這電影是好看的，因?yàn)樗蠚?。有一種耐心講老故事的從容氣質(zhì)。正與王安憶相符。王安憶的小說(shuō)，最出名的一本是《長(zhǎng)恨歌》，被改編多的也是一本《長(zhǎng)恨歌》，然而被誤讀最厲害的也是那本《長(zhǎng)恨歌》。原因，無(wú)非是被繁華遮住了眼睛，以為王安憶寫(xiě)的是旗袍、香檳、鮮花和老上海。其實(shí)，原作寫(xiě)的最好的是第二部分。文革年代的上海，是王安憶跨不過(guò)去的“名”與“咒”。那個(gè)彌漫著抑郁氣息的灰色上海，在王安憶心里，遠(yuǎn)遠(yuǎn)比30、40年代糜爛的上海，和如今繁華冰冷的上海更動(dòng)人心魄。王安憶的文字始終一種老電影的氣質(zhì)。緩緩的，沉沉的，慢慢的。是平實(shí)又耐人尋味的敘述句。不像張愛(ài)玲，每一筆都艷麗濃稠的像要墜落。說(shuō)回《張家少奶奶》。這只是一部中規(guī)中矩的老電影，對(duì)原作的有限幾處改編都有點(diǎn)莫名其妙。比如將女主角歐陽(yáng)端麗的名字改作歐陽(yáng)瑞麗。平鋪直敘的故事，樸實(shí)耐看的人物，灰暗朦朧的底色.一切都很王安憶。希望有人能照這個(gè)模式改《上種紅菱下種藕》。但不容易吧？讓如今的導(dǎo)演，耐心的，不炫耀的講完一個(gè)故事。