很少有領(lǐng)導(dǎo)人能在他們的職業(yè)生涯中得到如此兩極分化的贊美和譴責(zé)，例如韋斯·克萊夫（Wes Cleav）他的仰慕者認(rèn)為他的作品具有豐富的含義，完全的騷擾和幽默

人們認(rèn)為他很粗糙，叛逆。

一些反對(duì)電影的批評(píng)家似乎仍然對(duì)克雷米舞不滿意

他們無(wú)法理解一個(gè)可以在面試中清楚表達(dá)自己的觀點(diǎn)并看起來(lái)樂(lè)觀的人。

驚悚片和可怕的印記克萊文（Clevin）對(duì)他的工作的看法比他自己的看法要嚴(yán)重得多 （噩夢(mèng)榆樹(shù)街（1984年），在弗雷迪·克魯格（Freddy Krueger）的角落之前，他認(rèn)為自己會(huì)看到“黑暗王子”恐怖電影導(dǎo)演相反，他歡迎他的是他的禮貌Krev，穿著球形襯衫和禮貌克萊文（Cleven）的不斷受歡迎程度可能會(huì)討厭那些批評(píng)他的人這部電影的導(dǎo)演 - 不是說(shuō)恐怖電影 - 很少能在過(guò)去40年中保持自己在電影界的重要地位，并且考慮到Cravin的作品不是穩(wěn)定的，它仍然是如此吸引人他的許多電影通常與失敗的票房有關(guān) - 但是正如他們所解釋的那樣，這些電影仍然對(duì)自己的藝術(shù)價(jià)值有吸引力許多人在自己不斷的修改方面看了他的長(zhǎng)期成功雖然許多其他主要的恐怖電影講師想遵循他們的創(chuàng)意計(jì)劃，并且必須以較低的方式面對(duì)票房，但克雷特文（Cletvin總是在這些變化中保留他的核主題

克拉文作品最突出的特征是他的個(gè)人和信仰之間的復(fù)雜關(guān)系，并且經(jīng)常癡迷于夢(mèng)想，靈性和潛意識(shí)，這常常成為他的故事的催化劑。

典型的美國(guó)家庭的黑暗幽默解構(gòu)

克萊文（Klevin）始終遵循藝術(shù)的真正恐怖，這是最后一個(gè)復(fù)雜的（2011年尖叫4,2011）到最后一位復(fù)雜的（2011年尖叫4,2011）的最后一個(gè)精致的（尖叫4,2011）。

甚至英國(guó)電影評(píng)論家戴維·湯姆森（David Thomson）也批評(píng)了克萊文（Cleven），也承認(rèn)了他的“家庭結(jié)構(gòu)的諷刺性，并認(rèn)為家庭本身是一件可怕的事情”Wes Cravin早期工作職業(yè)的開(kāi)始克雷列文（Cretvin）在一個(gè)零散的家庭中長(zhǎng)大他的父母四歲時(shí)就離婚了，一年后，父親在心臟病發(fā)作中死亡正如他所說(shuō)：“在我五歲之前的生日之前……我已經(jīng)透露了很多憤怒和死亡”他在一個(gè)相對(duì)貧窮但嚴(yán)格的基督教福音通常在教堂里長(zhǎng)大聯(lián)系像地獄這樣的恐怖，不相信上帝是得分的

他很少必須閱讀動(dòng)畫(huà)片或電影。

憑借文學(xué)和創(chuàng)造性寫(xiě)作的熱情，克萊文開(kāi)始延續(xù)文學(xué)學(xué)術(shù)界的生活在這段時(shí)間里，他控制了錄制夢(mèng)想的藝術(shù)，并每次醒來(lái)時(shí)就創(chuàng)造了他做出的夢(mèng)想隨著不同文憑的逐步改善，克萊文開(kāi)始喜歡電影的制作他開(kāi)始在紐約克拉克森大學(xué)校園的電影制作伙伴與電影制作伙伴一起拍攝短片而且他還使他無(wú)法在預(yù)期的教師職業(yè)生涯中投資自己的所有精力，這使他成為了最終：要么重返研究，要么放棄任何繼續(xù)進(jìn)行電影的研究此后不久，克萊文（Cleven）將妻子和兩個(gè)孩子靠上大學(xué)，他成為紐約制作公司的聯(lián)系人1960年代末，克萊文（Cleven）在電影界努力工作除了成為生產(chǎn)公司的聯(lián)系人外，他還在其中一部分是為了完成包括教師和出租車(chē)司機(jī)在內(nèi)的不同任務(wù)，但他無(wú)法阻止財(cái)務(wù)困難這也受到了他對(duì)他一生的巨大壓力的壓力，他們終于在1969年離婚了這一切在1971年開(kāi)始改變那一年，他在喜劇電影中贏得了他的第一場(chǎng)吱吱作響的榮譽(yù)同年，他參加了肖恩·坎寧安（Sean S. Cunningham）的第二部電影（1971）星期五在第13天的主要投資終于被要求制作克列文首次亮相他還被證明是后者最重要的角色之一盡管克萊文（Clevin）在他的導(dǎo)演職業(yè)生涯中做了許多出色的作品，但他仍然被認(rèn)為是他最令人震驚的恐怖電影，這也是定義這份工作的最難這部電影是英格瑪·伯格曼（Ingmar Bergman）（1960年維爾京春天（The Virgin Spring）（1960年）的形象，是在強(qiáng)奸團(tuán)體強(qiáng)奸和兩個(gè)女孩的謀殺活動(dòng)中進(jìn)行的他們巧合地來(lái)到了一個(gè)犧牲女孩的家中女孩的父母注意到他們已經(jīng)完成了他們所做的一切為他們的女兒做了殘酷的報(bào)仇這部電影就像它給人們帶來(lái)的直覺(jué)感覺(jué)一樣奇怪 Cleavin拒絕在編輯期間超越與情節(jié)相關(guān)的任何內(nèi)容第一部電影是由沒(méi)有電影制作經(jīng)驗(yàn)的人執(zhí)導(dǎo)的，這很粗糙該風(fēng)格似乎反映了導(dǎo)演仍在調(diào)查此工具的事實(shí)鏡頭通常是不平衡的，演示文稿不一致，使用的主題主要是中層社會(huì)中隱藏的暴力 - 它不像后來(lái)的作品那樣敏感但是，當(dāng)將其與2009年的細(xì)膩生產(chǎn)和感染但不強(qiáng)的比較時(shí)，人們發(fā)現(xiàn)這些業(yè)余質(zhì)量使電影具有更有效的含義陰沉的確，克萊文（Cleven）認(rèn)為觀眾對(duì)暴力證據(jù)變得越來(lái)越敏感很難和解性別對(duì)抗但是，他繼續(xù)強(qiáng)調(diào)作品造成的生理麻煩這部電影中最令人難忘的時(shí)刻之一證明了這一點(diǎn)：許多人在女孩謀殺后靜靜地站著，互相看著對(duì)方，改變了自己的厭惡，仿佛他們突然意識(shí)到自己的殘酷行為是胡說(shuō)八道，他們的殘酷行為是荒謬的自然幾年后，克拉文（Cravin）從反射點(diǎn)離開(kāi)了坦克犬（Reserveir Dog（Reserveir Dog（1992）），因?yàn)樗J(rèn)為故意暴力純粹是視覺(jué)愉悅的盡管前者曾經(jīng)是忠實(shí)的粉絲人性的終結(jié)是什么科林伍德（Collingwood）（科林伍德（Collingwood）的）在難民中做出了一個(gè)殘酷而討厭的科索（Koso），并扭曲了從屠殺中釋放，這似乎向觀眾傳達(dá)了某種悲觀和消極的想法：最終，所有人類(lèi)的天性都是腐敗的

吃。

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同樣，電影瑪麗和菲利斯謀殺案的前半部分，其緩慢的敘事節(jié)奏使人們長(zhǎng)期以來(lái)一直在考慮所有角色的命運(yùn)，但感覺(jué)失去節(jié)奏有一種感覺(jué)

盡管首次亮相是很多問(wèn)題，但仍然有許多亮點(diǎn)可以證明是一位才華橫溢的教練：與大衛(wèi)·赫斯（Krug Stilo）的大衛(wèi)·赫斯（Krug Stilo）（Krug Stila）一起扮演的大衛(wèi)·赫斯（Krug Stila）的民間定制配樂(lè)。

殺戮的演講真的令人震驚

馬克·謝弗勒（Marc Sheffler）扮演他的兒子少年斯蒂洛（Stillo），并沒(méi)有因更殘酷的虐待而輸。

兩部Cleven -Iconic電影的主題是權(quán)威和家庭制度之間的區(qū)別許多人看到克萊文職業(yè)生涯的第一個(gè)突破，這也是一個(gè)言論，這一“突破”來(lái)自公眾的公眾批評(píng)“魔術(shù)屋謀殺案”盡管克萊文（Clevin）長(zhǎng)期以來(lái)已經(jīng)完成了，但出版物開(kāi)頭的洪水仍然令人驚訝，包括對(duì)許多電影評(píng)論家的尖銳批評(píng)[丹·羅杰·埃伯特（Dan Roger Ebert），1942- 2013年，美國(guó)電影評(píng)論家Pulitzer承認(rèn)翻譯說(shuō)明）給出了很高的評(píng)估）]很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，當(dāng)他周?chē)娜藗儼l(fā)現(xiàn)他們正在執(zhí)導(dǎo)這部令人作嘔的電影時(shí)，他將離他很遠(yuǎn)，這給他帶來(lái)了巨大的打擊

因?yàn)樗ε卤豢植离娪皩?dǎo)演再次恢復(fù)，所以他已經(jīng)五年從未拍攝過(guò)這部電影。

取而代之的是，他沒(méi)有與寧漢營(yíng)一起制作恐怖電影，但并沒(méi)有引起人們的興趣 N?iden ep?tyydytt?vien teosten joukossa huomionarvoisin on vietnamilainen elokuva ja romaanin 《第一滴血》 《第一滴血》: n alkuper?inen sopeutuminen -j?lkimm?isest? tuli Michael Sylvester Gardenzio Stallonen prototyyppi.在這段時(shí)間里，他唯一參與的電影是一部色情片，上面有超自然的元素，稱為Fireworks Woman（1975）1977年，克萊文（Cleven）回到拍攝恐怖電影 - 如果他不情愿，《山上的眼睛》（Hills on Eyes）（1977年）成為了他的其他最重要的作品之一克拉文（Cravin）揮舞著他早期的粗糙風(fēng)格，整部電影充滿了包裝和殘酷的態(tài)度，快速而躁動(dòng)不安的編輯看著一個(gè)幾乎漫長(zhǎng)的郊區(qū)家庭，在該團(tuán)體的殘酷食物中掙扎著生存唐·皮克（Don Peake）和羅伯特·伯恩斯（Robert Burns）是這部電影設(shè)計(jì)中的重要角色 ·托比·胡珀（Tobe Hooper）的藝術(shù)總監(jiān)，1943 - 2017年）（德克薩斯電鋸大屠殺（1974年），就像早期的主要作品一樣，霍普（Hopeer）成功地創(chuàng)造了一個(gè)無(wú)盡的內(nèi)華達(dá)州荒蕪世界孩子們生活陰沉可以將其視為姊的姐妹，因?yàn)檫@兩部電影都是基于郊區(qū)的中間級(jí)家庭如何基于如何將暴力用作實(shí)現(xiàn)目標(biāo)的手段的方式但是，有一個(gè)明顯的變化使前者比后者要好一些，并表明克萊文的電影作家逐漸成熟，并且對(duì)電影觀眾有更深入的了解

在科林伍德一對(duì)的中間，克魯格及其政黨的報(bào)復(fù)不僅僅是濫用異常，而卡特家族在卡特家族中幾乎別無(wú)選擇，他們采取了暴力。

無(wú)助，這個(gè)起點(diǎn)更合乎邏輯，無(wú)法使觀眾成為一種替代的感覺(jué)人們?cè)u(píng)估了恐怖電影的質(zhì)量，該電影通常始于主角的盡頭中年的科林伍德夫婦幸存下來(lái)，而年輕的卡特家族大膽地遇到了木星家族，并最終贏得了勝利克萊文（Clevin）在這項(xiàng)工作中令人不安的表情之一是讓粗糙而堅(jiān)強(qiáng)的主人大鮑勃（Big Bob）的卡特（Carter）首先殺死首先，曾經(jīng)玩過(guò)的大鮑勃（Big Bob）在黑暗中無(wú)助地奔跑，而艱難的嘲諷卻在各個(gè)方向攻擊卡特的家人是為正義感而成功設(shè)計(jì)的他們的暴力不僅是為了自我滅亡，而且是家庭中最年輕的嬰兒的卡通帕帕·木星（Papa Jupiter）是野蠻家庭的領(lǐng)導(dǎo)人他父親的家庭暴力在童年時(shí)期是殘酷的他被拋棄，留在內(nèi)華達(dá)州的沙漠中，以發(fā)展自己的文明，就像更難擺脫壞腫瘤一樣邁克爾·貝里曼（Michael Berryman）的第一場(chǎng)演出是這部電影的第二個(gè)亮點(diǎn)

在整部電影中，他還曾在官方海報(bào)中出版。

盡管與相比，它取得了巨大的成功，但它給克雷文帶來(lái)了更高的票結(jié)果和更多的贊譽(yù)，但他仍然花了很長(zhǎng)時(shí)間來(lái)促進(jìn)其他電影項(xiàng)目的登陸直到1981年，他才有機(jī)會(huì)重新導(dǎo)演這部電影在這段時(shí)間里，他通常使用公眾對(duì)電視電影的看法，但他經(jīng)常否認(rèn)這些電視作品，認(rèn)為它們的高質(zhì)量和娛樂(lè)性太過(guò)了

但是，當(dāng)時(shí)，人們經(jīng)常喜歡這些電視電影。

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1978年，《恐懼之夏》（Summer of Fear）（1978年）由琳達(dá)·布萊爾（Linda Blair）主演（《恐懼之夏》（Summer of Fear）（1978），也是我們家中的陌生人 - 是第一部分與他的前兩部作品相比，展示了克雷芬（Krefen）處理緩慢的橫向電視電影和圍繞年輕女孩的雷切爾（Rachel）旋轉(zhuǎn)的能力環(huán)境突然變得未知，這反映了一種“無(wú)家可歸”的焦慮盡管它比他的前兩部電影更加平靜，但仍然有一些難忘的情節(jié)這是完美的Krefen風(fēng)格作品陰沉在1980年代成功與失敗在1980年代，克萊文（Clevin）制作了兩部最成功的電影，分別是榆樹(shù)街（Elm Street）（1984）和蛇和雷恩博（The Rainbo）（1988），但與此同時(shí)，有很多嘗試失敗例如，1980年代的第一部電影（《致命的祝?！罚?981年）作為一部宗教恐怖電影是基于幽靈的幽靈，來(lái)自鬼魂的幽靈，來(lái)自鬼魂的幽靈，來(lái)自鬼魂的幽靈，來(lái)自鬼魂的幽靈，來(lái)自鬼魂來(lái)自精神事件的幽靈的幽靈中的幽靈尚不清楚在一定程度上，這部電影的友善社區(qū)是克拉文童年記憶的可追溯性，即艱難的童年，受到嚴(yán)格的宗教法規(guī)的限制一個(gè)大家庭的負(fù)責(zé)人以賽亞·施密特（Isaiah Schmidt）打斷了違反宗教規(guī)則規(guī)則的父親與兒子之間的關(guān)系，患有心理扭曲的兒子最終成為兇手人們希望克萊文仍然可以更多地關(guān)注家庭和宗教責(zé)任之間的緊張局勢(shì)，這是使電影更加分層的一步演員的作品是亮點(diǎn)，舊歌劇骨購(gòu)物鮑爾根的回歸和邁克爾·貝利曼（Michael Beliman）的回歸（盡管這部電影尚未完全扮演女演員的技能），這也是Salang Siri Siri Siri Siri Siri Siri Sharon的長(zhǎng)電影陰沉與19相比，1982年的Swamp Thing（1982）在公眾中非常受歡迎這部電影的重點(diǎn)是DC Comic的沼澤怪物的起源同時(shí)，這也是他眾多電影作品中的一個(gè)奇怪的一部他拒絕了許多常規(guī)主題，并直接適應(yīng)了卡通

他試圖證明自己可以在屏幕上處理動(dòng)作與愛(ài)之間的關(guān)系，并且在很大程度上成功了 - 如果您可以在業(yè)務(wù)上取得更大的成功，那么克萊文的職業(yè)生涯很可能會(huì)朝著完全不同的方向發(fā)展。

卡通 - 風(fēng)格的分裂 - Mirror Transfer和Harry Manfredin的配樂(lè)使用時(shí)尚的復(fù)古風(fēng)格憂郁的氛圍總是陷入一個(gè)微妙的故事，而主角拒絕將其融入社會(huì)中，這是一種悲慘的遺棄，在最后一槍中慢慢隱藏在叢林中但是，財(cái)務(wù)問(wèn)題困擾著這部電影原始的橡膠服裝無(wú)法幫助人們想起1950年代的怪物電影（怪物電影），這嚴(yán)重影響了整部電影的一般視覺(jué)影響陰沉Cleven的信心使Cold票房感到沮喪

但是，在接下來(lái)的幾年中，他努力籌集資金，并最終成功決定確定自己的歷史。

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拍攝后，他于1981年開(kāi)始創(chuàng)建一份手稿，受到報(bào)紙新聞報(bào)道的啟發(fā)，其中一些年輕人抱怨噩夢(mèng)，拒絕睡覺(jué)和死亡靈感的另一個(gè)來(lái)源是，我對(duì)童年創(chuàng)傷有模糊的記憶當(dāng)克萊文還是個(gè)小男孩時(shí)，有一天晚上，他從臥室的窗戶里望著，看到一個(gè)孤獨(dú)的男人在街對(duì)面那個(gè)男人用他的眼睛對(duì)他微笑，突然轉(zhuǎn)向他，然后穿過(guò)克萊文一家的前門(mén)穿過(guò)街道小克文很害怕當(dāng)他在哥哥樓下醒來(lái)時(shí)，找不到迷人的人的眼睛無(wú)法用任何話來(lái)描述，后來(lái)變成了弗雷迪·克魯格（Freddy Krueger）（弗雷迪·克魯格（Freddy Krueger），電影系列謀殺瘋狂 的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的的翻譯器的起源）圖像的起源；克魯格（Krueger）這個(gè)名字源自一個(gè)欺負(fù)者，他的童年創(chuàng)傷帶來(lái)了克萊文（Cleven）的童年創(chuàng)傷

克魯格和克魯格娃娃證明了這一點(diǎn)。

在創(chuàng)造一個(gè)能夠在年輕人的夢(mèng)中建立一個(gè)年輕人的黑暗殺手的最初意圖無(wú)疑是潛在的，但是許多電影公司拒絕了它迪士尼表現(xiàn)出一定的興趣，但希望克雷列文（Cretvin）成為觀察孩子的權(quán)利，但幸運(yùn)的是，后者拒絕了這一要求這家派拉蒙電影公司決定推翻它，并指出這部電影類(lèi)似于另一部（Dreamscape，1984）隨著數(shù)量越來(lái)越大的拒絕，Cleavin自己的財(cái)務(wù)狀況越來(lái)越嚴(yán)格在任何情況下，克萊文都不必花很短的時(shí)間和資產(chǎn)不足盡管拍攝第一部分沒(méi)有激情，但原始同學(xué)的集體回歸使拍攝過(guò)程非常高興但是，射擊工作僅以三分之二結(jié)束豁免這項(xiàng)失敗的工作充滿了故意的挫折和討論結(jié)果，克拉文是他職業(yè)生涯中最嚴(yán)厲的，甚至表達(dá)了他的直接厭惡

陰沉然而，在1983年，他是一部被槍殺的作品 - （1984），該作品繼續(xù)產(chǎn)生低成本的生產(chǎn)，并被認(rèn)為是他最好的電視電影。

故事的開(kāi)始是荒謬和荒謬的：路上的一個(gè)男人用比基尼打扮了一群性感的女孩，他擠了一段時(shí)間的行人。

當(dāng)男人沒(méi)有回答時(shí)，受害者，一個(gè)像妝容一樣堅(jiān)強(qiáng)的女人走出了廣告牌，從地上彈起，用手指向男人手指向男人手指，馬上融化了他這個(gè)女人是杰西卡·杰西卡·瓊斯（Jessica Jessica Jones）的領(lǐng)導(dǎo)人，在社會(huì)社會(huì)中，高級(jí)俱樂(lè)部是高級(jí)俱樂(lè)部的領(lǐng)導(dǎo)者，他是門(mén)的地獄我想強(qiáng)調(diào)Cleven的電影作品年度的重要性，因?yàn)樗粌H增加了黑色幽默，而且還開(kāi)始批評(píng)消費(fèi)者和上層階級(jí)：Matt Matt（Matt Winslow）正在要求一個(gè)奇怪的鄉(xiāng)村俱樂(lè)部也許這是孤立他與馬特拒絕加入鄉(xiāng)村俱樂(lè)部的來(lái)源 1991年也使用了相同的主題陰沉電影最后，一條新線落入了電影的手中這是一家獨(dú)立公司在此之前，它僅在沒(méi)有拍電影的情況下發(fā)行了電影這賦予了Cleav前所未有的創(chuàng)造自由，因此他可以在很大程度上陷入商業(yè)限制，并制作如此出色的恐怖電影，完全傾向于超自然現(xiàn)象他將自己的恐懼和焦慮融入了整部電影中隱藏意識(shí)的噩夢(mèng)中，被稱為“橡膠現(xiàn)實(shí)”（橡膠現(xiàn)實(shí)） - 視覺(jué)空間，它使整個(gè)現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)想狀態(tài)，放松，使整個(gè)電影變成陰影緊張和壓迫，教室在記憶中成為創(chuàng)傷通常認(rèn)為地區(qū)是血腥謀殺案最安全，最私人的臥室所有這些都導(dǎo)致了電影中最令人興奮的科納 - 弗雷迪·克魯格（Konna -Freddy Krueger），這是一個(gè)孩子的孩子他大部分時(shí)間大部分時(shí)間都隱藏在黑暗中，沒(méi)有人能預(yù)測(cè)下一次攻擊 - 不幸的是，其他領(lǐng)導(dǎo)人續(xù)集的糟糕形象逐漸傾向于喜劇，許多觀眾甚至忘記了他給原始的震驚而震驚原作這部電影的標(biāo)志性配樂(lè)降低了清晰度和更豐富的旋律這也是約翰尼·德普（Johnny Depp）的第一個(gè)展覽，它繼續(xù)證明克雷特文（Cletvin）的絕佳選擇人們的愛(ài)主要源于整個(gè)情節(jié)的進(jìn)步，但很困難