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精彩影評
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游客 奔跑的發(fā)光物 02/01 10:49嫉妒、猜忌以及隨著而來的傷害應(yīng)該只是影片最表層的東西，雖然全片充斥著這互害感情，但影片真正的核心應(yīng)該不至于此。我總覺得在這之下還隱藏著更多、更深層次的東西，或許導(dǎo)演對于感情的闡述、乃至對人精神的剖析都隱含在其中也說不定，但我目前還沒能看出端倪。
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游客 卉子0604 01/31 15:34阿克曼對《大開眼界》與《迷魂記》的延展，也是對普魯斯特對同性、愛情的探討的延展，女人愛自由，對男人欲拒還迎，男人享受這種神秘關(guān)系又保持著強(qiáng)烈的控制欲和窺視欲，以至于在這些欲望中失去了自我，最后兩個人影子的重疊讓這個兩性關(guān)系的謎語最終走向悲劇，他們還是沒能逃離愛的陷阱
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游客 土肥原賢二 01/29 15:02法國片，果然看多了容易變傻。這片名字真是貼切，果然電影看完讓我非常迷惑...
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游客 Dr Alisooon 01/27 18:53總之比上一作好，同樣是一問一答的臺詞，化學(xué)反應(yīng)是有的。故事從男主思考另一半是否是同性&雙性戀，才開始變得有趣起來。體弱的我滿足不了她？→我在她眼里是不是男人？→如果接受這種關(guān)系的設(shè)定能否維持下去？
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游客 夜の風(fēng) 01/27 17:05普魯斯特筆下的故事只看故事的話就是這么個故事。
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游客 張三? 01/27 06:55在一段控制欲強(qiáng)到病態(tài)的關(guān)系中，處于強(qiáng)勢一方看似用外在行動壓迫了另一方，而事實(shí)上卻是物理上處于弱勢的一方從心理上徹底控制了另一方，結(jié)尾徹底的消失真是神來之筆。
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游客 lyb 01/26 04:38akerman對家庭內(nèi)部裝潢很有心得。
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游客 晴天娃娃^^ 01/22 02:23很有意思，比“女性愛vs異性戀霸權(quán)”這種今天依然叫囂的俗套敘事要細(xì)膩復(fù)雜得多。安娜并不是什么反叛者，她幾乎完全順從西蒙的意志，但恰恰是這種順從標(biāo)定她獨(dú)特的位置；她也不是被囚禁者--只有在西蒙眼中才有“囚禁-解放”的二元敘事，它成立的前提恰恰是排除女性自身的不確定性，在這個意義上，被囚禁的反而是男性本身。70年代就作為女性主義導(dǎo)演被世界承認(rèn)之后，還能繼續(xù)走那么的遠(yuǎn)，令人佩服。
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游客 虎 01/21 19:34CAO！怎么就這么討厭男主呢。。這樣的控制欲簡直令人發(fā)狂。
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游客 大草 01/21 01:42無疑同時暴露了阿克曼的才氣和局限…如果我沒有看過《女囚》，我會說奇跡般的調(diào)度選擇一如既往地從停滯的空間里打開了逼仄的人心；然而身為苦讀追憶數(shù)年的死忠，從普氏的流淌到阿克曼的郁結(jié)本身就是一番格局的降次，雖說阿克曼能在自己的語境里輕易流轉(zhuǎn)，放之追憶龐雜的宇宙中就高下立判了。普氏從茶杯/門鈴/山楂樹中發(fā)現(xiàn)了世界，阿克曼面對著窗口/大海/半透明的玻璃關(guān)上了自己，到底是誰的錯呢？
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游客 柏?fù)P 01/18 17:3520年前的經(jīng)典老片。導(dǎo)演是一位女性，然而全片幾乎都采用了男性視角、男性站位。男主對女主的占有欲、控制欲、窺私欲幾乎從開片一直彌漫到結(jié)尾。導(dǎo)演本身作為女性，她如何看待這種關(guān)系和情感呢？存在即是合理?？赡苷嬗幸徊糠峙韵Ｍ荒行哉加兄?、緊張著吧。我還是覺得在兩性關(guān)系中，相互尊重更重要。
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游客 不是我你認(rèn)錯了 01/18 16:39施虐者同是受虐者，控制狂被自己的心魔控制，想別人成為奴隸卻使自己成為了囚徒。但你遲遲不逃開，你聲稱這是愛，這種愛使你甘愿被鉗制，這是你的選擇，但你真的能感受到愛？難道說只要付出自身就已經(jīng)完成了？迷惑。對我來說，對方的心理淺顯易懂，反而是看似被支配的你的心理才更為復(fù)雜難解。
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游客 風(fēng)起時 01/17 22:35抑或囚徒、抑或迷惑、抑或沐浴，中文篇名的不確定性旁證著男女關(guān)系如同萬花筒般不確定與言語討論的荒謬性，較之相互依戀/對抗、跟蹤與懷疑，自我禁錮才是一切悲劇的起源，在浮光掠影的感情之下，兩性冰冷的相克恐怕才是實(shí)質(zhì)。如同結(jié)尾不明不白的拯救/死亡，以及大多數(shù)人懷疑的謀殺。
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游客 cowboyD 01/15 00:347.6 愈演愈烈的猜忌中成為愛情的囚徒，相互隔離的兩性關(guān)系直至無法挽回，又一部迷魂記。
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