魯邦三世是我最喜歡的日漫形象，沒有之一，多年來執(zhí)著地用他的頭像裝點(diǎn)自媒體。

除了數(shù)之不盡的動(dòng)畫版本之外，1974年拍過首部真人版魯邦，表演風(fēng)格就像真人演繹的漫畫，嬉皮笑臉，浮夸滑稽，轉(zhuǎn)陀螺一樣的節(jié)奏，是一部標(biāo)準(zhǔn)的脫線喜劇時(shí)隔40年再拍，我比較擔(dān)心的是新世紀(jì)以來，日本影視節(jié)奏偏慢，與魯邦系列越發(fā)明快喧鬧的神采不合，我們要看魯邦輕快地跳竄在艱難險(xiǎn)阻中、與子彈共舞的活潑，難以想象大段喃喃自語式的對(duì)白好在本片并沒有繼承日影顧影自憐的陋習(xí)，而套上了港片和韓片的視聽風(fēng)格，奪寶奪的極富亞洲特色既是真人化，與動(dòng)畫比較在所難免較明顯的是世界觀的重啟，譬如動(dòng)畫系列《魯邦三世：名為峰不二子的女人》中，魯邦和次元初遇的肇始初始，是由不二子設(shè)計(jì)兩人在埃及搶奪孔雀寶石，本片中，他們一早同屬偷盜組織，且關(guān)系并不親密魯邦的囂張跋扈像是黑社會(huì)成員的陰狠，而非發(fā)自傳奇大盜的玩世不恭，猴子拳老師塑造的魯邦，應(yīng)該是個(gè)相貌略粗獷的雅痞大男孩，雖然面白無須，但也不該是小栗旬這么細(xì)皮嫩肉的小白臉；小栗旬的聲線有幾分近似聲優(yōu)賈田貴一，尤其第二幕開始單干后越加朝那個(gè)方向演化，但他表情不夠夸張，聲帶不夠顫抖，沒能還原那一聲聲又顫又賤的“再見，大叔”、“不二子醬”，何況他長得一點(diǎn)也不像猴子；周邊倒是下了苦功，紅綠西裝黑黃領(lǐng)帶，菲亞特500，沃爾特p38，擅長化妝的特質(zhì)，還盡心盡力上了一段動(dòng)畫，算是合格吧錢形警官要重點(diǎn)吐槽，竟不是時(shí)刻打了雞血一樣精力充沛的混大叔，情緒太頹廢，神色太內(nèi)斂，氣質(zhì)太憨厚，脾氣太平和，應(yīng)該小風(fēng)小浪就大呼小叫、手舞足蹈才是，經(jīng)典的開車追趕結(jié)尾，索性給他靜音了，我好想聽那怒吼啊

不二子也不合我胃口，冷艷有余，嫵媚不夠，黑木明紗明明年紀(jì)不大，妝容卻有點(diǎn)顯老，像是30左右的熟婦了，蛇蝎女王是勝任的，但除了胸圍之外，有哪一點(diǎn)像漫畫的不二子呀，福利式的肉搏戲也味同嚼蠟。

五右衛(wèi)門還原度較高，自稱“在下”，“砍了無聊之物”等標(biāo)簽式的臺(tái)詞非常受用；這個(gè)角色是最難拍的，因?yàn)樗膭πg(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于現(xiàn)實(shí)，能凌空劈砍戰(zhàn)斗機(jī)、切開核潛艇等，真人電影照搬照抄就很滑稽了，可供借鑒的是《特種部隊(duì)》的白幽靈，導(dǎo)演北村龍平找到了一種既傳奇又可信的表現(xiàn)方式；遺憾的是這個(gè)五右衛(wèi)門不夠萌囧，越是性格高冷，與世隔絕，越容易出洋相，這里變成了純粹的戰(zhàn)斗機(jī)器最出色的無疑是次元大介，西服馬甲，禮帽香煙，不茍言笑，對(duì)人有一份骨子里的不信任，長須亂發(fā)的滄桑下包裹著溫柔和深情，遠(yuǎn)觀神似九成以上，近看嘛，長相還是太清秀了一點(diǎn)，我印象里的次元，應(yīng)該再多幾道剛毅的疤痕電腦科技讓本片披上了新式偷盜片的外皮，但高科技的偽裝下，跳動(dòng)著一顆懷舊的心，這也是魯邦系列動(dòng)畫的核心魅力上個(gè)世紀(jì)的兵與賊模式，賊裝模作樣造型耍酷，兵成群結(jié)隊(duì)愚笨不堪，動(dòng)作不暴力、不見血、死者有尊嚴(yán)，最重要的是，全世界都說日語

動(dòng)畫里的魯邦可以輕松地在高樓大廈、直升機(jī)、氣球、懸崖之間跳來蹦去，把地心引力當(dāng)成警察一樣戲弄，真人版不可避免缺少這份天馬行空，落回了地面。

就像香港拍《神偷諜影》，韓國拍《奪寶聯(lián)盟》一樣，要增加很多不必要的武打槍戰(zhàn)，只能叫人嘆氣了，魯邦、次元、不二子，從來都不是靠近了跟人動(dòng)手的類型，反倒是亂中突圍的逃跑居多，至于五右衛(wèi)門，乒乒乓乓跟人單挑半天，對(duì)他的修煉真是一種否定（文/方聿南）