浮草物語(yǔ) A Story of Floating Weeds浮草 Floating Weeds中午和下午接連看著小津安二郎的名作，對(duì)于自己真是一個(gè)挑戰(zhàn)尤其是浮草物語(yǔ)，純粹的默片時(shí)代作品，雖然CC處理的時(shí)候已經(jīng)做成了杜比5的格式，但配上鋼琴實(shí)在不敢恭維，在我看來這是CC的敗筆

于是我觀看的時(shí)候選者了單聲道，這個(gè)單聲道就是沒有聲音。

這是一個(gè)秋日高照的中午和下午，觀看這樣一部默片有必要營(yíng)造一個(gè)良好的環(huán)境，將室內(nèi)全濃搞黑，在拉上三道窗簾后我開始看了

CC對(duì)于小津大師也正是青睞，在CC已出的358盤電影中小津占了6席，分別是編號(hào)84的《早安》（Good Morning,1959 年）、編號(hào)217的《東京物語(yǔ)》（Tokyo Story，1953 年）、編號(hào)232的《浮草物語(yǔ)/浮草》（A Story of Floating Weeds / Floating Weeds，1934/1959 年）、編號(hào)240的《麥秋》（Early Summer，1951 年）、編號(hào)331的 《晚春》(Late Spring，1949年)。

其實(shí)CC對(duì)于日本導(dǎo)演也算是非常的青睞在浮草物語(yǔ)的處理上真是佩服CC的處理能力，把這部1934年的作品影像處理的那么的完美，就象剛剛出品的一樣

同浮草相比，我更喜歡物語(yǔ)。

按照普遍的說法大師是非常的喜歡物語(yǔ)這個(gè)作品，以至于在59年他56歲時(shí)又多拍了一部彩色版的浮草由于現(xiàn)在手頭沒有網(wǎng)絡(luò)，我無法得知IMDB上兩部片子的得分狀況，但是我相信物語(yǔ)一片應(yīng)該是勝出的從拍攝手法來看，同樣是大師的手筆，所有的鏡頭都是靜止不動(dòng)的，有的只是一幕幕鏡頭的切換默片的處理更像是一首雋永的小詩(shī)，情節(jié)的轉(zhuǎn)換像日本的俳句樸實(shí)平淡而意味深長(zhǎng)從影片的內(nèi)容來看，關(guān)鍵的情節(jié)處都有對(duì)應(yīng)比如劇團(tuán)演出的下雨天場(chǎng)景、已拜訪贊助人為名而看望老情人和自己的兒子、雨天的隔街對(duì)罵等等關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)都是對(duì)應(yīng)的只是場(chǎng)景從山麓邊的小鎮(zhèn)搬到了海濱的港口小鎮(zhèn)但是同默片相比有幾處的情節(jié)處理的變化，在默片時(shí)代有個(gè)啃著西瓜有著個(gè)貓咪儲(chǔ)蓄罐的小孩非常的出彩，在浮草中這個(gè)小孩的戲份明顯的減少，增加的是戲團(tuán)中的戲子同鎮(zhèn)上妓女之間的戲份；在浮草中增加了一個(gè)盜取同伴物品的戲子；默片中是火車來火車走，在浮草中輪船來火車走，在此時(shí)的火車上只有他的情人給他斟酒的場(chǎng)景，不見他給 情人斟酒的場(chǎng)景最終我喜歡的是那個(gè)憨憨的喜八，而不是那個(gè)內(nèi)斂的駒十郎