Yiyi的住所是對(duì)這部電影的藝術(shù)風(fēng)格的水分析除了其新的背景和豐富的含義外，藝術(shù)風(fēng)格還獨(dú)特而不同

本文的上一部分指出，電影的導(dǎo)演竭盡所能，讓電影表達(dá)了田園詩(shī)的抒情風(fēng)格。

它通常被認(rèn)可，因此在這方面不會(huì)重復(fù)它您想在這里談?wù)撨@部電影的表演同時(shí)在情節(jié)結(jié)構(gòu)和審美品味中，即傳統(tǒng)的戲劇沖突法（尤其是戲劇 - 震驚的方法）和現(xiàn)代電影風(fēng)格（尤其是專(zhuān)注于角色的情感，情感，心理表現(xiàn)）更完美地結(jié)合在一起，因此角色的個(gè)性在不斷擴(kuò)展的層面的情節(jié)和張力中吸引人和活潑（本文是娃娃的下一部分，字幕“分析了電影的藝術(shù)風(fēng)格《鄉(xiāng)情》》被確定 - 作者出現(xiàn)在計(jì)算機(jī)和注釋中），這是由于該電影在鄉(xiāng)村村莊顯示的時(shí)間和時(shí)間造成的城市（超過(guò)1,000英里），從戰(zhàn)時(shí)到建筑期，但實(shí)時(shí)是4月至7月）的寬度為外部練習(xí)提供了客觀條件；“這不是傳統(tǒng)戲劇的可用性，但是這個(gè)身體的動(dòng)作在角色的心理內(nèi)心心理學(xué)中的性滲透和表現(xiàn)，這意味著它在角色的思想和情感中表現(xiàn)出來(lái)除了口語(yǔ)對(duì)話外，它主要是面部運(yùn)動(dòng)，并通過(guò)面部表情反映在角色的內(nèi)部活動(dòng)中從此，從相對(duì)而言，從手，腳，行為等運(yùn)動(dòng)的角度來(lái)看它仍然是靜態(tài)的但是，正是這種相對(duì)靜態(tài)的運(yùn)動(dòng)子彈是角色心中的風(fēng)暴可以說(shuō)，戲劇的動(dòng)作是從身體到臉部的，從外觀到心臟，即肉到心靈這種創(chuàng)造性的觀點(diǎn)的轉(zhuǎn)移是一部打破傳統(tǒng)戲劇概念框的現(xiàn)代氣質(zhì)電影的特征因此，這部電影大大提高了角色的近距離和近距離鏡頭即使在中間，充實(shí)，視覺(jué)甚至空氣鏡頭，它的腳也主要是在特定環(huán)境中表達(dá)角色的特定情緒和心理盡管這是一部描述了1950年代上半段的國(guó)家環(huán)境（So驅(qū)動(dòng)的“泥漿”）的電影，但它非常豐富，在1980年代像這部電影一樣恐怕是在1950年代拍攝的，在精神含義和情感力量中表現(xiàn)出如此強(qiáng)大，飽和和色彩的能力是不可能的讓我們看一下電影中戲劇性的張力整個(gè)膠片電壓都放在一個(gè)，幾乎是通過(guò)電影，大約有五個(gè)大（1）在電影開(kāi)始時(shí)，天吉（Tian Gui）和Cui cui shangxiang辦公室獲得了結(jié)婚證書(shū)有一個(gè)正式的印章當(dāng)市政部長(zhǎng)聽(tīng)說(shuō)天吉是天齊尤耶的兒子時(shí)，他立即推開(kāi)了官方的印章來(lái)獲取結(jié)婚證書(shū)他回到家后，發(fā)明了齊蒂安·吉（Zhitian Gui）的總統(tǒng)蒂安·本（Tian Ben）忙于做快樂(lè)的活動(dòng)，但他要求天吉（Tian Gui）將魚(yú)送到該地區(qū)他還要求他給地方委員會(huì)李李（Li li）帶來(lái)一封信，這意味著猶豫不決天吉解釋說(shuō)：“你一定有！” - 在這一點(diǎn)上，電影開(kāi)始時(shí)在平靜的湖灘上經(jīng)過(guò)了菜子和桃子花的船前景停止并向觀眾施加了一個(gè)謎，令人難以置信的結(jié)果，這決定了與母親的第一次沖突，以田吉（Tian Gui）為核心，這也是整部電影的整部電影中央緊張 （2）這部電影的第二個(gè)大張力是，在天吉進(jìn)入這座城市之后，它將結(jié)束什么？天吉（Tian Gui）和庫(kù)伊（Cui Cui）最初是幾對(duì)未婚夫婦，他們?cè)谀赣H天qiuyue旁邊長(zhǎng)大了年輕的李子馬當(dāng)他的父母和城市的父母發(fā)現(xiàn)天吉時(shí)，他對(duì)懷舊的感受和天木會(huì)很虛弱熱愛(ài)cui cui會(huì)改變你的心嗎？從理論上講，從電影前的角色和美麗的角色的角度來(lái)看，這不應(yīng)該是緊張的但是，由于這部電影還完全展示了天吉友善和對(duì)人們心臟的洞察力的簡(jiǎn)單優(yōu)點(diǎn)當(dāng)他來(lái)到這座城市時(shí)，他不想直接與他的親生母親面對(duì)獅子：一方面，他不習(xí)慣在城市生活，而是試圖適應(yīng)這個(gè)新的環(huán)境和新角色，尤其是新角色親生母親（“比我母親年輕……”“今天必須叫母親” - 天吉的聲音很清楚）；特別是因?yàn)檫@部電影還導(dǎo)致了該組織的女兒 - 王·莉莉部長(zhǎng) - 這是一個(gè)非常美麗的形象，看起來(lái)像Sven，心臟和純凈的水：她不知道真實(shí)的感覺(jué)，她幾乎愛(ài)上了Tian Gui，那充滿了命運(yùn)同一窗戶的“泥漿味”的朋友與莉婭·母親（Liao Mother）結(jié)合在一起，同意第二張緊張，不僅是合理的，而且越高，這種“張力”的“弦”越高本質(zhì)，直到王·莉莉（Wang Lili）知道天吉（Tian Gui）的隱藏?zé)溃⒁笏徦?，他希望莉莉（Lily）原諒他莉莉大喊說(shuō)：“不，你不想說(shuō)”，所以他跑了出照片并結(jié)束了它這個(gè)純潔而美麗的人，但最初喜歡這部電影并相撞，從未出來(lái)見(jiàn)到觀眾） （3）這部電影的第三個(gè)重大緊張關(guān)系是歸因于母親，母親，兒子和女人，他們同時(shí)進(jìn)入了這座城市，然后是同一自我犯罪的巨大沖突和風(fēng)暴之間的巨大沖突和風(fēng)暴他們 最重要的表現(xiàn)是Cuicui Micro Love認(rèn)為最高原則，她將與Tian Gui進(jìn)行分離，不要與Tian Mu分開(kāi)（為此，她也去了Tian Baoxu確認(rèn)自己的決心）

這場(chǎng)暴風(fēng)雨使三個(gè)硬拉發(fā)生了。

什么結(jié)局？然后它變成了張力Kuanghua Electric利用這種緊張局勢(shì)起訴Tian Gui來(lái)到鄉(xiāng)村接田MU，Tian Mu還決定首先將兩個(gè)孩子送到城市并結(jié)束 （4）這部電影的第四個(gè)巨大緊張關(guān)系是莉亞（Liao）的母親，他看不到天穆（Tian Mu）的母親在遇到天穆（Tian Mu）時(shí)會(huì)對(duì)待田（Tian Mu）？這是出于慶對(duì)獅子的愿望的意愿而誕生的，最終歡迎蒂恩的母親，兒子和妻子在天穆（Tian Mu）忘記了莉亞母親的態(tài)度和偏見(jiàn)之后，Yu Xingye跑回了他的家鄉(xiāng)并結(jié)束了 （5）電影的第五個(gè)巨大緊張關(guān)系是整個(gè)電影的“結(jié)束”中留下的最后一個(gè)大張力，也就是說(shuō)，當(dāng)Kuanghua和Liao Yiping終于確認(rèn)了與Tian Mu的半木制梳子一起證實(shí)確認(rèn)天木不會(huì)一個(gè)人對(duì)待他們他的兒子天吉（Tian Gui）繁殖了20多年，她是最大的姐姐艾尤（Ayue），她自己出生并為他們的夫妻而死，所以她和天吉（Tian Gui）和庫(kù)伊·庫(kù)伊（Cui Cui）立即趕到車(chē)站 ，準(zhǔn)備恢復(fù)天木，但是天木已經(jīng)被火車(chē)拖了：觀眾無(wú)法幫助它，但是有太多興奮：田穆會(huì)來(lái)這座城市住在這座城市嗎？?jī)蓚€(gè)孩子-tian Gui和Cui Cui可以與城市中這樣的Liao母親和諧相處嗎？ - 面對(duì)一列長(zhǎng)火車(chē)，kuanghua覺(jué)得他在胸口莉亞·葉廷很ham愧與觀眾無(wú)限心情“告別”的含義總而言之，所有這些暫停（還包括這種巨大的張力之間的幾個(gè)小張力），因?yàn)檫@是性格沖突和發(fā)展的必然邏輯，因此這似乎是合理的他們已經(jīng)成為電影本身的每個(gè)部分情節(jié)補(bǔ)充，有機(jī)聯(lián)系和發(fā)展的情節(jié)也是公眾的指南，不斷引入勝利現(xiàn)在，這部電影客觀地設(shè)置了這串，對(duì)這種懸架的解釋自然取決于劇中的人物的故事，過(guò)去的記憶以及來(lái)自內(nèi)心的交往是現(xiàn)代電影思想的意識(shí)；劇中人們的記憶，聯(lián)想和閃光，這是使用時(shí)空和音頻和繪畫(huà)的現(xiàn)代電影語(yǔ)言的可能性這部電影的客觀情節(jié)的兩年是自然涉及的（戰(zhàn)爭(zhēng)與和平建筑的時(shí)代），兩個(gè)年齡（青年和成人），兩個(gè)環(huán)境（農(nóng)村和城市），兩種感覺(jué)（友誼和愛(ài)男性和女人），兩種類(lèi)型，兩種類(lèi)型，兩種類(lèi)型，兩種類(lèi)型的母親愛(ài)（田和獅子母親），甚至兩個(gè)“第三方”（田鮑和百合），兩種衣服和兩種服裝（紅色）背心，面料鞋和青年服裝，學(xué)習(xí)鞋），戲劇中的人們是心理基礎(chǔ)法國(guó)電影《廣島之戀》已成為完整的理論和實(shí)踐意義上的第一部有意識(shí)的電影這種經(jīng)歷使過(guò)去和現(xiàn)實(shí)是，在世界的主觀世界中，每次都通過(guò)比較聯(lián)想的心理意識(shí)活動(dòng)而自然地交替散布并彼此滲透根據(jù)本本的完成：這部電影總計(jì)9014英尺和7平方米，總共490個(gè)鏡頭分為10本書(shū)臨時(shí)統(tǒng)計(jì)：可以歸因于整部電影中意識(shí)流的鏡頭，主要是指過(guò)去的純粹形象以及記憶的記憶和視聽(tīng)鏡頭（指聲音和繪畫(huà)的異步，但聲音或相反的鏡頭的分離；尤其是電影的前4個(gè)，適用于213鏡頭中的44個(gè)，并且只有第一張鏡頭才能分析李委員會(huì)部長(zhǎng)生活真相告訴天吉（Tian Gui）是根據(jù)他的血液留下的，他正在尋找多年來(lái)一直在尋找他的親生父母這真的好像天吉（Tian Gui）聽(tīng)了迪爾福德（Deerford）的太陽(yáng)神阿波羅（Apollo）是他目的地的不可育神！看，相機(jī)照片41：“獅子會(huì)擁抱孩子在山和森林中奔跑”它打斷了40張鏡頭屏幕照片的當(dāng)前時(shí)間的錄制，獅子對(duì)照片的當(dāng)前時(shí)間（該地區(qū)是地區(qū)委員會(huì)辦公室），當(dāng)他回到過(guò)去時(shí)，它成為了過(guò)去的客觀記錄；但是，當(dāng)前時(shí)代區(qū)委員會(huì)李的秘書(shū)局長(zhǎng)也表明了這一點(diǎn)，因此當(dāng)時(shí)正是聲音和繪畫(huà)異步拍攝，照片正在簡(jiǎn)化為客觀顯示的客觀時(shí)間）；它與圖像的主觀記憶有點(diǎn)相似，但是它不能算作李秘書(shū)的主觀記憶，因?yàn)槔蠲貢?shū)顯然不是特定的人，而是一個(gè)接收者該鏡頭的圖像是歷史的客觀恢復(fù)，因此這是“過(guò)去的客觀鏡頭”稱(chēng)為照片因此，盡管這種鏡頭本質(zhì)上很難依靠鏡頭，但電影即將開(kāi)始意識(shí)的開(kāi)始第42個(gè)鏡頭是：“ Liao yiping來(lái)到了一個(gè)小屋，愚蠢地愚蠢地……”他仍然陪同秘書(shū)的繪畫(huà)，所以相機(jī)的性質(zhì)與No 41相同第43鏡頭是：“ lia yiping勉強(qiáng)親吻了孩子，楊的妻子擁抱了它……” nr 44是：“孩子們拼命哭泣” Althegh這兩個(gè)鏡頭和前兩個(gè)鏡頭也是過(guò)去的客觀，盡管鏡頭，但Li秘書(shū)的繪畫(huà)已經(jīng)消失，因此音頻和繪畫(huà)的異步對(duì)抗已經(jīng)消失了，但是沒(méi)有Dere沒(méi)有Dere是Dere除了音樂(lè)之外，沒(méi)有dere dere no dere dere no.cry Cry），因此它們?nèi)匀徊皇峭耆陀^和客觀的過(guò)去的回憶它們是過(guò)去的客觀記憶的啞光鏡頭：因?yàn)樗菃?，所以它仍然是主觀的，這也證明它也伴隨著李秘書(shū)的主觀重復(fù) ，因此，必須對(duì)您進(jìn)行多少主觀性進(jìn)行繪畫(huà)不 45是最神奇和跳躍這張照片是：“在河里，天吉默默地關(guān)閉了槳……”也就是說(shuō)，天吉已經(jīng)從該地區(qū)了解了自我的真相，并踏入了他的回歸這張照片從最近的第44鏡頭（“拼命哭泣的孩子”）返回，直到當(dāng)前時(shí)間，但它不再返回原始環(huán)境 - 地區(qū)調(diào)試機(jī)構(gòu)，而是返回前進(jìn)的道路；同時(shí)，李秘書(shū)有一個(gè)外部聲音：他沒(méi)有成為主觀的秘書(shū)李，而是蒂安·吉（Tian Gui）的主觀過(guò)去的記憶，也就是說(shuō)，天吉（Tian Gui）回到了該地區(qū)的李秘書(shū)的主觀記憶委員會(huì)委員會(huì)前兩個(gè)鏡頭與第41和第42鏡頭相反并不是說(shuō)照片向后和過(guò)去移回了，而是照片有所改善，聲音超過(guò)了，它是前部和現(xiàn)在一方面，從照片中，他的前兩個(gè)鏡頭打破了過(guò)去（過(guò)去），回到了當(dāng)前時(shí)間（現(xiàn)實(shí)）；另一方面，從聲音來(lái)看，過(guò)去（表現(xiàn)為聲音李的聲音，他表現(xiàn)為聲音，關(guān)于秘書(shū)的真相）經(jīng)常被當(dāng)前恢復(fù)現(xiàn)實(shí)的時(shí)代所困擾：聲音那位李秘書(shū)剛剛告訴了回到船上的天吉的耳朵...所以第46鏡頭屏幕進(jìn)入了：“天田”“ gui leng”證實(shí)，田gu的平靜仍在體內(nèi)，這是這個(gè)鏡頭與第47和第48鏡頭相同與第45和第46鏡頭相比，當(dāng)照片在過(guò)去20年前返回時(shí)，這與第41和第42鏡頭相同，但是聲音（盡管秘書(shū)Li的繪畫(huà)）與第41，第42頁(yè)的聲音（雖然是秘書(shū)的繪畫(huà)）不同鏡頭是當(dāng)前秘書(shū)的主觀呈現(xiàn)，但已經(jīng)成為蒂安·吉（Tian Gui）對(duì)過(guò)去的回憶的主觀提醒換句話說(shuō)，盡管圖像和聲音過(guò)去在這里，但這不是同時(shí)的

不。

49鏡頭，第一本書(shū)的最后鏡頭它的開(kāi)始是：“天吉·雷比（Tian Gui Renbi）在河里開(kāi)車(chē)，他痛苦地遮住了頭”聲音仍然是該地區(qū)李秘書(shū)的繪畫(huà)這張照片現(xiàn)在已經(jīng)是現(xiàn)在的，但是在鏡頭的盡頭：“天吉痛苦地喊叫：不！這是不對(duì)的！一切都消失了天吉（Tian Gui）就像一個(gè)夢(mèng)想家和許多嘴巴一樣 - 電影的鏡頭鋼來(lái)到這里，音頻和繪畫(huà)都與當(dāng)前的常規(guī)蒙特勒姆（Monterem）同步，現(xiàn)實(shí)完全徹底地返回盡管天吉大喊：“這是不正確的，”這確實(shí)不再是主觀意識(shí)，幻覺(jué)或死亡，而是一個(gè)殘酷的生活目的地首部第9張唱片完全揭幕了整部電影的中心矛盾它在現(xiàn)實(shí)和過(guò)去，主觀和客觀的互連以及在這9張照片中相互侵蝕整部電影的張力也被制作出來(lái)，并進(jìn)入了電影的第二個(gè)現(xiàn)實(shí)，以及一一矛盾和沖突！這9張照片的聲音無(wú)非是關(guān)于蒂安·吉（Tian Gui）秘書(shū)的完整而連貫的故事因?yàn)樗徽掌瑥膸状伍_(kāi)始剪切，所以聲音本身的時(shí)間也發(fā)生了各種令人驚訝的中間有一些有趣的興趣（電影導(dǎo)演本人甚至可能無(wú)法預(yù)測(cè)，這是作者進(jìn)入時(shí)的增加）除了第一個(gè)例子外，就像第二個(gè)Uchida Gui覺(jué)得樹(shù)的沉思一樣，第三本書(shū)Cui Cui將他的兄弟送往城市的城市沉思許多有意識(shí)的鏡片（例如聯(lián)想和其他環(huán)境）的例子，因?yàn)樵S多文章已經(jīng)進(jìn)行了非常清晰的分析，并且在這里不再引用總而言之，我們可以清楚地看到電影的導(dǎo)演確實(shí)在電影的情節(jié)結(jié)構(gòu)中特別是要治療傳統(tǒng)的戲劇停賽和沖突該活動(dòng)的現(xiàn)代電影語(yǔ)言的結(jié)合做出了有用的探索工作，這反映了導(dǎo)致他所爭(zhēng)論的國(guó)家的現(xiàn)代美學(xué)品味電影的導(dǎo)演之一胡本普（Hu Bingpu）還說(shuō)：“我想在電影中進(jìn)行電影的國(guó)有化和現(xiàn)代化的統(tǒng)一，也就是說(shuō)，我希望角色的心臟和感受應(yīng)該是根據(jù)民族條件，就攝影和作品而言，您可以從現(xiàn)代技能中學(xué)習(xí)“與此同時(shí)，還必須指出，年輕的導(dǎo)演胡賓浦（Hu Bingpu）改變了他的職業(yè)生涯，開(kāi)始拍攝自己的學(xué)業(yè)，而且非常重要的是，當(dāng)他選擇演員并關(guān)注演員表演時(shí)，他非常重視完全借助并使用整個(gè)身體，而tian gui則是高潮和閃耀的地方，留下了令人難忘的印象