《蛇蛋》被認(rèn)為是伯格曼的一部“黑色電影”。相比伯格曼之前的作品，它呈現(xiàn)了很多獨(dú)特的風(fēng)格，創(chuàng)下了很多新鮮的“第一次”，盡管被普遍認(rèn)為是失敗之作，但也有人欣賞這次奇異的冒險(xiǎn)。噩耗將至1977年，雖然伯格曼有做《夏天天堂》的制片，也有為《小夜曲》編劇，但就跟上一年一樣，他只執(zhí)導(dǎo)了一部電影，那就是《蛇蛋》，又名《噩耗》。電影主要講述馬戲團(tuán)雜技演員亞伯·羅森伯格(大衛(wèi)·卡拉丁飾)夜夜以酒消愁，親兄弟兼拍檔自殺身亡后，他去尋求曾經(jīng)的弟妹曼妞拉·博格曼(麗芙·烏曼飾)幫忙，然而對方同樣窮困潦倒。而后他在相識已久的漢斯·維吉斯教授(海因茨·貝能特飾)手下得到一份實(shí)驗(yàn)室的差事，未料對方竟然在從事活體實(shí)驗(yàn)，而曼妞拉最終走上絕路與此息息相關(guān)，亞伯兄弟的自殺同樣如此。待亞伯向警方揭露后，罪魁禍?zhǔn)滓沧孕辛藬嗔?。《蛇蛋》這個(gè)標(biāo)題，取自莎士比亞的《裘力斯·凱撒》(又名《英雄凱撒》)第一場第二幕。羅馬政治家勃魯托斯有一段對白：“蝮蛇是在光天化日之下出現(xiàn)的，所以步行的人必須刻刻提防……為了怕他(凱撒)有這一天，必須早一點(diǎn)防備。既然我們反對他的理由，不是因?yàn)樗F(xiàn)在有什么可以指責(zé)的地方，所以就得這樣說：照他現(xiàn)在的地位，要是再擴(kuò)大些權(quán)力，一定會引起這樣這樣的后患；我們應(yīng)當(dāng)把他當(dāng)作一顆蛇蛋，與其讓他孵出以后害人，不如趁他還在殼里的時(shí)候就把他殺死?！边@段對白正好呼應(yīng)了電影本身的隱喻，那就是希特勒這一逐漸走近的惡魔，將帶來世界性的恐慌。就像是漢斯·維吉斯向亞伯·羅森伯格解釋德國社會與政治即將到來的變化時(shí)說，“這就像是一個(gè)蛇蛋。通過這層薄膜，你能清晰地看到當(dāng)中已然成行的爬行動物”。而亞伯無意中闖入的實(shí)驗(yàn)室，同樣是這一層薄膜。一個(gè)從整體環(huán)境到個(gè)體的噩耗，始終在醞釀著。眼睜睜地看著它發(fā)育健全，卻無能為力。這也是《蛇蛋》當(dāng)中的角色正在經(jīng)歷的現(xiàn)狀。如同亞伯·羅森伯格所說：“我從一個(gè)噩夢中醒來，卻發(fā)現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界更加糟糕?！彪娪暗谋尘?，恰是1923年11月3日開始的一周，那段時(shí)間里，希特勒企圖在慕尼黑發(fā)動法西斯未遂，史稱“慕尼黑啤酒館政變”。在半個(gè)世紀(jì)后，伯格曼打量起這段前納粹時(shí)期的故事。而他的靈感，得益于弗里茨·朗的《M就是兇手》(1931)和約瑟夫·馮·斯登堡的《藍(lán)天使》(1930)。后來，《蛇蛋》被視為對德國表現(xiàn)主義的致敬，雖然一般而言，德國表現(xiàn)主義電影都是黑白片，而伯格曼這些年拍的凈是彩色片了。拍攝這部電影的時(shí)候，伯格曼因?yàn)槎悇?wù)案，已在焦慮、憤怒、羞愧、恐懼中，離開了瑞典。他一開始去了巴黎，但并不喜歡，于是又去了西德，還簽下一份合約，即在那里拍攝這部英語劇情片。之前伯格曼電影陣容的主要組成部分，基本上是瑞典人，或者說，斯堪的納維亞人。而到了《蛇蛋》，陣容就很國際化了。不過，除了長期拍檔的攝影師斯文·尼科維斯特，主演當(dāng)中，還是有唯一的斯堪的納維亞人麗芙·烏曼。她一直都是伯格曼最重要的御用演員之一，二人前后總共合作了十部作品，《蛇蛋》之后，還會有兩部。而這次她的片酬，也是主演中最高的，其次才分別是大衛(wèi)·卡拉丁和杰特·弗羅比。此外，她扮演的曼妞拉不僅姓氏是博格曼(Bergmann)，與伯格曼(Bergman)近乎一樣，在片頭她還透露自己住在“Bergmanstrasse”，而那是“伯格曼街”的德語表達(dá)，可見博格曼對此人此角的重視。至于片中男主角，在選擇上經(jīng)歷了不少坎坷。伯格曼先去美國找到達(dá)斯汀·霍夫曼，他仔細(xì)研究過劇本，也提出各種分析，只是當(dāng)伯格曼再三催促，他覺得自己并非恰當(dāng)人選，但離開前，表達(dá)跟伯格曼合作應(yīng)該會很愉快。伯格曼只能轉(zhuǎn)而尋求羅伯特·雷德福的加盟，可是對方對扮演表演馬戲的猶太人并不自信。彼得·法爾克也不行，而那是因?yàn)楹霞s談不攏。好不容易，理查德·哈里斯答應(yīng)下來，拍攝進(jìn)度也由此延遲三個(gè)月，可惜身在慕尼黑的伯格曼卻等來哈里斯染上肺炎的消息。而終于，伯格曼聽到了大衛(wèi)·卡拉丁的名字，其主演的《奔向光榮》(1976)，也助了一把力。拍攝開始后，伯格曼看重大衛(wèi)·卡拉丁的看法。比如，他曾打算用鏡頭呈現(xiàn)殺馬過程，以此展現(xiàn)1923年德國人民在魏瑪共和國通貨膨脹危機(jī)中的絕望。但是大衛(wèi)·卡拉丁提出異議，說是假如伯格曼如斯炮制，他將辭演。對此，伯格曼作出妥協(xié)，最終只在電影中呈現(xiàn)一具馬尸，并讓一位窮困潦倒的婦女向亞伯呈上它的內(nèi)臟。與伯格曼以往的電影相比，《蛇蛋》在很多方面都很不一樣。首先，這是伯格曼唯一一部由好萊塢投資卻不在好萊塢拍攝的影片，也是他截至當(dāng)前預(yù)算最高的一部電影，而且，光是陣容就空前龐大。其次，《蛇蛋》相較于伯格曼之前的電影，演員特寫鏡頭用得少了，但中景鏡頭則用得更多。另外，《蛇蛋》是伯格曼唯二在西德拍攝的電影，另一部則是1980年的《傀儡生活》。再者，這部電影只用英語拍攝，這是伯格曼唯一一次的嘗試。哪怕在1971年拍攝《接觸》時(shí)，那也還是有部分瑞典語，而《婚姻生活》，也只是制作了英語譯制版而已?！毒C藝》當(dāng)年倒是犯過一個(gè)錯(cuò)誤，誤以為《蛇蛋》就是伯格曼的第一部英語片，事實(shí)上，《接觸》才是，而《蛇蛋》是第一部不摻雜瑞典語的英語片。大衛(wèi)·卡拉丁曾在2004年的紀(jì)錄片《遠(yuǎn)離家園》(暫譯)中透露，《蛇蛋》是伯格曼收入最高的歐洲電影。但更準(zhǔn)確的時(shí)間段應(yīng)該是在推出《芬妮與亞歷山大》的1982年之前，這部為伯格曼贏下第56屆奧斯卡最佳攝影、最佳藝術(shù)指導(dǎo)、最佳服裝設(shè)計(jì)和最佳外語片等多項(xiàng)大獎(jiǎng)的電影在歐洲院線的表現(xiàn)更為亮眼。但不管怎樣，《蛇蛋》在口碑上以及票房上，都還是失敗了。伯格曼對這部電影，也做出同樣的評價(jià)。之所以如此，“應(yīng)歸咎于我將那個(gè)城市命名為‘柏林’，并把時(shí)間定在20年代”，導(dǎo)致他“冒險(xiǎn)闖入了一個(gè)沒有人認(rèn)得，連我自己也不認(rèn)得的柏林”。在《伯格曼論電影》中，他說，“整部電影沒有一刻是懶怠的，反而顯得過度興奮，就好像吞食了大量的類固醇一般?？上渑娴纳χ皇且环N表象，其中卻包藏著失敗?！辈贿^，也恰有人喜歡這電影的陌生、混亂以及伯格曼自己認(rèn)可的“布景、服裝及角色分配上的苦心”。（連載于《看電影》）主要參考來源：《魔燈：伯格曼自傳》《伯格曼論電影》《英格瑪·伯格曼》Google、WikiIMDb、某瓣、時(shí)光等電影網(wǎng)站