建議一個人的清脆鯊魚解決此問題，托管時間為2022/5/28-6/3，并參與了寬武群島的11個成員圓桌評論在6/3 20：00-22：00提供

橡膠的靈魂：我認為一個有趣的部分是色情和監(jiān)測的一部分，在其他地方太平坦了。

代表：我喜歡本節(jié)的前半部分，霓虹燈非常漂亮，我喜歡冷漠和孤獨的氣質(zhì)Muji：另一半有點“失控”一般含義該術(shù)語可用，但尚未完成安妮：接受，有點概念結(jié)構(gòu)太嚴格或?qū)嶒瀲栏?，沒有空間，因此沒有活力使用實驗技術(shù)多次，不使用效果角色的性格也很僵硬，導演完全控制春天熱：它根本不知道

在長長的室內(nèi)鏡頭中，當您步行吃冰淇淋時，您可以感覺到設(shè)計嗎？我認為這都是隨機位置。

對于演員來說，相機有點落后或更多空間KIS：我不知道里面有任何概念，但我無法體驗到它我認為這是一部經(jīng)驗豐富的電影安妮：你真的經(jīng)歷過嗎？我認為許多部分很無聊故事的故事也被嚴格插入Muji：我無法體驗房間（劇院）或女人的子宮是用薄空制成的設(shè)計很好，而且沒有注意到太多安妮：故事和電影蒙特克，這些都是實驗部分當涉及概念化時，不同實驗部分之間的過渡之間沒有動機主管在不同部分上的重點是不同的，因此本節(jié)的盈余看起來也是概念性的，不是特別統(tǒng)一，不是相同質(zhì)量的松散性

這種想法沒有整合的感覺。

春天：故事怎么樣？Anni：這樣更像是這樣。

KIS：這個空間方面仍然更加強大但是這兩部基本上是不同的電影安妮：這部電影的核心沒有空間，但是本地部分很有趣Crisp Shark：是的，我認為這不是至少KIS：當時提醒了以下一些與這部電影的鏈接，但同樣的是，我沒有注意到與的情感或情感相同Anni：很很非常連貫，因為它更傳統(tǒng)我沒有看到這種情感發(fā)展春天：起初，他非常保留在糖的糖面前，并且收到糖后變得越來越瘋狂，越來越瘋狂我認為這是非常進步的安妮：我認為這是一個“概念”，也是電影敘事結(jié)構(gòu)的概念第1段，第2節(jié)的鏡頭有點緊急，第3節(jié)非常焦慮，這并不稱為進度情節(jié)沒有傳播，我不知道如何在情節(jié)上移動春天：我認為這通常是第123節(jié)，我不喜歡細分市場KIS：我也認為這通常是不同的安妮：您如何解釋中間出現(xiàn)的不同故事，如何將故事理解為一個整體？一條脆皮鯊魚：他說他說了自己的生活，但馬克表現(xiàn)出了瘋狂因為大多數(shù)男人認為女人談?wù)撆c性有關(guān)的性別，所以“異?！蔽蚁矚g聽瑜伽冥想錄像帶我發(fā)現(xiàn)他的講故事的語氣與此錄音帶相似

沒有情感色彩？春天的熱：和你的男朋友在一起，講故事并不陡峭。

他想冒犯他的男朋友從一開始到男友，他感到男友在色情劇院工作感到不舒服當時，專門為女主人公編寫了兩張照片，這是非常心理的代表：當我告訴男友找工作時，我的男朋友，一個朋友問，哪個句子有效，開始矛盾KIS：這些講故事的部分非常好安妮：因為通常是這樣說該部分很好？我認為這些部分真的很好實際上，我認為每個段落都很好基斯：這部電影通常是，但這并不能阻止景點被拆除在這里，我們只是討論，只參加段落

但是在實際觀看過程中，我并沒有感知削減的結(jié)構(gòu)重要性，而是其刺痛觀眾的工具。

為了努力工作，感知感知的跌宕起伏可以嗎？但是我認為這與結(jié)構(gòu)無關(guān)有共同的部分，觀眾也有段落橡膠靈魂：我可以感覺到愛上了失控，讓步和放棄尊嚴所需的概念，但是工具不是很聰明確實是情感發(fā)展，例如其外觀變化嗎？但是我覺得敘事節(jié)奏不是很強，下半場沒有動力安妮：這就是我的意思某些結(jié)之間的變化無法簡單地觀看在下半年，它似乎已經(jīng)過去了很多，因此心率似乎并不順利在監(jiān)視糖之父的第一次之后，這部電影已經(jīng)超過一半了然后我立即講述了這個故事，并立即被告知我很著急上半場實際上很好我真的可以感覺到女主人公的心理如何改變嗎？細節(jié)未描述我的JI：我沒有意識到它，但是我覺得他更像是一個“觀察者”，這意味著一個洋娃娃春天熱：我感覺很好隨著時間的流逝，女主人面臨著不同人在不同環(huán)境背景下的反應(yīng)他在劇院或劇院或人的家里，遇到一個人在之前和之后的電話橡膠的靈魂：我有點感覺，我只是改變了外觀和講故事DDR：可能的衣服，化妝越來越多的人被男朋友主導

安妮：故事和表演，這些不是角色的邏輯。

我的理解（心理變化）應(yīng)以更準確的言語，行為和情況來體現(xiàn)就在女主人公在不同時間表上的外表和講故事的變化時，這只會使我注意到導演的設(shè)計，并且越來越無法相信敘事下半年的部分幾乎是謹慎的我不會成為此類離散段落的不斷曲線，因此我認為這里的角色的發(fā)展和變化無效橡膠靈魂：接受這意味著角色的變化必須是連貫的，而不僅僅是故意安排的幾個部分？春季熱：我認為這不是一種概念設(shè)計，而是對角色心理學而不是設(shè)計心理學的自然反映僅僅因為他認為糖的父親喜歡它，并且可能想幻想自己可以改變他因此，為自己繪制更深層次的妝容，穿更多裸露的衣服DDR：在電影的開頭和酒吧對話部分，槍擊的質(zhì)地使我非常相似但是，當女性領(lǐng)導層開始工作時，這是不一樣的，因為她在那里固定了我發(fā)現(xiàn)這部電影相對內(nèi)在女主人的化妝在家中聽，從約會到積極的跟蹤，都指導觀眾他決定下一步該怎么做在削減后，他或她的觀點是一個小心的鏡頭春季熱：跟蹤有點無聊，主要是因為這似乎有點錯KIS：如果您遵循力量，它往往會寫一部電影表面可以放在某些表面上的表面上，但實際上并未采用這就是為什么它讓我感到不開心我認為，我無法感知女性主角心理學這個功能使我感到，盡管他是女導演，但大多數(shù)女導演的電影特征（角色的刻畫）使我感到新鮮同樣，它也沒有趨勢我認為重要的是要實現(xiàn)一般的協(xié)調(diào)和團結(jié)取而代之的是，有些部分沒有類型的電影，因此感知是一個接一個的電影（例如，講故事，電影集會，甚至是第一次變化）這并不容易橡膠靈魂：我認為觀察變化的這些變化太小，尤其是下側(cè)安妮：不斷變化的曲線是角色和故事情節(jié)的一致性另一方面的敘述非常跳躍和省略：跟蹤故事跟蹤跟蹤跟蹤跟蹤跟蹤在電影 - 電影電影劇院電影 - 劇院電影劇院電影劇院劇院劇院戲劇戲劇戲劇戲劇訪問律師事務(wù)所，因為他們稱之為女孩的敏銳雜志，明顯的跳躍和留下來事情不是說這一定是不好的，而是這部電影想做的不是正確的方法這部分的概念方法使我想起了它也完全是謹慎的節(jié)點，但是由于每個節(jié)點都是非常具體的，并且節(jié)點的數(shù)量已經(jīng)收集了很大的數(shù)量，并且差異和經(jīng)常性概念的總體使用來描繪“變化”，因此這是情感的逐漸才能DDR：我仍然不太了解您想看到的不變變化我認為這種敘述完全是次要的，主要是角色這些暫停顯然使觀眾發(fā)現(xiàn)了他的改變他們非常謹慎和他的生活終于沒有結(jié)局春天的熱：我認為這很富有，我應(yīng)該補充什么樣的敘述？安妮：我認為它不能稱為字符，而只能稱為字符的概念

導演想象一個有思想和情感變化的人，從頭到尾都會根據(jù)這種變化拍照。

但是，很難看到角色的發(fā)展方式像一樣，您可以體驗到只需觀看一場表演的即時的情感變化對我來說，這是一個角色，是真正的同理心產(chǎn)生的我們對角色的理解是不同的

目前，無論春季橡膠靈魂或“外觀”，角色的建設(shè)性內(nèi)容在不同的部分中具有不同的表演，這是文字的。

讓我??們回想一下這部電影之后，這部電影也完全了解了這些變化的意圖在我的理解中，角色沒有文字文字，我同意這些字符是密不可分的，兩個人是相同的橡膠靈魂：我同意安沒有當前和直接的變化，只能在變化后看到“證據(jù)”安妮：我仍然喜歡如此直接的角色，所以我可以更接近卡薩托蒂電影，或者每個人都說像卡薩·維特（Casa Vit）的板球，甚至更多的即興創(chuàng)作和自由，因此您可以捕捉更多角色的靈魂這個靈魂是由劇本的角色和演員產(chǎn)生的如果您希望進行文本更改以設(shè)計角色...可能沒有數(shù)小時的空間，但是“我通知”角色是如何變化的春天：我認為我是實時感覺到的，有時我認為我不會馬上感覺到它橡膠靈魂：這可能是個人感覺的不同我認為卡薩維茲的電影可能會感到明顯，角色變化春天熱：但是有些地方真的很無聊，您不需要觀看那么多歐洲更加豐富，觀點更令人興奮，但是我忘了這部電影是什么橡膠靈魂：這位導演可以射擊如此無聊有點強大安妮：觀看不那么吸引人的原因是導演可能打算擁有更多其他東西例如，旋轉(zhuǎn)木馬（例如背光窗口）可以在其監(jiān)視過程中采用的材料，它更重視如果他關(guān)心這些形式，他一定要遠離角色當涉及一位沒有作者的電影導演時，它肯定會使用各種鏡頭技巧和節(jié)奏編輯來創(chuàng)造追隨者的真正心理變化這可能是一個“對話”，但沒有什么可觀看的所以實際上，我寧愿那樣拍攝橡膠靈魂：但是旋轉(zhuǎn)的特洛伊木馬有觀察變化我認為這很好監(jiān)測最重要的是張力？我認為看這部電影一點都不緊張春季熱：進入海鮮市場的最無聊我不知道女性領(lǐng)導者想看什么

看起來更像導演想要觀看。

在其他時候安妮：她想要的是“在一個奇怪的地方慢慢地”這是一個概念，有一個概念，但是實際拍攝中有一個魅力我的JI：是的，這不清楚，很模糊基斯：我現(xiàn)在在這句話中說角色是空的，所以我無能為力我認為這部電影基本上不使用易于感知的角色寫作方法角色的事件（指跟蹤）是“非類型”，使人們感知精益，因此觀眾旨在理解和愛角色當角色改變時，我認為角色是從內(nèi)部的性欲：在電話消息的騷擾戲劇開始時，我認為女主人公會果斷地懸掛，但我沒想到他會聽兩次，所以我聽到了我認為角色的變化不是概念上的，但是他們內(nèi)心的思想逐漸在外面表達這些修正案的過程反映在這些詳細的分支中，講述了故事和蒙特姆的削減這是因為這些部分在聽眾的角色中發(fā)揮了作用，并在感知中引起了波動除了不斷堆疊外，觀眾還了解主角

改變變化的是，從邏輯之外（受眾）之外，角色變化的邏輯更在電影之外。

Anni：接受邏輯“角色的變化的邏輯在電影之外“外部（查看者）邏輯”這不是基于同理心的角色，而是基于聽眾的“可接受信息反射信息，了解角色”的邏輯角色 ”KIS：我讀過太久了，它無法將其與連接進行比較系統(tǒng)有效我現(xiàn)在不能推斷這部電影的功能可能是“實驗性”或“實驗性”或“概念化”是相關(guān)的，但我仍然喜歡這部電影感知非常新該方法可能會進一步增強安妮：談?wù)撛S多簡短評論中提到的“女性凝視”你為什么說這部電影有這樣的話題？實際上，我不明白，說這是女權(quán)主義者DDR：我認為這是內(nèi)在的，跟蹤部分和約會部分都是有限的觀點，男人是愚蠢的女主人化妝是她的改變安妮：通過批評男人并展示婦女的觀點，我們可以說這是女權(quán)主義者，每個人都同意但是，觀看應(yīng)該與性有關(guān)

如果將女性視為對象并享受觀看的榮幸，那么女人應(yīng)該看一下嗎？但是這部電影似乎使男人“觀看對象”嗎？相反，我在男性想象中看到了色情。

例如，他以為演員進入了房間，然后入侵了他并編輯了色情電影中間的對象當一個女人看著看時，有必要帶一個非常有魅力的男人或許多男人的身體來表現(xiàn)男人的性愛，否則男人實際上不會送男人例如，將女主角變成對女主人公的癡迷和觀眾的視覺對象，這是一個可以視為“一眼”的象征KIS：女性泡沫不知道這方面的定義...如果我同意安的定義，這部電影不會顯示女性的手表然后，如果婦女手表的定義是通過婦女的觀點來展示她們的性需求我不知道什么是特定的定義安妮：展示婦女的心理學（無論是否成功），展示婦女和婦女在婦女中的關(guān)系以及婦女的性需求我當然同意，所以這一定是女權(quán)主義者包括該女子上半年的第二個女人講述了女主人公的故事，這也反映了酒吧舞者的狀況DDR：跟蹤展覽是女性的外觀為什么看不到這些理論如此復雜的時間很長一段時間

安妮：沒有復雜性，但是如果您覺得如果太一般，這些話還不足以總結(jié)這部電影的性質(zhì)。

您自己的泡沫絕對是一種視覺樂趣，而不僅僅是角色之間的力量結(jié)構(gòu)

尤其是在電影中，應(yīng)該有一個視覺圖像，使男人能夠消費男人。

我認為這不是對演員的描繪，我們現(xiàn)在沒有談?wù)撨@個演員，指出他對我們沒有吸引力。

他還認為，一些柯南伯格的電影是一部目光和男性電影DDR：女主人公的樂趣來自聲音，第一次談話，傾聽然后看安妮：女主人公的興奮更多是想象力，因此最關(guān)鍵的場景是她想象自己成為色情電影中的角色他看著色情片，在色情雜志上看到色情女性的照片，最后將自己打扮成類似的照片最好是看女性，而是成為色情文化（男性目光）對女性性心理學的影響Muji：它的聲音很有趣安妮：這件作品的空間實際上很有趣盡管它并不那么廣泛，清晰，清晰，透視圖，但安排該空間是相當不錯的關(guān)鍵是使用鏡子壓縮前面和后平面，然后將空間結(jié)構(gòu)與鏡子混淆這種攝影應(yīng)該與導演的意圖有關(guān)，感覺與他自己，他人和觀看這些東西有關(guān)，盡管它并不有效

KIS：攝影非常好，我喜歡這種質(zhì)地。

安妮：我不知道如何拍攝這種鏡頭顏色

如果我曾經(jīng)看到這個鏡頭充滿了五顆星，但是現(xiàn)在我決定從Qi yi那里學習：“從表面上美麗的陷阱逃離。

”