轉(zhuǎn)載自《電影藝術(shù)》1982年第12期作者：錢筱璋電影金雞獎(jiǎng)第二屆評(píng)委會(huì)決定把最佳剪輯獎(jiǎng)授予影片《傷逝》和《知音》的剪輯師傅正義同志， 在電影創(chuàng)作領(lǐng)域中一向不被人注目的剪輯工作竟受到獎(jiǎng)勵(lì)， 這在中國(guó)電影史上還是破天荒頭一次， 確實(shí)使我們感到高興這一方面說(shuō)明這兩部影片的剪輯確實(shí)達(dá)到了較高的水平，另一方面也說(shuō)明剪輯在影片創(chuàng)作中的重要作用正在得到人們的承認(rèn)和重視評(píng)委會(huì)對(duì)這兩部影片剪輯的評(píng)語(yǔ)是：“準(zhǔn)確流暢，有創(chuàng)造性，尤其是《傷逝》旁白畫(huà)面的剪輯更見(jiàn)功力” 了解剪輯業(yè)務(wù)的人會(huì)知道， 贏得這樣的評(píng)語(yǔ)是并不容易的這段評(píng)語(yǔ)中肯地評(píng)價(jià)了傅正義同志在這兩部影片剪輯上的成就， 也概括了他在剪輯創(chuàng)作上的藝術(shù)風(fēng)格剪輯是導(dǎo)演重要的創(chuàng)作合作者， 導(dǎo)演對(duì)影片的蒙太奇構(gòu)思最終是通過(guò)剪輯的手來(lái)實(shí)現(xiàn)的作為剪輯， 充分理解影片的主題思想， 把握導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖和藝術(shù)風(fēng)格， 是密切與導(dǎo)演合作的基礎(chǔ)， 也是做好影片剪輯的根本條件《傷逝》和《知音》這兩部影片在題材、風(fēng)格、樣式上都不相同同樣，影片的剪輯也各具一格，各有特點(diǎn)， 不一般化， 這是十分難得的影片《傷逝》是根據(jù)魯迅先生著名小說(shuō)改編的， 導(dǎo)演要求影片忠實(shí)于原著的藝術(shù)構(gòu)思和風(fēng)格， 并保持它文學(xué)性的特色

影片中有相當(dāng)多的段落是主人公的回憶、想象、幻覺(jué)等內(nèi)心活動(dòng)， 虛虛實(shí)實(shí)， 深沉含蓄， 是一部近乎內(nèi)心獨(dú)白樣式的影片。

這種樣式的影片是少有的， 在剪輯上的難度是可以想見(jiàn)的傅正義同志能夠不怕困難， 勇于探索， 在剪輯臺(tái)上對(duì)素材反復(fù)進(jìn)行推敲例如影片序幕和尾聲的“ 地獄烈火” ，是內(nèi)容相同又略有區(qū)別的兩場(chǎng)戲原來(lái)“ 地獄烈火” 只作為影片的尾聲， 序幕是沒(méi)有的傅正義同志在剪輯中從蒙太奇效果出發(fā)， 主動(dòng)建議改成在影片的頭尾重復(fù)使用， 打破分鏡頭劇本原來(lái)的格局， 使影片結(jié)構(gòu)更趨完整這兩場(chǎng)戲所用的鏡頭并不多， 但選擇嚴(yán)謹(jǐn)， 簡(jiǎn)煉有力，節(jié)奏鮮明， 幾個(gè)虛實(shí)相疊的畫(huà)面， 再配以魯迅先生原著中精辟感人的獨(dú)白， 音畫(huà)并列，相互增輝， 和諧地融成一體， 把主人公涓生的無(wú)限悔恨和悲痛欲絕的心情， 淋漓盡致地反映出來(lái)，感染力異常強(qiáng)烈結(jié)構(gòu)上的這樣變更， 使全片首尾呼應(yīng)， 加重了戲的藝術(shù)效果， 給觀眾留下深刻難忘的印象影片《傷逝》的劇情， 在夜雨凄風(fēng)、地獄烈火的序幕之后， 急轉(zhuǎn)直下， 豁然展現(xiàn)出一幅歡樂(lè)而明快的春天畫(huà)卷：藍(lán)天白云， 群鴿飛翔，池塘閃光， 荷葉搖曳······ 用意是賦予整部影片一個(gè)文學(xué)性的開(kāi)頭， 并與陰沉抑郁的序幕拉大反差， 形成節(jié)奏上的跌宕和轉(zhuǎn)換但是， 這場(chǎng)淡筆輕描的春天的戲， 原來(lái)卻沒(méi)有設(shè)計(jì)， 在拍攝中也沒(méi)有拍這樣的素材因此， 這場(chǎng)戲就完全得靠剪輯師編剪資料素材來(lái)解決問(wèn)題了傅正義同志從《傷逝》的主題、風(fēng)格、樣式出發(fā)， 與導(dǎo)演研究確定：編剪出來(lái)的這個(gè) “春天” 既要美和歡快， 又要是 “傷逝” 的春天根據(jù)這一創(chuàng)作意圖， 他選擇了一組冷暖色匹配得很恰當(dāng)?shù)溺R頭： 蔚藍(lán)的天空， 雪白的鴿群， 金黃的迎春花， 翠綠的荷葉、蒲草， 紫色的藤蘿

把這幾種景物顏色由淺到深， 由冷到暖， 循序漸進(jìn)地交織組接在一起， 便在明快歡樂(lè)中透露出了幾分淡淡惆悵， 勾勒出一種言猶未盡的特殊意境， 從而為影片添加了淡雅、凄清的情調(diào)，頗為別致。

影片的畫(huà)面疊印可以產(chǎn)生各種不同的藝術(shù)效果， 在某種情況下， 它可以用以展示人物思想活動(dòng)，挖掘內(nèi)在心理動(dòng)作《傷逝》將簡(jiǎn)練的文字變?yōu)樾蜗蠡你y幕效果， 較多地是借助于這樣的電影蒙太奇手法， 即將主體動(dòng)作和鏡頭動(dòng)作二者有機(jī)地結(jié)合， 組接成視覺(jué)形象的結(jié)構(gòu)，將小說(shuō)中沒(méi)有描寫(xiě)的心理活動(dòng)過(guò)程， 通過(guò)視覺(jué)的蒙太奇形象表現(xiàn)出來(lái)比如涓生和子君談?wù)撃壤螅?涓生獨(dú)自一人懷著激動(dòng)的心情， 在樹(shù)林中漫步， 他的腦海里回響著子君勇敢的聲音， 感到非常興奮在這里， 傅正義同志剪輯了一組疊印鏡頭：從涓生在樹(shù)林中行走的鏡頭以后，接上主體鏡頭——籠罩在霞光中的樹(shù)林，再疊上瑰麗閃爍的光環(huán)中子君迎面走來(lái)的客體鏡頭， 隨后又是主體鏡頭——河水在陽(yáng)光的照耀下， 粼粼碧波， 點(diǎn)點(diǎn)閃爍， 金黃色的光斑在河面上跳躍著 ······ 此時(shí)又一次疊印出客體鏡頭——子君向涓生傾訴， 涓生和子君在一起學(xué)習(xí)、交談， 子君含情脈脈地注視著涓生的面部（特寫(xiě)）······這一切很快地又都在閃爍著光斑的河水中消失了這一組疊印鏡頭以省略式的電影語(yǔ)言， 概括了男女主人公愛(ài)情的發(fā)展， 并將這種發(fā)展變化中的心理過(guò)程——涓生對(duì)子君渴慕、欽佩的心情， 通過(guò)蒙太奇疊印， 使之成為可見(jiàn)的、具體的、完整的視覺(jué)形象， 歷歷在目地呈現(xiàn)在觀眾面前在《傷逝》里， “ 涓生棄狗” 這場(chǎng)戲， 尤其顯示了剪輯的才能銀幕上展現(xiàn)的一系列畫(huà)面：蕭瑟秋風(fēng)中的茫茫荒野， 稀疏的落葉和枯枝，烏云籠罩中的飛鴉······這一切呈現(xiàn)出滿目荒涼的景象在這充滿哀愁的氣氛中， 涓生踏著沉重的腳步走著， 他的心境被周圍的景色烘托得分外凄涼， 他放逐阿隨（狗）的痛苦心情， 形象地在觀眾心里激起深深的共鳴在這場(chǎng)戲里反復(fù)出現(xiàn)的各種景物鏡頭， 似乎都在沉默中傾訴著主人公的不幸， 渲染著令人窒息的氣氛，把觀眾深深地引入了特定的意境這種巧妙地重復(fù)運(yùn)用空間和景物鏡頭，造成情緒上的鋪墊、意境上的引伸、層次上的調(diào)節(jié)的手法， 有力地加深了對(duì)主人公的心理刻畫(huà)， 深化了影片的思想內(nèi)容這場(chǎng)戲原設(shè)計(jì)只用三十二個(gè)鏡頭， 但是經(jīng)過(guò)剪輯臺(tái)上的功夫， 從各種已拍素材中努力發(fā)掘， 變成完成片中的五十九個(gè)鏡頭， 比原設(shè)計(jì)幾乎增加一倍量變帶來(lái)質(zhì)變， 豐富的鏡頭提供了增強(qiáng)影片表現(xiàn)力的手段這些鏡頭在剪輯手中猶如音符在作曲家的頭腦中， 經(jīng)過(guò)精心結(jié)構(gòu)， 譜成了動(dòng)人心弦的樂(lè)章這充分顯示出剪輯在影片創(chuàng)作中的積極、能動(dòng)作用在電影中， 節(jié)奏是從情緒上感染觀眾的重要手段從某種意義上說(shuō)， 沒(méi)有節(jié)奏， 就沒(méi)有電影藝術(shù)一部影片的節(jié)奏， 分為內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏內(nèi)部節(jié)奏指的是戲劇動(dòng)作， 而外部節(jié)奏就是通常所說(shuō)的鏡頭組接的節(jié)奏， 它雖然受內(nèi)部節(jié)奏的制約， 但是卻非常富有表現(xiàn)力

因此， 如何掌握和處理鏡頭組接的節(jié)奏， 就是剪輯的工作， 剪輯的用武之地。

傅正義同志在影片《知音》的剪輯節(jié)奏處理上，準(zhǔn)確流暢，富有創(chuàng)造性和藝術(shù)表現(xiàn)力這里擇其一二略作分析《知音》是一部歷史傳奇故事片， 傅正義同志認(rèn)為， 總的節(jié)奏要求是平穩(wěn)、莊重但是，在具體場(chǎng)景鏡頭的組接中， 又要靈活掌握， 從特定的內(nèi)容和敘述結(jié)構(gòu)來(lái)辯證地考慮外部節(jié)奏如袁世凱與日本簽訂“ 二十一條” 之后， 激起青年學(xué)生的無(wú)比憤怒， 紛紛上街游行抗議原設(shè)計(jì)是：（1） 青年學(xué)生上街游行， 騎兵血腥鎮(zhèn)壓；（2） 一青年在箭樓上撒傳單演講， 跳樓殉身；（3）一青年向日本廣告牌潑油點(diǎn)燃， 自己坐在石臺(tái)上點(diǎn)火自焚這樣同一主題、同一個(gè)時(shí)間的幾場(chǎng)戲， 如果采取敘述完一場(chǎng)戲再敘述另一場(chǎng)戲的方法處理， 勢(shì)必造成鏡頭結(jié)構(gòu)松散， 節(jié)奏遲緩， 呼應(yīng)不緊， 氣氛不濃， 不能有力地體現(xiàn)人們同仇敵愾、奮起反抗袁世凱賣國(guó)求榮罪惡行為的創(chuàng)作意圖傅正義同志會(huì)同導(dǎo)演打破原結(jié)構(gòu)形式，重新編剪， 采取交叉蒙太奇的手法來(lái)表現(xiàn)， 變?yōu)椋海?）青年學(xué)生上街游行；（2） 一青年在箭樓上撒傳單；（3） 一青年（自焚青年）呼口號(hào)；（4）騎兵鎮(zhèn)壓游行群眾；（5）（自焚）青年向日本廣告牌潑油：（6）箭樓上青年演講， 跳樓殉身；（7） 青年坐在石臺(tái)上自焚， 烈火熊熊這樣編剪， 將同一時(shí)間、不同地點(diǎn)反對(duì)“ 二十一條” 的愛(ài)國(guó)行為有機(jī)地串在一起， 鏡頭變短，節(jié)奏加快， 因而主題突出， 氣氛濃烈影片人物對(duì)白的剪輯節(jié)奏， 傅正義同志主要依據(jù)語(yǔ)言的動(dòng)作性、情緒和氣氛等來(lái)處理但是其中有潛臺(tái)詞的對(duì)白， 其節(jié)奏如何體現(xiàn)？如：何誠(chéng)進(jìn)作戰(zhàn)室， 對(duì)蔡鍔說(shuō)： “ 北京成了刑場(chǎng)， 咱們公館周圍密探更多了” 等蔡鍔回答，這里帶有潛臺(tái)詞， 即“ 怎么辦？” 剪輯處理時(shí)不能馬上接何誠(chéng)的下一句話： “ 我保你沖出這個(gè)鬼城，” 剪輯采取的辦法是： 從剪余片中挑出蔡鍔無(wú)言呆立的側(cè)背近景一段， 插接進(jìn)去， 讓上一個(gè)鏡頭延長(zhǎng)一段時(shí)間， 而這段時(shí)間恰好就是念潛臺(tái)詞所需要的時(shí)間， 然后再接何誠(chéng)的這句對(duì)白此處因插接了蔡鍔的潛臺(tái)詞近景， 準(zhǔn)確地延長(zhǎng)了間歇時(shí)間， 使視覺(jué)形象和聽(tīng)覺(jué)有機(jī)地結(jié)合， 形成了適當(dāng)?shù)墓?jié)奏準(zhǔn)確、流暢， 富有創(chuàng)造性和藝術(shù)表現(xiàn)力，是傅正義同志在這兩部影片剪輯上的特色， 也是他長(zhǎng)期以來(lái)執(zhí)著追求的剪輯風(fēng)格他剪輯的許多影片基本上都體現(xiàn)出這種特色他雖然是經(jīng)驗(yàn)豐富的老剪輯師，但從不滿足自己的經(jīng)驗(yàn)，更不愿墨守成規(guī)他不斷地分析研究自己已有的經(jīng)驗(yàn)， 認(rèn)真總結(jié)， 努力提高自己對(duì)剪輯藝術(shù)規(guī)律的認(rèn)識(shí)他曾經(jīng)總結(jié)說(shuō)： “ 我認(rèn)為剪片子的重要一環(huán)， 必須從劇本的主題思想、故事內(nèi)容、導(dǎo)演意圖出發(fā)， 按照電影的視覺(jué)性、動(dòng)作性和真實(shí)性， 進(jìn)行藝術(shù)加工的再創(chuàng)造對(duì)于不同題材、風(fēng)格和樣式的影片， 不能用一個(gè)模式來(lái)剪， 首先得把著眼點(diǎn)放在素材上（指拍攝鏡頭）， 用素材來(lái)吻合樣式、結(jié)構(gòu)影片當(dāng)拿起一條膠片審看時(shí)， 頭腦中要考慮鏡頭的三個(gè)因素： 第一個(gè)是動(dòng)作因素， 分人物景物動(dòng)作、攝影機(jī)動(dòng)作、鏡頭組接動(dòng)作；第二個(gè)是造型因素，分人物造型、環(huán)境造型和畫(huà)面造型； 第三個(gè)是時(shí)空因素， 分鏡頭劇作時(shí)空、鏡頭銀幕時(shí)空、鏡頭組接時(shí)空分析了這三種因素后， 剪輯時(shí)就心中有數(shù)了， 不至于盲目聽(tīng)從， 俯首亂抓要使影片達(dá)到視覺(jué)上的連續(xù)性， 除掌握動(dòng)作因素外， 我多采用鏡頭外部結(jié)構(gòu)的造型因素和時(shí)空因素來(lái)剪輯；要達(dá)到內(nèi)部結(jié)構(gòu)的聯(lián)系性， 則依據(jù)動(dòng)作因素中的人物語(yǔ)言、形體、心理、情緒等， 按每場(chǎng)戲的規(guī)定情景、人物關(guān)系和戲的貫穿動(dòng)作來(lái)進(jìn)行剪輯一部影片在剪輯上達(dá)到了外部結(jié)構(gòu)的 ‘連續(xù)性’ 和內(nèi)部結(jié)構(gòu)的 ‘聯(lián)系性’ ， 電影語(yǔ)言就會(huì)流暢， 結(jié)構(gòu)就會(huì)嚴(yán)謹(jǐn)， 若能更好地運(yùn)用剪輯技巧， 那么影片的節(jié)奏就愈顯得鮮明、爽快、協(xié)韻······ ” 誠(chéng)如斯言正因?yàn)楦嫡x同志在理論上有自己的見(jiàn)解， 在剪輯技巧上不斷探索和刻意創(chuàng)新， 終于形成自己的剪輯風(fēng)格近幾年來(lái)， 我國(guó)電影剪輯水平有較大的提高， 一批有才能的年輕剪輯人員紛紛上了剪輯臺(tái)， 這是非常可喜的現(xiàn)象可是由于長(zhǎng)期以來(lái)的習(xí)慣， 剪輯工作得不到應(yīng)有的重視， 這不能不妨礙著剪輯業(yè)務(wù)的發(fā)展和提高這是不正常的在這種情況下， 金雞獎(jiǎng)設(shè)立最佳剪輯獎(jiǎng)，就具有特殊的意義這不僅有助于鼓勵(lì)剪輯人員堅(jiān)定對(duì)事業(yè)的信心， 勉勵(lì)他們努力提高影片的剪輯質(zhì)量， 也有助于提高電影領(lǐng)域中的一些同志對(duì)剪輯工作重要性的認(rèn)識(shí)， 促進(jìn)他們重視發(fā)揮電影剪輯在影片創(chuàng)作中的積極作用我相信這次獎(jiǎng)勵(lì)一定能帶來(lái)這樣的良好結(jié)果， 使剪輯臺(tái)上的藝術(shù)放出更鮮艷的花朵原作者：錢筱璋出處：《電影藝術(shù)》1982年第12期