80年代以前的意大利恐怖片是我眼中的電影藝術瑰寶，每一部都好看的不得了，很可惜由于恐怖片這個類型片難以登上大雅之堂，很多都被時代掩埋，未被更多人看到 恐怖片是影像藝術可以大戰(zhàn)拳腳的陣地不同于那些致力于弘揚人間真善美的影片，恐怖片的劇情大都非常簡單，不是惡鬼殺人就是冤魂復仇

故事里的道德倫理取向視導演循規(guī)蹈矩或者離經(jīng)叛道的程度而不盡相同，但大都不必認真追究。

恐怖片以視覺沖擊力訴諸感官而非理性。

判斷一部恐怖片的好壞，我們只需追問畫面是否成功營造了恐怖的氛圍從而吸引觀眾甘愿在椅子上被嚇的半死還硬要看下去 用鏡頭語言營造恐怖氛圍，沒有人比50年前的意大利人做的更成功的了他們不僅制造了恐怖，還制造了濃厚沉郁的美古羅馬時代遺留下的殘破的建筑，濃烈的色彩，美艷性感的女人，強烈的哥特風格每一幅畫面都讓我不禁想要按暫停來慢慢觀賞 令人印象深刻的是兩個鏡頭，一個是醫(yī)生遇到鬼打墻，在同一個房間里追到自己另一個是莫妮卡下樓梯，旋轉樓梯突然變成沒有止境的黑色無底洞，導演這里用了拉伸鏡頭當年有很多人批評導演濫用zoom，很奇怪這個手法在差不多10年前就被希區(qū)柯克在拍vertigo的時候用過了，怎么10年后還會引起非議藝術創(chuàng)作上總是有傳統(tǒng)勢力把持著話語權，試圖維持他們習慣的一套標準，任何別出心裁的創(chuàng)新都會被批評Zoom從一開始就被排斥，因為他們說它不自然，電影作為時空的藝術，zoom強盜般的機械力量打破了時空的自然轉換，真扯淡希區(qū)柯克想用就用了，雖然同樣打眼，最后還不是被人標榜為大師之舉

藝術規(guī)則可以幫助觀眾按照業(yè)已形成的規(guī)則來理解作品，并使藝術家在這一規(guī)則系統(tǒng)下互相具有可比性，可規(guī)則限制創(chuàng)造力也是毫無疑問的，所以看到什么自己的眼睛不習慣的東西，最好還是先嘗試一下藝術家試圖帶來的新的觀看方式，然后再決定是否要拒絕。