非正式雇傭的階級問題。

帶著改變社會的力量，工人們到哪里都召喚者風暴。毀滅、改造，留下來的到底是什么？

寫真繪卷 無知、麻木、像蛆蟲一樣活著，卻有著過度的自尊（或是極端自卑的轉(zhuǎn)化），與《包身工》、《青春》似乎同一序列 女性被壓抑的痛苦（導演全無自覺） “光明的尾巴”產(chǎn)生的割裂感

明明是個看不到希望的故事，卻在臨近結局帶給了我些許溫暖……就讓時光停駐在Nobu把臉藏在花束后面的那一刻吧。

暴風漢子

吳，恐怕已經(jīng)銹了。黑白膠片真空掉了水天一色。也不知道超市里嘟囔的老頭是不是其中的一員。

日式勵志加溫情，放大的側(cè)面，過度的詮釋，受不鳥受不鳥

很奇怪的價值取向，失望。

也算是代表了一代年輕人

一部男子漢電影！看似挺混的男主突然被調(diào)去管理一群船塢新招的問題青年，在被城市孤立的山頂營地里居住的這群毫無道德的野獸像是控制不住的病毒一般開始肆虐各處、招惹各種麻煩，令男主疲于應付。這些問題在男主女友被（青年之一）強奸一事后達到頂點。女主離去青年與男主矛盾激增 一切朝著不可收拾的混亂狂奔。也就是在這 男主跑去廣島在棒球賽上經(jīng)歷各種坎坷最終找到女主表白求婚 用行動改變整個電影氣氛 完全扭轉(zhuǎn)了病毒的蔓延，在教堂婚禮一幕 前來祝福在雨中等候的十八個問題青年最終露出了他們的那點感激 影片用一個俯拍對照多次重復的營地遠景制造了最讓人感動的一幕。屬于導演難得的以男子氣概扭轉(zhuǎn)局面的片子

2.8。要說這部電影，了解下這些年歷程。從《一無是處》《血的饑渴》風格形成，然后又去《永遠的人》進修，所學運鏡技巧用在《秋津溫泉》，此片也受早期《浮云》的影響。輪到本片時，再次風格轉(zhuǎn)變，同為新浪潮，同背景下同題材，吉田喜重所選擇視角，敘事節(jié)奏以及鏡頭的結合所表現(xiàn)出的深度比大島渚差遠了。整個60年代只有兩部旬報墊底。

也不算很出色

不錯的一部昭和世情片,對當時人們的麻木、困惑、沖動、迷茫以及夾縫中存有的善良等多面都有真實且出色的描繪.要能再到位一點就更好了

過于刻意到質(zhì)疑其真實性的左翼電影

簡直又是一部吉田版本的『太陽的墓場』之群像戲份，且越來越覺得松竹新浪潮這二人觀念太多相通之處，就連班底有時都是重合的，看看音樂吧，這部居然也是林光，背景音樂一出，簡直一股濃厚的浪潮味，甚至廣泛到意大利當時代風情也不為過，也可真可謂音效顯示時代潮流性。不過說到個人特色上，也有不同，之于大島的鋒利尖銳，吉田所表現(xiàn)出來的暗調(diào)色彩，大概在于畫面建構一直出于不穩(wěn)狀態(tài)。