對于很多根據(jù)小說改編的電影來說，能否做到忠誠于文本可以說是觀眾評判的標準之一，尤其要博得原作書迷的認可那更是難上加難，但無疑大林宣彥2004年的這部《理由》絕對是達到了高度還原的效果本片改編自日本暢銷女作家宮部美雪的同名小說，故事的背景是發(fā)生在東京都的荒川區(qū)，由于近年來原本是工廠的土地都被現(xiàn)代化公寓所覆蓋，高樓林立的居住環(huán)境在提供了封閉性的同時也帶來了人情越來越冷漠的問題，作者正是從這個角度出發(fā)，以一場謀殺案作為主線進而實現(xiàn)對社會的批判按照推理類型來說，宮部美雪是社會派無疑，她的作品沒有太過波云詭譎的案件，有的只是對人性最為犀利的觀察，甚至有人評價說她是最有資格繼承松本清張衣缽的作家，類似的這種褒獎在讀過她的小說后絕對都會再同意不過而《理由》作為其集大成之作，不僅達到了針砭時事的目的，也讓人見識到了筆者那異于常人的冷靜和細膩，同時該作品還獲得了當年的直木賞，可以說是一種莫大的肯定就是這樣一部作品要被影像化，對于導演來說絕對是一次不小的挑戰(zhàn)，因為不光是要表達出文本所要承載的現(xiàn)實意義，還要面對如此繁重的多人物敘事（光是有名有姓的角色就有數(shù)十位），所以要是沒有足以顛覆原作的靈光一現(xiàn)的話，像大林宣彥這樣選擇完全忠于原作也不失為一種最保險的做法小說里面宮部美雪采用了一種采訪體的形式來交代事件的進展，這種完全是第三方的視角為故事本身增添了紀實性，同時也提供了一份旁觀者清的沉著感

在電影中這一設定被保留了下來，演員們通過打破第四堵墻的表演形式讓觀眾產(chǎn)生了間離感，進而得以在一定距離外以一種更客觀的態(tài)度看待事件本身。

除此之外，電影還沿用了小說中的章節(jié)體結構，對于這樣一個復雜的故事來說的確能使之更具條理性

在敘事形式基本都是照搬的情況下，電影對細節(jié)的還原也是盡可能地做到了一致，小到開場報案人信子落在拖鞋上的一滴淚都有特寫，足以見得其細致程度。

如果說這樣完全復制就能拍出合格的作品的話，顯然大林宣彥并不滿足于此，作為一個以拍幻想見長的導演，即便在表達這樣一部現(xiàn)實題材時，也能夠通過超現(xiàn)實的手法來模糊虛實的邊界，這一點正是本片的獨特之處所以當我們再看那些時而灰藍時而火紅的打光時，也就明白了導演這種吊詭手法的用意，即以一種奇幻的色彩來突出案件本身的離奇性，最后達到諷刺的目的回歸到故事本身來說，其實影片的主題類似于小津的《東京物語》，都是在說傳統(tǒng)家庭的瓦解，只不過一個雋永綿長，一個凌厲殘酷，恰似硬幣兩面在本片中“房子”作為“家”的符號成為了故事的核心，無論是還不起房貸而被迫賣房的小系一家，還是寄豪宅夢于法拍屋的石田直澄，亦或是組成臨時家庭的占住者，他們共同的問題是對家庭的理解上產(chǎn)生了偏差

過度執(zhí)迷于表面的光鮮是現(xiàn)代人的通病，即便超出了自己的能力，也要打落牙齒和血吞，或許像片中小系一家那樣不得不拍賣房子的還是少數(shù)，但因為背負房貸和生活開銷而身心俱疲的人卻比比皆是。

正是由于社會不斷的物欲化，人與人之間開始疏離，從家庭內(nèi)部到鄰里之間都充斥著冷漠感，這也導致了像八代佑司這樣逃離家庭的個體越來越多，宮部美雪正是由此作為切入點對現(xiàn)代社會做出了最精準的剖析在本片中推理元素已經(jīng)退居次席，隨著真相的浮出水面，令人驚訝的不是兇手的身份，而是事件背后的動機竟是如此的齒寒如果說對于家庭的不信任直接導致了這場悲劇的話，那么這也絕不僅僅是最后一個案例，正如結尾小系孝弘發(fā)出的詰問一樣，如果自己長大了可能也會成為像兇手一樣的人，從一個孩子嘴里說出這樣悲涼的話，足以見得維系人類之間紐帶的斷裂最后電影將小說中關于幽靈的傳說做出了具象化，漂浮在樓宇間的八代佑司的魂魄繼續(xù)著他在生前的孤獨，也許在別處也有無數(shù)個像他一樣蕩在人間的孤魂野鬼吧