《綠屋》沒(méi)有讓我失望，從《藍(lán)色廢墟》開(kāi)始Jeremy Saulnier的鏡頭語(yǔ)言和色彩運(yùn)用一直有他獨(dú)到的地方。

這一次的筆記會(huì)有些不一樣，因?yàn)檫@部電影的劇情很簡(jiǎn)單直接，我會(huì)著重分析導(dǎo)演在鏡頭以及色調(diào)上的運(yùn)用。

在這之前，影片有幾個(gè)地方可以值得說(shuō)說(shuō)，這部電影發(fā)生的地點(diǎn)是在華盛頓和俄勒岡交界的地方，而這個(gè)地方有著豐富的搖滾歷史，涅槃樂(lè)隊(duì)就是誕生于此，而他們的音樂(lè)風(fēng)格grunge則一直被稱為“西雅圖之聲”。

朋克搖滾曾經(jīng)是這個(gè)地區(qū)最引以為豪的文化之一，導(dǎo)演借由劇中角色Tad之口說(shuō)出“the scene is dead”，發(fā)出了曾經(jīng)搖滾圣地風(fēng)光不再的感慨。

Jeremy Saulnier很喜歡將人物的死亡進(jìn)行對(duì)比，從而烘托電影暴戾，絕望的氣氛，影片中人物的瞬間死亡往往只用幾幀帶過(guò)，而對(duì)于緩慢的死亡或者傷勢(shì)較重的傷口，導(dǎo)演常常會(huì)給予多次特寫(xiě)展示，這種時(shí)而節(jié)制時(shí)而血腥的暴力描寫(xiě)，慢慢的將觀眾代入到和受難者同樣的情緒里。

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