孫仲在彼一時的邵氏導(dǎo)演中是比較出挑的，藍乃才的攝影也給力，他兩個搭檔的戲，鏡頭頗有些風(fēng)格，剪得也快，尤其是70年代末期的幾部，靠近我們熟悉的新浪潮之后的港產(chǎn)片了

只我所見，孫似乎有兩個短板，一則不擅長故事的編織，關(guān)節(jié)戲眼常是動力不足，細節(jié)處也馬虎過關(guān)；另則不太會調(diào)教演員，無論是狄龍、汪禹或者宗華，在他的戲里都演得浮夸，除去演員本身的問題，一些選角也明顯跟戲不貼。

《教頭》是孫仲的代表作了，常掉鏈子的倪匡老師也發(fā)了力，寫得周正之余還一波三折，雷人金句也收了收，做足了本分事

狄龍的教頭口中掛的是武德，具體而言，即是無門戶之見，這故事的由頭是兩個家族沒完沒了的斗，有點似黑澤明的《用心棒》，狄龍這樣一個無門戶偏見的人，卷入糾紛自然是要站在強勢一方的對立面，解決辦法也是簡單，一番打而已。

邵氏的功夫片有一個困境，即是劇情與打斗的脫節(jié)，故事講的是消除門戶、家族的偏見，正反兩方各說各理，兩邊解決問題的辦法卻是一致的，打唄，誰打贏了誰說了算

正反兩派的立場、人物的動機和轉(zhuǎn)變，都是劇情交待的，即是所謂的“文戲”，而當(dāng)矛盾發(fā)展到文戲中不可調(diào)解的段落時，兩派便被放到同一個行事邏輯之下了，武指并不會在打斗中太多考慮人物和動作的聯(lián)系，僅有的設(shè)計也無非是給反派安排一兩個暗算的動作，在動作上加一點道德高下的描述。

正因為劇情和打斗的脫節(jié)，這二者之間并不是絕對的主輔關(guān)系，比放在一些功夫片中，某一門派的功夫展示是核心的，劇情則往往能簡則簡，像常見的“功夫小子學(xué)藝復(fù)仇”，張徹的小子片，劉家良的武師片，都很典型ps.趙雅芝當(dāng)年實在就是個普普通通的漂亮女孩子，擱人堆兒里也不至于怎樣出挑，氣場不足演技也了了，有些人果然為了活到一個年紀才出來氣死人的啊