這是一部于2009年上映的電影，由朱旭領(lǐng)銜主演，姚君、朱一諾、劉燁、馬思純和蔣雯麗共同出演。蔣雯麗執(zhí)導(dǎo)。故事講述了上世紀(jì)70年代末，時(shí)代的狂潮正漸漸退去熱度。在南方某個(gè)古樸的小鎮(zhèn)，小女孩蔣曉蘭（朱一諾飾）和姥爺（朱旭飾）相依為命。曉蘭的父母早年下放邊疆，在學(xué)校她又因與“最大的階級(jí)敵人”同姓而倍受欺負(fù)和排擠。破舊的小院是曉蘭最為自由的天地，而家里的大衣柜則是她最后的避難之所。早年因戰(zhàn)亂和疾病，姥爺幾乎失去所有的親人，因此這個(gè)調(diào)皮又善良的外孫女成了他生活的全部。時(shí)光緩緩流逝，細(xì)雨綿綿的小鎮(zhèn)永遠(yuǎn)帶著化不開的愁緒，渴望成為體操冠軍的曉蘭（姚君飾）一天天長(zhǎng)大，而那個(gè)永遠(yuǎn)牽掛著她的姥爺卻慢慢地老去……本片為著名影星蔣雯麗的導(dǎo)演處女作，也是人藝?yán)涎輪T朱旭的封鏡之作。影片榮獲2009第14屆釜山電影節(jié)觀眾最喜愛影片獎(jiǎng)。?。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 8，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。
4月上映蔣雯麗的《我們天上見》讓我想起了三年前馬儷文的《我們倆》，同樣的是女性導(dǎo)演兼編劇的作品，同樣的是自傳體性質(zhì)，同樣的是女孩與老人的故事。
在這里我就想到了另一個(gè)女人，王蕙玲——李安的御用編劇。
12年前張婉婷導(dǎo)的《玻璃之城》曾是唯美風(fēng)的代表作，當(dāng)年黎明與舒淇演繹一段猶如童話般絢麗的戀情，但脂粉氣很濃。
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這是一部于2009年上映的電影，由朱旭領(lǐng)銜主演，姚君、朱一諾、劉燁、馬思純和蔣雯麗共同出演。蔣雯麗執(zhí)導(dǎo)。故事講述了上世紀(jì)70年代末，時(shí)代的狂潮正漸漸退去熱度。在南方某個(gè)古樸的小鎮(zhèn)，小女孩蔣曉蘭（朱一諾飾）和姥爺（朱旭飾）相依為命。曉蘭的父母早年下放邊疆，在學(xué)校她又因與“最大的階級(jí)敵人”同姓而倍受欺負(fù)和排擠。破舊的小院是曉蘭最為自由的天地，而家里的大衣柜則是她最后的避難之所。早年因戰(zhàn)亂和疾病，姥爺幾乎失去所有的親人，因此這個(gè)調(diào)皮又善良的外孫女成了他生活的全部。時(shí)光緩緩流逝，細(xì)雨綿綿的小鎮(zhèn)永遠(yuǎn)帶著化不開的愁緒，渴望成為體操冠軍的曉蘭（姚君飾）一天天長(zhǎng)大，而那個(gè)永遠(yuǎn)牽掛著她的姥爺卻慢慢地老去……本片為著名影星蔣雯麗的導(dǎo)演處女作，也是人藝?yán)涎輪T朱旭的封鏡之作。影片榮獲2009第14屆釜山電影節(jié)觀眾最喜愛影片獎(jiǎng)。?。豆瓣評(píng)分達(dá)到了 8，展現(xiàn)了復(fù)雜的人物關(guān)系和讓人記憶深刻的故事情節(jié)。
4月上映蔣雯麗的《我們天上見》讓我想起了三年前馬儷文的《我們倆》，同樣的是女性導(dǎo)演兼編劇的作品，同樣的是自傳體性質(zhì)，同樣的是女孩與老人的故事。
在這里需要指出的是導(dǎo)演和編劇的一致性對(duì)于一部電影本身來說如何重要，比如徐靜蕾可以導(dǎo)出《一個(gè)陌生女人的來信》這樣的電影，但是編劇不是她，而是遠(yuǎn)在異國(guó)的茨威格，她的導(dǎo)演水平很牛，但其實(shí)寫不出什么有水平的故事，她自編自導(dǎo)的只有《我和爸爸》這就可以說明大陸的女性導(dǎo)演真正做出自己作品的還是根據(jù)本身經(jīng)歷，她們按照回憶去寫故事，這些作品帶著她們各自的烙印，展現(xiàn)在觀眾眼前，這也最能打動(dòng)人而那些僅僅是冠以導(dǎo)演名號(hào)的就不可同日而語(yǔ)了，比如馬儷文的《我叫劉躍進(jìn)》和剛上映的《杜拉拉升職記》，表達(dá)出的是什么呢？我覺得更多的是基于商業(yè)目的，她們請(qǐng)了眾多明星捧場(chǎng)，用了專業(yè)的編劇（劉震云）和已經(jīng)在市面上火熱的小說，不置可否的是她們也要養(yǎng)家，而拍商業(yè)片就是最好的撈錢手段最近還上映了岸西的《月滿軒尼詩(shī)》，自編自導(dǎo)的文藝小品我個(gè)人很喜歡這個(gè)故事，它探討了大齡男女之間一點(diǎn)少得可憐的對(duì)愛情的向往，兩個(gè)原本沒有好感的人最后卻無意間擦出了一點(diǎn)微弱的火花，這個(gè)題材其實(shí)很難把握，又不討好，有點(diǎn)像張愛玲筆下的白流蘇與范柳原岸西是個(gè)很有思想的女人，她寫出了讓人拍案驚奇的《甜蜜蜜》，黎明和張曼玉在她的筆下繞了百轉(zhuǎn)千回終于在大洋彼岸相會(huì)，那一刻無數(shù)男女的心底都為之一震，她深知老套的編劇技巧又能化腐朽為神奇，讓這部電影成為經(jīng)典之一但不得不提的是導(dǎo)演陳可辛，要是沒有陳導(dǎo)，岸西還是無法掌控整部電影的風(fēng)格走向，就像《男人四十》找到了好導(dǎo)演許鞍華而獲獎(jiǎng)無數(shù)，而《月滿軒尼詩(shī)》和《親密》則成了一個(gè)氣質(zhì)很好的姑娘沒有選到合適的衣服，讓很多觀眾失望而歸在這里我就想到了另一個(gè)女人，王蕙玲——李安的御用編劇。
如《臥虎藏龍》《飲食男女》還有《色戒》都經(jīng)過了她的妙筆而散發(fā)出女性特有的韻味的確，很多女人寫出了很棒的劇本，但無法成為一個(gè)好導(dǎo)演，這或許和女性的特質(zhì)有關(guān)她們往往關(guān)注于情感，能體會(huì)到細(xì)枝末節(jié)的差距，在一個(gè)細(xì)節(jié)中打動(dòng)人心，喜歡暗喻，借物品與行動(dòng)表達(dá)出內(nèi)心的潛意識(shí)，如《我們天上見》里的小女孩總是喜歡撐著一把傘，《我們倆》的小馬總是在奔跑，前者是內(nèi)心缺乏安全感的表示，后者是一個(gè)渴望去轟轟烈烈地追求自己想要的生活，渴望遙遠(yuǎn)的事物《月滿軒尼詩(shī)》最后的一個(gè)場(chǎng)景也頗具意味，湯唯指著自己的蛀牙對(duì)張學(xué)友說，補(bǔ)好了，然后頑皮的一笑，讓人感受到她原先的內(nèi)心褶皺已經(jīng)恢復(fù)平整，能夠迎接自己嶄新的愛情另一部4月底上映的《歲月神偷》也值得一提羅啟銳和張婉婷曾是一對(duì)黃金搭檔，兩人在一起合作拍了無數(shù)的電影，但往往由張婉婷執(zhí)導(dǎo)，羅啟銳執(zhí)筆12年前張婉婷導(dǎo)的《玻璃之城》曾是唯美風(fēng)的代表作，當(dāng)年黎明與舒淇演繹一段猶如童話般絢麗的戀情，但脂粉氣很濃。
時(shí)隔多年，當(dāng)張婉婷再一次回到人們視線，很開心她不再雄踞導(dǎo)演這個(gè)寶位，讓羅啟銳掌鏡還原屬于自己記憶的童年看過電影的人相信都難忘小弟喜歡在自己的頭上罩著一個(gè)玻璃魚缸，到哪兒都帶著它這個(gè)道具很獨(dú)特，正如《陽(yáng)光燦爛的日子》里馬小軍說：“北京，變得這么快20年的工夫她已成為了一個(gè)現(xiàn)代化的城市，我?guī)缀鯊闹姓也坏饺魏斡洃浝锏臇|西事實(shí)上，這種變化已經(jīng)破壞了我的記憶，使我分不清幻覺和真實(shí)”而《歲月神偷》與羅啟銳童年之間，也像是隔著一層厚厚的玻璃叫人看不清真相事實(shí)上，在國(guó)內(nèi)無論女性導(dǎo)演還是女性編劇，和歐美的一些女性導(dǎo)演相比，她們做的片子離真正的女性電影還有很大的距離從得過戛納金棕櫚的女性電影《鋼琴課》可以看出，真正意義上的女性電影并不是僅僅反映女性細(xì)膩的感情世界，而是要體現(xiàn)女性覺醒意識(shí)為出發(fā)點(diǎn)的電影，說的更簡(jiǎn)單一點(diǎn)就是要“女權(quán)”導(dǎo)演簡(jiǎn)坎皮恩請(qǐng)了一個(gè)臉型硬朗的女演員做主角，她顛覆了傳統(tǒng)女性柔美的形象，但她展示的并不是世俗意義上男與女的對(duì)抗，而是一個(gè)內(nèi)心獨(dú)立、能夠在精神上自足的女性在經(jīng)過掙扎之后，與現(xiàn)實(shí)達(dá)成和解的過程而國(guó)內(nèi)唯一打著女權(quán)主義旗號(hào)的《無窮動(dòng)》，女導(dǎo)演寧瀛和女編劇洪晃、劉索拉顯然是片面理解了女權(quán)的含義，一幫女人抽著煙，說臟話，羞辱男人不僅得不到女性觀眾的追捧，也得罪了男性所以，國(guó)內(nèi)的女性電影之路，任重而道遠(yuǎn)