(jī)會(huì)真正成熟起來那么問題就來了：一個(gè)能力堪憂的菜鳥獵鬼者，即便每次都有鄭伊健這個(gè)老手同行陪護(hù)，也依舊是膽小怕事、優(yōu)柔寡斷，該出手時(shí)不出手，成事不足敗事有余——就這么個(gè)爛泥扶不上墻的菜狗，他怎么可能單槍匹馬在大巴上大開殺戒？眼神如此狠厲、下手如此果決？這說不通啊……我相信很多觀眾在看到這里時(shí)，其實(shí)也都產(chǎn)生過類似的疑惑：在大巴上強(qiáng)勢(shì)殺鬼的這個(gè)余文樂，真的還是原汁原味的那個(gè)余文樂嗎？！在看過后面的分析后，你會(huì)不出所料地意識(shí)到：大抵確實(shí)真的已經(jīng)不是了……那么問題又來了

如果說，大巴殺鬼的這個(gè)殺伐果斷的余文樂，已經(jīng)不是最初的那個(gè)正版余文樂，那他究竟是誰(shuí)？有沒有一種可能，大巴殺鬼的余文樂，其實(shí)只是占據(jù)了余文樂軀殼的“便衣”？如果大巴殺鬼的余文樂，真的是個(gè)“便衣”，那就意味著，這段情節(jié)發(fā)生的時(shí)間，是在主線劇情結(jié)束之后——也就是在余文樂被附身、鄭伊健犧牲等諸事落定之后才發(fā)生的。

當(dāng)然，截至此時(shí)，上述猜想仍只停留在假設(shè)階段所以接下來我們?cè)賮砜纯?，片中有沒有哪些細(xì)節(jié)，可以對(duì)上述猜想形成佐證事實(shí)上，還真的有，并且不止一處請(qǐng)注意看片中第二次展現(xiàn)大巴殺鬼場(chǎng)景時(shí)，與大巴殺鬼的鏡頭交織穿插的另外3組場(chǎng)景第一組場(chǎng)景：余文樂走進(jìn)一個(gè)小巷，當(dāng)看到一對(duì)情侶迎面走來時(shí)，他非常敏感地躲到了一旁這個(gè)細(xì)節(jié)用“成長(zhǎng)縮影”來解釋的話，好像確實(shí)也還說得過去——初出茅廬的余文樂，在得知鬼能通過肢體接觸附身活人的秘密之初，有點(diǎn)杯弓蛇影，看誰(shuí)都像是鬼

但當(dāng)你將此時(shí)的余文樂代入“便衣”的身份后，再去看這個(gè)場(chǎng)景，你會(huì)細(xì)思極恐——有沒有一種可能，他避開對(duì)方，不是擔(dān)心對(duì)方是鬼，而是明知自己是鬼……第二組場(chǎng)景：鄭伊健前面還騎著單車，載著外賣女在院子里轉(zhuǎn)圈圈，后面卻又因?yàn)橥赓u女跟他開玩笑戲弄他而勃然大怒，兇神惡煞地對(duì)外賣女大吼大叫。

鄭伊健在此處給人的“精分感”，咱就不去多糾結(jié)了關(guān)鍵是正片的主線劇情告訴我們的是：在外賣女還活著的時(shí)候，鄭伊健一直有意無意在疏遠(yuǎn)她，這其實(shí)是為了保護(hù)她，進(jìn)而導(dǎo)致后來在外賣女被惡鬼殺死后，鄭伊健甚至都還不知道外賣女叫什么名字所以也就是說，在鄭伊健和外賣女都還活著的時(shí)候，他倆的關(guān)系根本不可能親密到可以在一起“愛的魔力轉(zhuǎn)圈圈”這種地步——只有等他倆都變成鬼了以后，這一畫面才具備合理存在的可能性……第三組場(chǎng)景：緊緊銜接在余文樂巷道躲情侶、余文樂大巴殺鬼這兩個(gè)場(chǎng)景之后，第三個(gè)場(chǎng)景中的余文樂，坐在敬老院的床上，陪安樂椅上的老婆婆鬼看電視你將這一段也用“成長(zhǎng)縮影”來解釋的話，其實(shí)勉強(qiáng)也還能自圓其說但如果你將這里的余文樂也代入“便衣”身份，或者你直接把他代入成“鄭伊健鬼魂附身的余文樂”，那么你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這種解讀似乎比前者要更合理得多

余文樂從始至終都不是什么老成穩(wěn)重的人，此處的余文樂所表現(xiàn)出的這種氣質(zhì)，確實(shí)是要更像鄭伊健一點(diǎn)。

很多讀者看到這里，大概已經(jīng)能隱隱猜到我真正想要表達(dá)的觀點(diǎn)了還記得片頭大巴殺鬼時(shí)的旁白是什么？“這兩個(gè)男人，你猜哪個(gè)是警察？”“其實(shí)兩個(gè)都是，前面那個(gè)，是便衣”“在這個(gè)分不清黑與白的世界里，千萬不要靠猜”你再看第二次大巴殺鬼時(shí)的旁白是什么？“這個(gè)世界有很多種鬼，大部分都被鎖在傷心的地方，但是有一部分的鬼，因?yàn)槎髟?、仇恨，他們?huì)踏上另一個(gè)旅途，人傳人，直到到達(dá)一個(gè)終點(diǎn)”最后你再看，片末的鏡頭是什么？鄭伊健的鬼魂坐在船上，沉默地看著他老婆在前面哭讓我們把上面的三條線索串聯(lián)起來，再結(jié)合正片給出的主線劇情，大膽地進(jìn)行一番腦補(bǔ)：眼鏡鬼在玩膩了余文樂的軀殼后，又換了副軀殼

而此時(shí)的鄭伊健，已經(jīng)化成了鬼魂，出于對(duì)眼鏡鬼的仇恨，他借助自己豐富的獵鬼經(jīng)驗(yàn)，以及鬼魂可以人傳人的方式，一路追蹤眼鏡鬼，而由于不想傷及無辜，他上身的基本都是壞人，所以途中甚至一度作為“便衣”被警察追捕。

好在功夫不負(fù)有心人，鄭伊健終于找到了復(fù)仇的機(jī)會(huì)，并且為了報(bào)復(fù)眼鏡鬼，他特意選擇了借余文樂的軀殼來殺眼鏡鬼，于是才有了我們看到的“余文樂大巴殺鬼”值得一提的是，鄭伊健在截殺眼鏡鬼的途中，經(jīng)過一個(gè)小巷，看到一對(duì)情侶迎面走來，因?yàn)閾?dān)心自己不小心觸碰到對(duì)方，所以敏感地躲到了一旁復(fù)仇成功后，鄭伊健感到心中寂寞空虛冷，于是又跑去敬老院陪那個(gè)老婆婆鬼看電視，懷了一波舊懷舊完畢以后，鄭伊健就離開余文樂的軀殼，重新化身鬼魂，騎著單車載著外賣女鬼魂，一起在院子里愛的魔力轉(zhuǎn)圈圈……當(dāng)我們將全片，看作鄭伊健的鬼魂復(fù)仇回憶錄，則所有的疑問，都得到了完美的解答眼鏡鬼并沒有贏到最后，因?yàn)槠胁]有規(guī)定只有惡鬼才準(zhǔn)人傳人，只需看看片末鄭伊健鬼魂看著他老婆的眼神就知道，上述腦補(bǔ)的浮夸情節(jié)，在主線劇情結(jié)束后的畫外，真的是極有可能會(huì)發(fā)生的事情最后我們?cè)偃セ仡櫼幌?，快到片尾時(shí)，畫外音給我們講的那個(gè)故事：“以前，有人給我講過一個(gè)故事

有個(gè)男人拿著支槍走進(jìn)森林，想去捉熊，他一直以為，熊不是黑色，就是白色，但是最后，這個(gè)男人被一只大灰熊吃掉了。

”很多影評(píng)人將故事中的“男人”解讀成鄭伊健，將“大灰熊”理解成“惡鬼余文樂”，大灰熊吃掉了男人，惡鬼余文樂殺了鄭伊健——這個(gè)解讀似乎嚴(yán)絲合縫但假如我們將《第一誡》全片，當(dāng)做鄭伊健的《便衣復(fù)仇回憶錄》來進(jìn)行解讀——將手持人傳人技能的眼鏡鬼代入“拿著支槍的男人”

再將附身余文樂軀殼的鄭伊健鬼魂代入“大灰熊”。

便衣鄭伊健干掉了眼鏡鬼。

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大灰熊吃掉了男人大家覺得從這個(gè)角度進(jìn)行解讀，是不是也很有道理呢？

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