??????感覺香港好久沒有出過讓人驚艷的鬼片電影了，2013年的僵尸之后，香港鬼片開始有了復(fù)蘇的跡象。這次的碟仙碟仙是本年度我看過的第一個鬼片，灰常滿意談不上，至少中規(guī)中矩，導(dǎo)演很用心的講述了一個完整，但并不可怕的鬼故事。??????有《午夜兇鈴》《咒怨》這些珠玉在前，現(xiàn)在講好一個恐怖故事其實蠻難的，除了劇本、音樂、氣氛這些最最基本的元素外，你還需要有嚇人的新點子。像經(jīng)典港片那樣一驚一乍的嚇唬人已經(jīng)不行了。畢竟楚人美阿姨永遠(yuǎn)也只是一個經(jīng)典。所以，無數(shù)導(dǎo)演在影片中進(jìn)行了很多嘗試，以求帶給觀眾不一樣的恐怖感受。??????這手法可就多了，有嘗試用科學(xué)的方式解釋鬼魅的存在的（山村老尸中說鬼魂實際上是一種能量，午夜兇鈴中的貞子實際上也是采用某些細(xì)菌學(xué)的科學(xué)來實現(xiàn)恐怖復(fù)制的），有單純依靠氣氛來烘托恐怖感覺得（如紅遍歐美的鬼影實錄系列，咒怨其實也屬于這個系列），當(dāng)然還有內(nèi)地逼格LOW到爆的至幻恐怖系列（如《魔鏡》主角看到的所有恐怖景象，都是幻覺，人心比鬼更恐怖）。??????在眾多嚇人方式中，香港人執(zhí)著的選擇了懸疑+鬼的方式，在影片的最后一刻解釋整個劇情的真正前因后果，以顛覆的結(jié)局帶來最恐怖的體驗。這樣的例子也有好多，《office有鬼》中的紅衣厲鬼舒淇、《怪談協(xié)會》中的三個故事、還有《陰陽路》的眾多橋段都使用的是這種方式。某種意義上，這個和內(nèi)地恐怖片的風(fēng)格正好相反，后者：原來這一切都不是鬼，而前者：原來這一切背后都是鬼。。。??????其實這樣的處理是非?？剂繉?dǎo)演和編劇技術(shù)功底的，難度其實蠻大，首先前戲要長一些，要潤物細(xì)無聲的埋藏下多樣的線索，最終的結(jié)局的揭露要自然，而且最好是在主角和觀眾都不經(jīng)意的情況下，從壓根想象不到的角度，一擊中的。所有細(xì)節(jié)實現(xiàn)都需要事無巨細(xì)的一絲不茍。如果線索埋藏的太淺，不經(jīng)推敲，觀眾就可以在前面的蛛絲馬跡中猜到結(jié)局，或者是前戲不長、情節(jié)急轉(zhuǎn)直下，這些都會使最終的恐怖感大打折扣。??????而為了淡化最后關(guān)鍵一點對于整個片子成敗的影響，聰明的香港導(dǎo)演想出了三段式的方式。一個電影包含三個獨立（或者相對獨立）的故事，這樣即便每個故事都用懸疑，也用了三次，一次嚇不倒你，兩次三次，觀眾總會買賬，所以個人認(rèn)為，三段式這種方式雖然讓人看得比較輕松，實際上還是源于導(dǎo)演或者制片對自身影片的不自信。實際上，能稱得上成功的三段式香港鬼片，屈指可數(shù)。??????在導(dǎo)演葉念深拍攝過的兩個香港鬼片中，《猛鬼愛情故事》采用了相對自信一點的手法，兩段式，都是在最后情節(jié)反轉(zhuǎn)。兩個故事我相對更喜歡第一個，原因在于鋪墊更加自然、推進(jìn)更加合理、猛鬼的報復(fù)更加喪心病狂。??????五年后的《碟仙碟仙》，應(yīng)該是導(dǎo)演對自己更加自信，因此通篇不算短的時間內(nèi)，僅僅講述了一個故事。不得不說，對比同一導(dǎo)演之前的鬼片作品，本片在光影、氣氛的營造、音樂的渲染、恥度的把握、演員的表演方面都更勝一籌。??????本片大多的場景都發(fā)生在黑夜，集結(jié)了破敗的街邊單元樓、人氣不高的寫字樓，破舊的爛尾樓，尤其是空無一人的夜晚高速路這些極容易產(chǎn)生鬼的地方。偏黃綠色的色調(diào)在黑暗的基礎(chǔ)上又增加了幾絲陰郁。而邵音音的那張臉加上這種黃綠的色調(diào)，顯得尤為可怖，盡管在本片中，她并不是鬼。。。??????歷來香港的鬼片不乏艷情的情節(jié)，而樓鳳女鬼吸引悲劇男配那一場戲是我很喜歡的片段之一，曖昧的燈光，面容艷麗的樓鳳，熟練的手法，挑逗的姿勢恰到好處的體現(xiàn)的含而不露，而在這背后則是不可名狀的詭異與恐怖。雖然短，但是極其精致（美中不足的男配的賣相有點對不起觀眾）。同樣的場景，也是2015年的鬼片《有客到》中處理就顯得相當(dāng)?shù)陀缀痛植凇??????本片的演員方面最大的賣點就是三大鬼后。表現(xiàn)最贊的肯定是邵音音女士，一舉一動把一個無兒無女而又關(guān)心侄女的長輩演繹的非常到位，神經(jīng)質(zhì)、絮絮叨叨的氣質(zhì)也十分符合我心目中香港老太的形象。其次鮑起靜女士，她在僵尸里面的表現(xiàn)有目共睹，但是本片卻沒有給她太多的發(fā)揮空間，但她也非常好的完成了角色，說話一字一句，眼神迷離而又有所指，亮點在他給女主講的那個故事，心痛、惋惜而又不乏恨意。而最失望的則是羅蘭，劇中應(yīng)該是一個龍?zhí)椎慕巧?，但開場的一席話配合著詭異的音樂，還是不難讓人體會到鬼后的風(fēng)采。???????綠茶女配其實也算是一個亮點，雖然談不上會演戲（尤其是逃出去看到鬼大叫的那場戲，算是演崩了，難道驚聲尖叫不是一個花瓶演員的基本功嗎），但是賣相對得起觀眾，而且我十分欣賞這個角色對恩主的慷慨和敢作敢當(dāng)，說上就上。樓鳳女雖然在劇中戲份不多，但是驚鴻一瞥，令人印象深刻，不禁讓人懷疑她本人就是做這個的，太專業(yè)了。而女主、嗜嫖男配的表現(xiàn)只能說一般般，女主繃著一張臉從頭到尾，嗜嫖男完全沒表現(xiàn)出嫖客那種游戲人生逢場作戲的感覺。至于男主的表現(xiàn)，非常差，全片只會看到他不分節(jié)奏的跳來跳去，沒有任何理由的發(fā)怒暴躁，肢體語言使用的有點過了。??????同時，本片仍然存在著一些一眼就能看到的硬傷（以下可能有劇透）：??????結(jié)構(gòu)方面，香港鬼片中，編劇導(dǎo)演應(yīng)該對最終真相的線索進(jìn)行事先的布局，這樣才能領(lǐng)觀眾在結(jié)尾處有恍然大悟的體驗。但事先的布局并不等于掩埋，本片在之前的敘述中，壓根也沒有提到撞死女孩事件的只言片語，鮑起靜貴婦出現(xiàn)的非常唐突（事實上，影片的關(guān)鍵事件出現(xiàn)在影片的中期，綠茶女死后的時候），莫名其妙的感覺遠(yuǎn)大于詭異的感覺，這樣比例不協(xié)調(diào)的設(shè)置導(dǎo)致的結(jié)果是，盡管我沒有猜到最終鮑起靜的真實身份，但真相揭露后，我也沒有產(chǎn)生任何恍然大悟、細(xì)思極恐的感覺，整片的恐怖性大打折扣。?????分支干擾，嫖男配、綠茶女配分支的故事跟主題不太協(xié)調(diào)，這兩個支線劇情完全獨立于主線，并且風(fēng)格與主線不同，對整個故事的發(fā)展產(chǎn)生了嚴(yán)重的干擾作用。樓鳳女鬼為什么要對嫖男配下手？樓鳳女鬼跟學(xué)生女鬼有啥關(guān)系？綠茶女配的死完全是刑事案件，跟學(xué)生女鬼又有什么關(guān)系呢？至于男主遇到的跳樓鬼，更是莫名其妙，而且跳樓鬼的表演。。。真的把我逗笑了。?????基本邏輯問題，導(dǎo)致學(xué)生女遇害的元兇。。。是那個變態(tài)強(qiáng)奸犯。而男主、男女配是在誤會撞人的情況下逃逸，時候才發(fā)現(xiàn)沒有救人，最多算是見死不救，而且三個人都對見死不救的事情表示了后悔。這樣的行為，罪不至死吧。作為厲鬼，不找兇手報仇，找三個路人報仇，是不是有點吃軟怕硬的嫌疑？這境界，別說比伽椰子阿姨、貞子姐姐了，就算比楚人美阿姨，是不是還差著好幾個林正英呢？??????此外，藝術(shù)處理方式，本片也可以再細(xì)致一些。最后揭露鮑起靜就是女鬼的那個片段我認(rèn)為純屬多余，僅僅是為了把故事編完整而設(shè)計的。如果沒有這個情節(jié)，黃太這個角色的來源會給觀眾以更多的聯(lián)想感。。。??????總之，在筆仙碟仙之類的題材被內(nèi)地電影人用爛了的情況下，導(dǎo)演編劇憑借這樣的老梗還能把故事講成這樣也算是難得，說的實在點，本劇也是2016年唯一一個讓我覺得不是在浪費時間的香港鬼片。