（本文啟動(dòng)了《窗簾》微信0路易斯·加雷爾（Louis Garrell）有一個(gè)著名的父親，“西娜的兒子”菲利普·加里爾（Philip Garrier）面部特征是雕刻的，人物是平等的，他從小就出現(xiàn)在許多父親的電影中他是林格利（Lingli）的弟弟，他是作者電影的愛(ài)好者，也是獨(dú)特的當(dāng)選電影制片人他曾經(jīng)與Yu Pell姨媽一起表演了同伴，最近表演了戈達(dá)爾（Godal）但是，本文的重點(diǎn)是他的創(chuàng)作：被攝像機(jī)追逐的男神成為編劇和導(dǎo)演路易（Louis）的編劇和教學(xué)生涯始于2008年的短片，然后是兩部短片：（2010）（2010）戛納電影節(jié)中的兩個(gè) - 周期）和ARK（2011）他在2015年首次引導(dǎo)了這部長(zhǎng)電影他是他的第二部部長(zhǎng)級(jí)電影，并在塞巴斯蒂安電影節(jié)上獲得了最佳劇本獎(jiǎng)這些作品無(wú)一例外地將其作為情感研究近年來(lái)，他的父親菲利普·加里爾（Philip Garrier）的一些素描可以用一句話總結(jié)：“我們是由愛(ài)扮演的”（而不是由特定人扮演）這部電影可能是一樣的電影開(kāi)始時(shí)，領(lǐng)先的演員在電影開(kāi)頭的某個(gè)時(shí)候是亞伯他住在女友的家中，因?yàn)樗呐淹蝗恍汲鲕壊嶙吡俗詈?，他似乎有所了解，但他仍然是被?dòng)的：另一個(gè)女人的房子不對(duì)他當(dāng)亞伯摔倒在瑪麗安（Maryan）時(shí)，這扇門猛烈地推動(dòng)了情節(jié)，并達(dá)到了高潮這個(gè)喜劇節(jié)的節(jié)日表現(xiàn)出荒謬而有趣的音樂(lè)：鑒于愛(ài)情，他緩慢而麻木，既不控制自己的身體，也沒(méi)有被靈魂所困擾他似乎有權(quán)在兩個(gè)女人之間進(jìn)行選擇，但他精疲力盡并在門之間跑了夏娃（Eve）和瑪麗安（Maryan）一年多了，類似于兩個(gè)愛(ài)情的國(guó)家：激情和職業(yè)一個(gè)人對(duì)被謀殺的人包裹的霧更具誘人，并且使用行動(dòng)來(lái)解釋職業(yè)他們都經(jīng)歷了增長(zhǎng)

當(dāng)瑪麗看起來(lái)不錯(cuò)時(shí)，她將自己的愛(ài)帶入了考驗(yàn)中并成功了，伊娃在夢(mèng)想成真后離開(kāi)了我的幻想。

有趣的方法是，伊娃（Eva）首先向瑪麗安（不是亞伯）展示了卡片，好像她的女人的直覺(jué)認(rèn)識(shí)到瑪麗安（Maryan）與亞伯（Abel）有關(guān)亞伯對(duì)瑪麗安（Marian）將他推向伊娃（Eva）的關(guān)注，勇氣和信心不理解他似乎是一個(gè)感知系統(tǒng)系統(tǒng)的人婦女的世界對(duì)他來(lái)說(shuō)太深刻了，他不能進(jìn)來(lái)從這個(gè)意義上講，夏娃和瑪麗安構(gòu)成了一個(gè)隱藏的女性聯(lián)盟他似乎是一個(gè)忠實(shí)的人，但他是一個(gè)無(wú)能為力的人忠誠(chéng)度與欲望面前的無(wú)能為力相對(duì)應(yīng)菲利普·加里爾（Philip Garrier）討論了可能被主流話語(yǔ)忽略的婦女的主題，在木偶中與虛假團(tuán)聚進(jìn)行了和解 ，回到我愛(ài)人的手路易斯似乎能夠停下來(lái)并熨燙高級(jí)人物的作品他對(duì)此有一個(gè)清醒的自我重量他在采訪中說(shuō)：“我被一生中堅(jiān)強(qiáng)的女人包圍著：我的母親，我的女友...我習(xí)慣讓他們決定我知道有些人可能不同意我的角色，但對(duì)我來(lái)說(shuō)，這是眾所周知：我喜歡被女性統(tǒng)治就像父親最近的作品一樣，木偶中的兩個(gè)男人和兩個(gè)女人都是在某種狀態(tài)下的抽象集中很難想象有人實(shí)際上會(huì)決定孩子的父親和他的丈夫在硬幣中這部電影已經(jīng)開(kāi)始以這種荒謬的舉動(dòng)作為起點(diǎn)開(kāi)始其他故事在這種情況下，這部電影不過(guò)是重復(fù)無(wú)法選擇的愛(ài)的主題結(jié)果，觀看者將至少經(jīng)歷兩個(gè)距離首先，您會(huì)看到角色在其他繪畫(huà)（如小村莊）的喃喃自語(yǔ)的繪畫(huà)聲中反思自己的感受其次，您在這個(gè)平行的觀察階段對(duì)待它們?cè)谶@兩個(gè)想法中，來(lái)自角色的感覺(jué)因此，亞伯（Abel）摔倒在瑪麗安（Maryan）的腳下，笑著笑，同時(shí)思考荒謬的思考：我們表演了一個(gè)有趣的表演小丑情緒在三角形的條件下波動(dòng)，角色的感覺(jué)和互動(dòng)處于極端流狀態(tài)您一定不能熟悉這種風(fēng)格也許角色和無(wú)限自我檢查的焦慮狀態(tài)會(huì)讓您想起侯邁和洪峰，但路易斯實(shí)際上在呼喚新浪潮的遙不可及的呼吁例如，第一部長(zhǎng)電影是致敬的，不幸的是他據(jù)他說(shuō)，他已經(jīng)通過(guò)安托萬(wàn)系列Trifu學(xué)到了這三個(gè)因此，巴黎在他的相機(jī)中更像是1960年代8發(fā)行，一切都從68波的封閉電影節(jié)開(kāi)始就安托而言，他一如既往，他在一個(gè)躁動(dòng)的世界中奔跑，有一種天真的喜劇幼稚成為一部保護(hù)性電影，外部時(shí)代充滿激情或黑暗，與他無(wú)關(guān)從軍隊(duì)逃脫的是酒店的招待會(huì)再次被解雇，與“女友”的關(guān)系處于詛咒中所有這些都是Anto鞋店的主人問(wèn)“你喜歡音樂(lè)”，然后安托跳出了“先生”，保護(hù)性電影終于被洗掉了，現(xiàn)實(shí)世界的洪流進(jìn)來(lái)并掃了一切配樂(lè)脫穎而出，安托沖出房間，跑到倉(cāng)庫(kù)，然后跑出鞋店人們稱這一刻為“愛(ài)的第一個(gè)開(kāi)放”，但忽略了浪漫的另一面

這是對(duì)世界的真正開(kāi)放性，這意味著不可避免的損害。

后來(lái)，洛夫變成了特征，安托·萬(wàn)（Anto Wan）和他的女友開(kāi)設(shè)了穩(wěn)定的關(guān)系，只終結(jié)了片刻在魄中沒(méi)有那么激動(dòng)人心的時(shí)刻 - 盡管亞伯趕往瑪麗安（Maryan），后者被封鎖在門外，從配樂(lè)到編輯顯示了所有的陰影亞伯的“忠誠(chéng)度”可能無(wú)法使其成為保護(hù)膜的一層伊娃（Eva）的愛(ài)被幻想浸透了，當(dāng)您看到縫制不良的照片時(shí)，誰(shuí)不會(huì)笑？隨著翅膀被撤出現(xiàn)實(shí)世界，這種愛(ài)并沒(méi)有迅速出現(xiàn) - 事實(shí)證明，它以抱怨亞伯的表現(xiàn)而出現(xiàn)在安東尼翁對(duì)現(xiàn)代社會(huì)的批評(píng)中，愛(ài)神本人是病態(tài)的亞伯（Abel）是一個(gè)從來(lái)沒(méi)有被打破過(guò)的想法的病人，伊娃（Eva）和瑪麗（Maryan）跌倒了路易斯·加里爾（Louis Garrier）與他的偶像和傳奇編劇中合作聲稱自己是浪漫主義的路易斯（Louis）給出了一個(gè)愛(ài)情故事，根據(jù)路易斯的觀察，咖喱討厭咖喱這種碰撞帶來(lái)了正式的混合體：愛(ài)，喜劇和興奮 - 的相同元素瑪麗的兒子講述了一個(gè)毒害父親的母親的故事他向醫(yī)生跑了可疑的亞伯，并進(jìn)行了積極的對(duì)抗安充滿了跟蹤，Andowan對(duì)女性的追蹤，跟蹤魔術(shù)師和神秘的人追蹤Antuo的女友在電影的結(jié)尾，追隨者來(lái)找她，說(shuō)我決心不隱藏并表達(dá)對(duì)您的愛(ài)您和其他人只是很短，我無(wú)盡，Yunyun我從來(lái)沒(méi)有看過(guò)安托安托萬(wàn)和他的女友肯定跳了繼任者指出，另一種選擇可能是荒謬或超越但是，Anto Wan和他的女友很容易拋棄了這個(gè)機(jī)會(huì)

之后不必再花一分鐘的歷史了。

在中間，電壓僅作為背景出現(xiàn)愛(ài)與死亡與這種糾纏的陰影之間的熱情，我們已經(jīng)熟悉了許多文學(xué)和藝術(shù)作品，例如，我們顯然不想更深入保羅（Paul）是一個(gè)死人，從未出現(xiàn)在電影中，但他的靈魂尚不確定也許這部電影的開(kāi)始也表現(xiàn)出一種幻想，好像他的勝利宣布了亞伯的失敗但是我們很快就會(huì)發(fā)現(xiàn)他和亞伯是兩個(gè)可靠的蠕蟲(chóng)，僅此而已疾病前的死亡與生命之間沒(méi)有區(qū)別生活中生活中有一點(diǎn)心跳，但很快證明了這只是成人的沉悶想象最后，三人聚集在保羅墓前在墳?zāi)估锼X(jué)的人與墳?zāi)雇獾娜藗冎g有什么區(qū)別？在友中，生命，友誼和欲望很快飛向了艱難的結(jié)局即使是凱瑟琳的家鄉(xiāng)和毀滅性的美麗也是我們?cè)跁r(shí)代消失的路易斯可以射擊我們不熟悉的巴黎，但是去巴黎的主角很庸俗，足以改變他們的臉，并繼續(xù)被觀眾嘲笑不必使用大門暫停服裝博物館人們的愛(ài)，疾病和疲勞似乎已經(jīng)持續(xù)了幾個(gè)世紀(jì)鑒于這一提議，我們已經(jīng)有了菲利普·蓋里爾（Philip Garrier），現(xiàn)在我們有了路易斯·加爾（Louis Garr）