經(jīng)歷了一場突如其來的疫情，電影創(chuàng)作者開始將重心轉(zhuǎn)向現(xiàn)實，紛紛思考疫情下的生存狀態(tài)，以及疫情產(chǎn)生的深遠(yuǎn)影響，由此近兩年影壇上誕生出不少后疫情時代的電影，其中在去年柏林電影節(jié)上一舉拿下金熊獎的《倒霉性愛，發(fā)狂黃片》可謂這種新類型的開山之作，利用一則性愛短片泄露事件而引發(fā)的風(fēng)波，揭露疫情時代里人們郁悶、無處發(fā)泄的心理狀態(tài)；另一部在戛納“導(dǎo)演雙周”單元上首映的《月八日記》則采用了戲中戲的形式講述疫情期間電影人堅持創(chuàng)新、苦中作樂的故事去年還有一部值得關(guān)注的“后疫情時代電影”，來自阿貝爾·費拉拉的《零和一》這位素來難以歸類的導(dǎo)演在 90 年代曾以不少描寫紐約邊緣人物的獨立影片在小圈子里享負(fù)盛名，不僅入圍過戛納，更俘獲了《電影手冊》一眾編輯的芳心近年來重新回歸到大眾視線里，繼《西伯利亞》和《托馬索》先后入圍柏林和戛納后，這部《零和一》在去年洛迦諾電影節(jié)上榮獲最佳導(dǎo)演獎，好比是戳中了這個時代的心臟，令一眾評委心有戚戚焉 影片講述美國士兵JJ來到意大利羅馬，遇上疫情被圍困封鎖他一邊在尋找失蹤多年的弟弟，另一邊在調(diào)查跟蹤恐怖分子當(dāng)梵蒂岡遭遇炸彈襲擊后，他開始尋找一個威脅到整個世界生命的未知敵人并與其斗爭這是一個語焉不詳?shù)墓适拢菏殖謹(jǐn)z影，低照明度，驚悚持續(xù)的配樂氛圍，亦敵亦友的人物……我以前看到費拉拉這種裝神弄鬼的風(fēng)格總會嗤之以鼻，沒想到疫情下的末世感卻與之天造地設(shè)眾所周知，這場疫情給世界各地帶來嚴(yán)格的封城和社交隔離措施，正如片中宵禁的羅馬城，街上幾乎沒有人行走這不僅擾亂了一切正常的生活秩序，而且成為各種亂象的溫床：疫情陰謀論、政治內(nèi)斗、宗教危機(jī)、信仰崩潰、無政府主義犯罪……這些全都在隱晦的影像和情節(jié)里娓娓道出 恐怖分子炸毀梵蒂岡的畫面充斥著劣質(zhì)的特效，卻蓄積了足夠的沖擊力，但是特警部隊用水刑來虐待嫌疑犯的鏡頭似乎更為觸目驚心；黑與白的界限模糊不清，善與惡也自然難以區(qū)分，華人性工作者和俄羅斯美女間諜，誰才是真正的敵人？在這個攝影機(jī)和手槍都具有同等殺人功能的時代里，這個答案值得深思另外一個值得注意的是，導(dǎo)演對視頻影像的迷思

這是一個全民對屏幕上癮的年代，正如片中男主角被戲謔時所稱道。

疫情使人們不得不依靠這種方式彼此溝通，卻也因這種科技而招致麻煩甚至殺身之禍，引發(fā)騷亂的證據(jù)往往隱藏于視頻影像之中，影片中偷拍到的俄羅斯間諜片段就是例子

費拉拉的觀點與拉杜·裘德有異曲同工之妙，后者作品的女教師因手機(jī)拍攝的性愛錄像不慎泄露而遭遇一系列危機(jī)。

疫情時代里視頻連線是重要的聯(lián)系方式，而費拉拉對此抱著悲觀的態(tài)度 然而，他又在影片首尾采用兩段男主角現(xiàn)身說法的紀(jì)實情節(jié)來解惑，同樣是手機(jī)視頻的形式，這并不是那種幕后花絮的片段，在我看來仍然要視為影片的一部分來看待正如伊?！せ艨怂f，他自己看不太懂這部作品，不過他仍然相信導(dǎo)演的想法，就好像疫情過后對未來仍抱有希望這場疫情不光給導(dǎo)演帶來創(chuàng)作上的限制和沖擊，還帶來更多看待世界的新角度和觀點

。