版權(quán)歸作者所有，任何形式轉(zhuǎn)載請(qǐng)聯(lián)系作者。

作者：換日線（來自某瓣） 來源：https://www.某瓣.com/某瓣app/dispatch/review/9986100 這幾年臺(tái)灣電影常常有雷，連著幾次高雄電影節(jié)也看到不太喜歡的閉幕或開幕片不小心略就過這部電影，還好現(xiàn)在線上影音上得快，剛看完也是林哲熹演的《海邊的卡夫卡》沒多久，就等到這部在院線偷偷略過的電影 臺(tái)灣的電影或電視，總是會(huì)在故事軸線埋一個(gè)非得要有的「意義」，常常為了那個(gè)「意義」把故事搞爛了像這類的動(dòng)作片，只要把故事舖排好，動(dòng)作流暢度抓準(zhǔn)，就算是一部只是打打殺殺的爽片也無妨《狂徒》確實(shí)就是一部爽片，不用太花腦子，但是看得十分過癮恰好前陣子看了《臺(tái)灣啟示錄／雨衣大盜》這集，看著電影時(shí)連結(jié)起來便會(huì)想到真人真事的運(yùn)鈔車搶案 一個(gè)人到底有多倒楣？廖文睿先是職籃新秀打傷人賠錢，淪為偷車集團(tuán)的小弟，還莫名其妙碰到雨衣大盜標(biāo)哥的挾持，讓他頂替雨衣大盜這個(gè)罪名若是要說「人只要留下污點(diǎn)就不會(huì)有人相信你是清白的」這件事是這個(gè)故事的主旨，還不如說人衰走到哪裡都會(huì)遇到鬼，才是這部電影的重點(diǎn)！ 林哲熹過去的演出都不太能讓人留下記憶，在《海邊的卡夫卡》稍稍記住了一下，連著看《狂徒》絲毫不輸吳慷仁，但兩個(gè)角色在設(shè)定上都有點(diǎn)缺失廖文睿太遲頓，一個(gè)職籃的「得分王」不應(yīng)該太遲頓的，他可能會(huì)衝動(dòng)的打人，但不會(huì)遲頓到一直掉到陷阱裡，角色設(shè)定的後段他實(shí)在太過像是個(gè)笨蛋了；標(biāo)哥太油，但我不清楚究竟是吳慷仁把他演得太油了還是導(dǎo)演（劇本）的設(shè)定？吳慷仁演戲已經(jīng)到了行雲(yún)流水的狀態(tài)，只要稍不拿捏就容易看起來太油如果這些設(shè)定上可以再多點(diǎn)或少點(diǎn)，那整個(gè)故事就會(huì)更加精采

動(dòng)作的部分，有幾段還是過分炫技、冗長了點(diǎn)。

後來真相大白，還是少了一些舖陳這世界有非常多的事是「巧合」，但很多都是刻意精心安排的結(jié)果，既然劇情是刻意精心安排的，理當(dāng)就該把精心安排的部分，再用更細(xì)緻的方式表現(xiàn) 若說《狂徒》真的塞了什麼「意義」進(jìn)去大概就是「人只要留下污點(diǎn)就不會(huì)有人相信你是清白的」這件事吧！還好大概只出現(xiàn)了一兩次不然肯定會(huì)讓人立刻按下暫停（會(huì)說故事的人，就不會(huì)把重點(diǎn)「直接講出來」）只是像這樣的故事裡，誰管你污不污點(diǎn)、清不清白呢？故事走到最後，能夠收尾就好了，那些待人處世的是非黑白就留給觀眾想就好囉！ 《狂徒》真的稱得上是這幾年臺(tái)灣動(dòng)作片的好電影（臺(tái)灣有動(dòng)作片嗎哈哈哈《角頭2》的暴力美學(xué)是近年我覺得最好的一部）就一個(gè)新導(dǎo)演來說，能把電影好好的講完、節(jié)奏掌握得當(dāng)，已經(jīng)非常難得！ 它有韓國和香港動(dòng)作片的影子，期待下一次洪子烜的作品也期待林哲熹未來的演出，他值得更多不同的角色，以發(fā)揮他不同的表演（拜託不要再把角色寫得太傻了啊！得分王很聰明的！）而吳慷仁真的快要被定型，那表情、動(dòng)作、說話的語調(diào)都固定在一個(gè)狀態(tài)裡，快要分不清楚他演出的角色到底哪個(gè)是哪個(gè)，但仍然期待他不同的演出 不論你有沒有看過《狂徒》，不妨看一下《臺(tái)灣啟示錄／雨衣大盜》這集，電影往往來自於真實(shí)的社會(huì)案件、真實(shí)的人生

。