王天林在國泰時期出品的一部離經(jīng)叛道的作品，有的評論說，劇中的情節(jié)像極了金庸作品《鹿鼎記》中的韋小寶，可是要知道，這部電影之后金庸才開始連載該小說，因此誰效仿誰也不好定數(shù)，但是有一點是可以肯定的，那就是王天林拍攝電影的全能，他在功夫片熱潮期間，也拍攝出了攝于自己風(fēng)格，屬于國泰風(fēng)格的電影……該片上映時，陸云濤已然去世，電懋重組成國泰，電影公司已經(jīng)頹勢盡現(xiàn)，此時正值邵氏的爆發(fā)期，特別是續(xù)黃梅調(diào)之后，邵氏的以張徹為代表的硬漢功夫片開始走俏，顯然，汪榴照的編劇并不嚴謹，這部片如果以今天目光看，就是垃圾片，但是當(dāng)時卻一時間挽回了國泰的一點面子，贏得了一些票房……顯然影片和邵氏的電影是有互文性的，且更多的是戲謔，比如，獨臂刀王那個角色設(shè)置，儼然是諷刺邵氏的獨臂系列，又如土匪窩的轉(zhuǎn)圈戰(zhàn)術(shù)，也是挖苦胡金銓的《龍門客?！罚宿揶砩凼?，國泰也不忘仿效日本東瀛武士，電影中許多配樂，都是摹仿日本的武士片，田青的走路也裝扮，貌似就是一名浪人，最開始的盲俠，乃至結(jié)尾處說東瀛的聲光電，顯然是公開的叫囂，這些觀眾都可以一眼識別，也就成了互文的笑料，而那個盲俠，我以為結(jié)尾會出現(xiàn)，原來只成為一個道具符號，這也是編劇的不嚴謹，而最后的意涵也很多元，或許也是在暗喻香港的電影界所面臨的日本的沖擊……離經(jīng)叛道這一點，王天林的兒子王晶可謂繼承了所有基因，且發(fā)揮得淋漓盡致，然而這部電影的離經(jīng)叛道確實是出于無奈，縱觀影片，我們可以感受到，電影制作的粗糙，顯然是當(dāng)時國泰資金的掣肘，特別是明星，原來只能是搞怪的配角田青這次卻出現(xiàn)成男一號，這也是國泰所傲人的明星制瓦解的表征，而作為功夫片，搞笑當(dāng)頭并不是為了開創(chuàng)新類型，實在是國泰的演員沒有當(dāng)紅的打星，國泰也沒有好的武術(shù)指導(dǎo)，我們在對戰(zhàn)中就可以見大概，邵氏那邊有劉家良，而國泰是誰都沒有，洪金寶、秦祥林這時都是小配角，而電影中的一招一式都是如此潦草，儼然是過家家一般虛假，幸好，這部電影是反傳統(tǒng)的，觀眾看得是新意，便沒有歸于苛責(zé)這些，電影中的女性并非二元對立，因為男主角也不是傳統(tǒng)意義的英雄，女性一個是師妹，功利心盛，一個是寡婦，生活不檢點，顯然，肯定誰都不符合傳統(tǒng)價值觀，于是兩個人也成了道具，最后的結(jié)尾，主角和跟班跑到了海邊一隅，畫面定格，就此結(jié)束，因為實在也是無法拍下去了，整個的顛覆價值觀也是不好再發(fā)揮的，難道要倡導(dǎo)耍小聰明嗎？但事實上，此時的香港，人們拜金，大家倡導(dǎo)的是實用主義，就是抓到耗子的就是好貓，于是，這部電影是暗暗契合了人們的心理，只是在內(nèi)心深處，人們又渴望真實存在一個英雄，救世主，只是沒有人會渴求扮演，而是等待出現(xiàn)，于是，這種矛盾在影片結(jié)尾糾結(jié)到了極點，人們渴望田青是個英雄般的武林盟主，而他自己知道，自己是耍小聰明混出來的，于是，海邊那一幕是自我放逐，也是將問題擱置，因為，耍小聰明也不敢保證可以通行一世……影片中男主人公好色，但是并沒有色情描寫，香艷的部分都交給了練童子功那位，或許，這是國泰一貫的出于對明星的保護，又或許，對于這個沒有真材實料的小男人，電影給他設(shè)置的密碼是，他永遠是惶恐不安，在性上呈現(xiàn)的永遠是去勢威脅……。

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