很多人看完這部片子可能都會(huì)覺得這部影片的形式很花俏，似乎有形式大過內(nèi)容之嫌其實(shí)這部片子蠻值得推薦的，尤其是對(duì)于還在學(xué)電影的或者已經(jīng)開始干電影的在審美趣味上我是偏向于電影的“藝術(shù)向”（不太準(zhǔn)確的講就是“形式”）而非“故事向” （不太準(zhǔn)確的講就是“內(nèi)容”）盡管美學(xué)上厚此薄彼，但要成為一個(gè)成功的作品，我也認(rèn)為形式終歸要和內(nèi)容有效的配合起來才行這片子我看了好幾遍，主要就是判斷導(dǎo)演運(yùn)用的令人眼花繚亂的鏡頭（形式）是如何服務(wù)于故事（內(nèi)容）的結(jié)果越看越覺得無懈可擊先來個(gè)觀影建議：首先，這部影片的重點(diǎn)不在于“故事“，而在于”影像“帶給觀眾快感的不是掌握故事和人物的來龍去脈，而是各種出乎意料的視覺體驗(yàn)導(dǎo)演通過極豐富的影像推進(jìn)故事，是鏡頭驅(qū)動(dòng)而非人物行動(dòng)驅(qū)動(dòng)這部影片的影像邏輯大于故事邏輯其次，一定至少要看兩遍第一遍大概看明白了故事，體驗(yàn)了導(dǎo)演風(fēng)格之后，在第二次觀看時(shí)就可以逐步拆解導(dǎo)演這一鍋貌似花里胡哨的大雜燴了很多人看過之后會(huì)感覺好像沒怎么看明白這個(gè)故事，其實(shí)這部影片的故事是個(gè)很平庸的故事，為了避免拍成一部平庸的電影，導(dǎo)演追求極度風(fēng)格化的影像呈現(xiàn)，采用復(fù)雜的技術(shù)手法將一個(gè)簡(jiǎn)單的故事包裝成了一個(gè)令人迷惑的影像迷宮為了方便講述，先劇透一下：三個(gè)人搶劫了一堆金條，躲在一個(gè)荒涼的海邊別墅海邊別墅還住著一個(gè)女畫家和兩個(gè)男人其中一位是個(gè)作家，他的老婆帶著孩子和保姆在路上剛好搭上了匪徒的順風(fēng)車來找他另一個(gè)是“律師”，他沒有直接去搶劫但和搶劫的匪徒是一伙的兩個(gè)警察循跡追來，警匪交戰(zhàn)，匪徒內(nèi)部同時(shí)也因各懷私心展開內(nèi)斗，最后4個(gè)匪徒和2個(gè)警察都死了作家和他老婆孩子保姆成功脫逃，女畫家回歸逍遙這部影片的價(jià)值在于導(dǎo)演精湛的技術(shù)和獨(dú)特的美學(xué)風(fēng)格這是一個(gè)用感官去感受而非用腦子去思考的電影所謂電影最精簡(jiǎn)的定義就是“用鏡頭講一個(gè)故事” “講故事”并不是電影這種媒介的獨(dú)特/本質(zhì)屬性，用鏡頭語言組成一套自洽的敘事才是從這種意義上，這部影片可以說是一部非?！凹兇狻钡碾娪坝捌滓?wù)于觀眾的視覺滿足，快感來自即刻而非深刻，來自情緒而非思索總結(jié)幾點(diǎn)：1， 導(dǎo)演大量使用非常規(guī)鏡頭焦點(diǎn)方面有：變焦鏡頭，雙焦鏡頭；角度方面，大仰角和俯角拍攝；景別方面，超大特寫與大全景鏡頭交替使用所有這些成系統(tǒng)使用的非常規(guī)鏡頭都在挑戰(zhàn)人類的眼睛，意在呈現(xiàn)通常人眼無法看到的細(xì)部和無法看清的疆域這些鏡頭按照慣例是非常不自然且對(duì)敘事破壞力極大，而導(dǎo)演似乎故意要拿觀眾的觀影習(xí)慣開玩笑，排斥一切標(biāo)準(zhǔn)和慣例，顛覆常規(guī)盡管反常，但超級(jí)好看是非常新穎有趣的視覺體驗(yàn)2， 鏡頭銜接鏡頭銜接是非常重要的導(dǎo)演技巧影片中所有鏡頭和鏡頭的連接方式都被導(dǎo)演謹(jǐn)慎的考慮了篇幅所限，僅舉一例：吃早餐時(shí)女畫家和黑老大在長(zhǎng)條餐桌前分坐兩頭，鏡頭沒有選用正反打，而是從一邊迅速搖到另一邊恨不得把影片剁的碎成渣的導(dǎo)演在這里并沒有選擇切開兩人，而是在一個(gè)完整空間里展現(xiàn)兩個(gè)人的對(duì)壘，暗示出后面不可避免的沖突影片貌似混亂紛雜，其實(shí)鏡頭與鏡頭高度協(xié)調(diào)一致

讓敘事服從畫面邏輯3， 導(dǎo)演的鏡頭明顯超載了。

像蓋房子一樣，用了超量好幾倍的磚所幸這些過量的磚塊嚴(yán)絲合縫的搭出了沒有瑕疵的結(jié)構(gòu)每一個(gè)鏡頭都與前面的鏡頭產(chǎn)生關(guān)聯(lián)，是對(duì)之前鏡頭的發(fā)展，解釋，補(bǔ)充少一塊可能都會(huì)讓敘事出現(xiàn)漏洞對(duì)故事的理解完全依賴于對(duì)鏡頭在整體運(yùn)用上的理解這些鏡頭建造了一個(gè)異常封閉的時(shí)空，影片在自己建構(gòu)的世界里自我完滿導(dǎo)演完全沒有邀請(qǐng)觀眾參與的姿態(tài)只顧燃燒自己的敘事瘋狂，觀眾只能痛并快樂的承受著導(dǎo)演令人精疲力盡的電影語言4， 碎片化剪輯這部片給人感覺導(dǎo)演在干脆利落的同時(shí)剁著20種餡料的餃子餡，該切就切，絕不手軟導(dǎo)演會(huì)毫不猶豫的切斷一個(gè)正在進(jìn)行的動(dòng)作，隨即插入另一個(gè)動(dòng)作，經(jīng)典一例是光頭肥男躺在吊床里意淫女畫家切的大膽且過度切割眼睛，眼睛看到的A、B、C、D；手，手里拿的東西1、2、3、4別人做一盤餃子陷假設(shè)需要1262刀，導(dǎo)演一定要剁出2538刀，就是為了獲得超量的菜肉顆粒各種直接而突兀的插入鏡頭以各種方式打斷敘事，卻在整體上成就了另一種敘事觀眾在碎片之間完全沒有任何喘息之機(jī)，就被導(dǎo)演拉入下一個(gè)時(shí)空，一路跟的氣喘吁吁5， 多視角明顯一例：女警察被一槍擊中，同一動(dòng)作用不同視角多次重復(fù)（一共是5次）呈現(xiàn)了一遍，觀眾得以抓住動(dòng)作的每一個(gè)瞬間，一般影片里這種瞬間的精確呈現(xiàn)通常不重要，事實(shí)上這種瞬間也不在人們的日常體驗(yàn)當(dāng)中

觀眾可以自行腦補(bǔ)出一個(gè)動(dòng)作沒有完整呈現(xiàn)出來的部分，但導(dǎo)演在這里全然不顧時(shí)間線，刻意讓觀眾體驗(yàn)了一下不同人物對(duì)同一件事的同時(shí)性的所見所聞。

逆轉(zhuǎn)時(shí)間邏輯，多角度再現(xiàn)同步發(fā)生的動(dòng)作，給觀眾純粹物理性的體驗(yàn)大膽絕妙的操作！6， 由于上述的剪輯和視角選擇，導(dǎo)演得以對(duì)電影時(shí)空進(jìn)行獨(dú)特的處理不同視角下重復(fù)再現(xiàn)同一動(dòng)作，敘述時(shí)間被拉長(zhǎng)，動(dòng)作時(shí)間被多次折返有些動(dòng)作被刻意放大，也有很多動(dòng)作被精簡(jiǎn)到只呈現(xiàn)最后一擊的結(jié)果影片中不斷出現(xiàn)的黑底紅字時(shí)間與其說是為了標(biāo)記時(shí)間，不如說是對(duì)時(shí)間的干擾，線性時(shí)間被一次次突然出現(xiàn)的黑屏打斷，如同絆腳石一樣，敘事被時(shí)間磕絆的踉踉蹌蹌再舉一個(gè)空間塑造的例子：所有人圍坐在篝火前吃烤肉那一場(chǎng)除了篝火和一張張被火光照亮的人物臉部特寫的碎片鏡頭，沒有任何其他空間信息但是靠著鏡頭銜接和人物眼神指向，導(dǎo)演在一片黑暗中勾勒出了這場(chǎng)晚宴的座位圖7， 構(gòu)圖影片既給人靜態(tài)的感覺也有強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感，運(yùn)動(dòng)感來自導(dǎo)演在追隨人物視線和移動(dòng)時(shí)準(zhǔn)確使用的搖移和變焦鏡頭靜態(tài)畫面的構(gòu)圖也非常精致不讓人省心的導(dǎo)演也毫不猶豫的使用傾斜的畫面構(gòu)圖的例子舉不勝舉，除了摒除環(huán)境的特寫鏡頭，但凡更廣闊一點(diǎn)的視域里，導(dǎo)演都用精致的構(gòu)圖描述人物與人物，人物與空間的關(guān)系導(dǎo)演恪盡職守的用“畫面”講述著“故事”8， 色彩色彩無疑給人留下了深刻印象影片給人感覺特別假，甚至塑料感這種假和做作的感覺很可能就是來自影片過度飽和的色彩，仿佛沃霍爾那張舉世矚目的瑪麗蓮夢(mèng)露的肖像畫但是不要以為導(dǎo)演就是夸張的搞顏色的堆砌重疊，舉個(gè)小例子就可以證明導(dǎo)演安排的有多細(xì)心影片開篇，女畫家在戶外畫畫，光頭肥男射出三發(fā)子彈，打出三個(gè)被女畫家稱為“太對(duì)稱”的孔洞注意這三個(gè)洞分別在打在紅色、綠色、藍(lán)色三坨色彩上隨后光頭男和紅褲子男離開，天臺(tái)上只剩下女畫家，鏡頭從畫架上的綠色孔洞上穿出，掃過披著綠色植被的怪石荒山，掃過湛藍(lán)的天空和大海，最后回到穿著紅色裙子的女畫家身上，女畫家吐了口口水，用雪茄塞住了綠色孔洞畫架上的紅綠藍(lán)三原色和現(xiàn)實(shí)中的三原色互相照應(yīng)的轉(zhuǎn)了一圈，厭惡對(duì)稱的女畫家選擇用一根雪茄終結(jié)了綠色的孔洞對(duì)于畫面、構(gòu)圖和色彩敏感的觀眾，會(huì)感受到一種似乎無因的快感人眼最易辨別的三原色，360度旋轉(zhuǎn)鏡頭帶來的圓滿構(gòu)圖，消滅乏味的對(duì)稱，隱藏在血液深處的美學(xué)基因得到了外部世界的回應(yīng)9， 聲音聲音在影片里的作用非常重要，除了一般性的強(qiáng)化微小動(dòng)作，營(yíng)造氛圍，塑造三維空間這些常規(guī)用法尤其值得注意的是導(dǎo)演在什么地方選擇聲音和畫面的點(diǎn)到點(diǎn)對(duì)稱，而在哪些地方又選擇了聲音和畫面的錯(cuò)位在經(jīng)典的多視角重現(xiàn)同一動(dòng)作的場(chǎng)景里，聲音還對(duì)觀眾定位時(shí)間起到了幫助作用，比如女警被一槍擊中被重現(xiàn)了5次，是槍聲和女警的慘叫提醒觀眾導(dǎo)演啟用了時(shí)間循環(huán)模式這場(chǎng)戲后面緊跟的兩個(gè)動(dòng)作也是如此模式10， 演員表演除了剝奪觀眾的代入和共情的權(quán)利，導(dǎo)演也剝奪了演員的所有權(quán)利不斷重復(fù)出現(xiàn)的演員肢體特寫，眼睛，嘴唇，手指，腳超級(jí)大特寫用它武斷的景框隔絕了演員的其他肢體部分與身邊環(huán)境導(dǎo)演沒有給演員留出任何表演的空間11， 關(guān)于“故事”最后一點(diǎn)來講講故事雖說我前面說了這是一個(gè)平庸的故事，只是被導(dǎo)演精彩的用畫面講述了出來，事實(shí)上，紛繁多樣的畫面技巧的使用也極大的豐富了故事本身一個(gè)簡(jiǎn)單故事被改造的相應(yīng)的曲折復(fù)雜主人公是女畫家劇中人物的命運(yùn)因她而改變觀眾看到的是“她經(jīng)歷的現(xiàn)場(chǎng)”和“她的fantasy”她的fantasy是影片中那個(gè)令人迷惑的輔線故事，無臉長(zhǎng)發(fā)女和一群輪廓剪影無臉男，毫無疑問是女畫家在另一個(gè)時(shí)空里的本尊，且承擔(dān)著本片是一部色情片的職能我對(duì)這個(gè)輔線故事的嵌入方式有點(diǎn)迷惑，是唯一我覺得不好解釋的地方首先是主線故事與輔線故事的關(guān)系，也就是這個(gè)fantasy與男作家和女畫家的關(guān)系（這個(gè)fantasy來自男作家正在寫的書？還是女畫家自己的臆想），那枚巨大的綠寶石戒指的符號(hào)學(xué)意義（戒指仿佛是打開fantasy世界的鑰匙，每次輔線故事都開始或結(jié)束于這枚戒指），女畫家與男作家的關(guān)系 （男畫家最終和家人逃脫，代價(jià)是失去了綠色石戒指，也是在暗示他整個(gè)靈感和創(chuàng)作能力的失去，所以意味著畫家的創(chuàng)作勝于作家的創(chuàng)作，影像勝于文字？）影片結(jié)尾以fantasy中的女畫家本尊坐在搖椅上結(jié)束，雖然說不出有什么不好，但是也許結(jié)束在真實(shí)世界的短發(fā)女畫家本人或者她的畫作上更好？就好比交響樂，一個(gè)樂章結(jié)束在輔音上當(dāng)然也不是不可以，但終歸結(jié)束在主音上更令聽眾心滿意足被省略的人物塑造，對(duì)現(xiàn)實(shí)的缺乏關(guān)照，將影像前置于故事和人物，挑戰(zhàn)大眾習(xí)慣的觀看方式，這是大部分觀眾不喜歡這部影片的原因一切可以幫助觀眾代入故事和人物，可以形成期待和解釋的東西都被導(dǎo)演剝奪了觀眾只能聽?wèi){導(dǎo)演強(qiáng)勢(shì)鏡頭的指揮，指哪看哪罕見，新穎，獨(dú)特，叛逆，導(dǎo)演堅(jiān)決的貫徹執(zhí)行著自己的美學(xué)追求和作者意志但是導(dǎo)演也絕非做了什么創(chuàng)新，而是從過去的電影里做了很多借鑒，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格他們是從各類“元電影”出發(fā)，從“樣板”出發(fā)，將一切可用的不可用的都重新回收加以利用他們把類型拆的碎碎的，用放大鏡一般的鏡頭語言，剖析出來給人看導(dǎo)演仿佛在玩樂高玩具，紅的，綠的，方的，圓的，大塊，小塊，把那些碎片拼接起來看看最后是什么吧其實(shí)最后拼出來長(zhǎng)久保存在展示柜里的那個(gè)東西完全不重要，樂趣就在把玩那些小碎片

樂趣會(huì)在影片最后拼成的那一刻全部結(jié)束。

以一種有點(diǎn)氣人的方式，導(dǎo)演重新定義了電影：電影是碎片的藝術(shù)，是夸張的美學(xué)