《袛園姐妹》并不是我看的第一部溝口健二的作品，但卻一見傾心，久久難忘之前剛看了一部中國差不多同時的電影，鄭正秋1934年的《姊妹花》，相比之下，更見前者的圓熟，而后者則顯做作想起胡適說《海上花》：平淡而近自然

《袛園姐妹》也是這樣，講了兩個身為藝妓的姐妹的一段故事，只是人生中截取了一個片段，從容道來，不加評判，沒有什么主觀的好惡加諸其上，也不想判出個孰好孰壞，誰想得到這是1930年代的作品呢。

差不多剛正式開始導演生涯的溝口健二可說是出手不凡沖突也是有的只不是唇槍舌劍，大動干戈，而是在人物的性格、情節(jié)的流動里來所謂的正面與反面也是有的非要說，那就是姐姐講“情義”，而妹妹只為了活著，不惜欺騙作為正面的姐姐，如傳統的日本女性，行為舉止皆中規(guī)中矩，卻面目模糊哪像那個妹妹那般活靈活現全靠一張巧嘴，說謊都說的那么自然而若無其事山田五十鈴真是嫻熟極了但人物都沒有什么過分之舉在中國的《姊妹花》里，嫁了軍閥的妹妹便是一副妖道樣兒，對人也極刻薄，只是結尾為了滿足中國人喜歡大團圓才突然性情大變偏要救姐姐，才有了中國當年最賣座電影的效果，批判性自然大打折扣而《袛園姐妹》里的妹妹，卻也讓人恨不起來她的一切舉動都那么自然——不管姐姐也好妹妹也好，其實藝妓也是人——看了之后自然會有這樣的感觸，也像那個物質短缺年代的婦女一樣，為了一件和服心心念念，卻不靠贊助人就買不起即使和贊助人在一起，也只是平常的說話，大概更加乖巧一點，卻也絕非妖里妖氣之輩對于藝妓生活的去妖魔化不知是不是可以算得上是溝口健二這位導演的貢獻溝口幼時家貧，姐姐為了養(yǎng)家糊口做了藝妓，溝口一直對姐姐懷有感激之情，對這個職業(yè)也看出很多辛酸，抱有尊敬他年輕時曾被一個相好的藝妓刺傷，卻說從血中明白了女人如此大度，令人唏噓看溝口的作品，總是圍繞著女性，好的男性寥寥可數，女性總是那么偉大而堅強回到《袛園姐妹》，在一般故事里，要被刻薄個夠——如同時期中國的《姊妹花》的妹妹——的妹妹，卻也被賦予了更多的理解和同情在結尾，妹妹在病床上的控訴：為什么要有藝妓這個職業(yè)！其說教的意味略顯突兀，似乎破壞了全片的自然基調，其他的可說是一氣呵成而渾然天成因為對于藝妓的理解，常年混足期間，溝口拍出了真實和平淡味，偏不去迎合老百姓的獵奇心理，而是如生活本身般自然呈現一般的電影總是先加上標簽，便在標簽的范圍里表現，那自然來的省事，也不易犯錯誤，可是卻不真實

而大師呢，他們感興趣的是真實的人，而不是帶著標簽的人，自然有風險，可是在多年以后看來，也不嫌過時呢。

前段時間看徐松子的《紅塵》，確富感染力，但卻把很多舞臺的表演程式代入期間我不知道生活里的德子媳婦是否真能這樣氣足神完的，如優(yōu)秀的話劇演員一般可以長篇大論、聲淚俱下的述說不幸命運但我總覺得過了有些笑不是用手撓出來的有些淚水也常在安靜的角落不知不覺間滑落而當你大悲，更是目瞪口呆說不出話來呢《袛園姐妹》這樣的悲劇，卻沒看到什么人流淚而女性的不幸命運，在咂摸中原來是那樣的苦澀

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