張建亞是第五代導(dǎo)演里面我最喜歡的一位

相比那些悶頭于文化的反思，歷史的批判，人性的關(guān)注的同輩導(dǎo)演，張建亞一直都是個(gè)特立獨(dú)行的一類。

他的電影，從來和什么文化反思啦，歷史積淀啦都沾不上邊，藝術(shù)不藝術(shù)不是他關(guān)注的，他注重的是觀眾，拍出觀眾喜歡的電影，才是他所追求的所以，他是當(dāng)時(shí)那一些導(dǎo)演中惟一一個(gè)一直都堅(jiān)持拍商業(yè)片的導(dǎo)演，為中國商業(yè)片流脈的維持做出了貢獻(xiàn)，也在一些電影新類型的開創(chuàng)上作了勇敢的嘗試，中國第一部嘗試用電腦特技表現(xiàn)驚險(xiǎn)場面的大型災(zāi)難片《緊急迫降》就是出自張建亞之手我最喜歡的他的作品則是《王先生之欲火焚身》、《三毛從軍記》和《絕處逢生》這三部我稱之為“后現(xiàn)代諷刺三部曲”的片子，在這三部電影里，充滿了后現(xiàn)代主義具有縫諷刺意義的解構(gòu)，對(duì)經(jīng)典的解構(gòu)，對(duì)名著的另類讀解在這些作品里，傳統(tǒng)經(jīng)典的尊嚴(yán)感，高尚感已經(jīng)蕩然無存，取而代之的則是一種嘲諷，一種無奈，一種自嘲式的幽默在這些作品里，他的視角永遠(yuǎn)都停留在那些被卷入歷史長河中的無奈地小人物身上，充滿了對(duì)他們的關(guān)注《少爺?shù)哪ルy》是張建亞比較早的作品，但在這部片子里面，那種后來在“三部曲”中發(fā)揮得淋漓盡致的幽默感已經(jīng)初見端倪了影片講的是一個(gè)本來游手好閑，好吃懶做的紈绔子弟，在一系列充滿著傳奇色彩的遭遇，磨難后，終于成長了的故事在敘事中，導(dǎo)演不斷地制造一個(gè)又一個(gè)沖突，一個(gè)又一個(gè)巧合，一個(gè)又一個(gè)包袱，讓整個(gè)故事充滿了戲劇性，喜劇性

而本身，他講的是一個(gè)很簡單淺顯的道理，與同時(shí)期的那些充滿哲理與思考的，相對(duì)沉重作品相比，它更多的是一種輕松愉快的氣氛，它不需要我們多思考，只需要對(duì)導(dǎo)演營造的場景作出最自然的反映，2小時(shí)的片長一點(diǎn)都不顯沉悶，因?yàn)閷?dǎo)演準(zhǔn)備了足夠多的包袱，故事也夠緊湊，講得非常精彩。

如何講好一個(gè)故事，這本來是劇情片最基本的一條原則，卻在充斥著的藝術(shù)片潮流中反而被忽視了，而非常有幸，我們還有張建亞，他始終在堅(jiān)持著這個(gè)原則，堅(jiān)持著電影拍給觀眾看，拒絕小眾電影的原則

在第五代導(dǎo)演中，他的這種觀念始終是獨(dú)樹一幟的。

當(dāng)然，并不能說他只拍商業(yè)片，就很俗了其實(shí)他一點(diǎn)也不俗，至少是“通俗”，而不是“粗俗”，與那些粗制濫造的惡俗喜劇相比起來，他的喜劇是充滿著智慧的相比于王晶大量炮制的那些純粹迎合觀眾的低俗趣味而言，張建亞的內(nèi)涵顯然要高出一個(gè)層次，雖然里面的角色也不免有插科打諢，但都沒有過量，而且，在陣陣歡笑中，我們也能夠體味出那一絲小市民的，或者說小人物，小把戲的無奈導(dǎo)演的出色才華使他沒有淪落為一個(gè)惡俗的商業(yè)片導(dǎo)演，他的電影之所以能夠收到大家的歡迎，有一部分原因正是他的喜劇好笑，但不可笑，這也是他最成功的地方了《少爺?shù)哪ルy》，就是這樣的一部好片子，盡管總導(dǎo)演是吳貽弓，作為第四代溫情導(dǎo)演，可能對(duì)片子有一定的影響，相比于后來“三部曲”的更偏于鬧劇式的風(fēng)格，它是有所收斂的但是實(shí)際導(dǎo)演張建亞的風(fēng)格仍然基本沒有限制的被很好地展示了出來，他仍是一部典型的張建亞式喜劇，在現(xiàn)代中國的喜劇片中，它也是最優(yōu)秀的之一