幾天時(shí)間里斷斷續(xù)續(xù)的看了兩遍《東京流浪漢》，驚異于鈴木清順勁酷的極具風(fēng)格化、視覺沖擊力的場景設(shè)置和鏡頭語言，人物和故事退后成為這種風(fēng)格前置影像的附屬物，真是覺得活在《東》里是一種酷，但酷斃了就成了一種虛無

我是先于影像，通過文字知曉鈴木清順的。

很多年前看日本電影史學(xué)家四方田犬彥的日本電影史普及讀物《日本電影100年》，到六十年代的篇章，那些日后名聲大震的導(dǎo)演紛紛登場：今村昌平、大島渚、若松孝二....曾村保造、石原裕次郎，筱田正浩、名字記著最順口的是鈴木清順（因?yàn)閹ы樧郑浚┮蝗绠?dāng)初很容易的就記住了和小津安二郎同時(shí)代的，同在1927年拍攝完成自己處女作品的內(nèi)田吐夢（日影導(dǎo)演里最好聽的名字，日影里最搞笑的名字則當(dāng)屬演過小津《長屋紳士錄》等作品的青木放屁！）印象還很深刻的是，68年日活制片廠以鈴木清順的電影過于費(fèi)解的理由解雇了他，影迷們上街示威游行以示聲援就像在那年2月的法國，法國文化部解雇了電影資料館創(chuàng)始人亨利·朗格盧瓦，影迷（當(dāng)然還有那些自稱“電影資料館的孩子們”的導(dǎo)演）走上街頭抗議，并致使當(dāng)年的戛納電影節(jié)停擺這是電影熒幕外，電影和人生發(fā)生的互動(dòng)，影像外延和現(xiàn)實(shí)的混合，調(diào)配出了電影史中那最鮮香的底料 《東京流浪漢》里那些濃烈的色彩、宛如高級定制的服裝、超特寫、跳躍剪輯的鏡頭一并作為鈴木清順鏡下酷到極致的人物的包裝而存在，還有為勝過在64年東京奧運(yùn)會(huì)普及的彩色電視機(jī)而開發(fā)推廣的電影彩色寬熒幕技術(shù)都成為這場勁酷人偶戲（仍然考慮到那偏執(zhí)的為酷而生的人物性格）的有力支撐在另一種量產(chǎn)“酷斃了”的英雄題材的好萊塢系統(tǒng)里，好萊塢一面提供上天入地的奇觀，一面至少仍然在為人物的行事邏輯作精細(xì)化耕耘，從而完成影像文本的自洽

鈴木清順顯然無意于此套系統(tǒng)的方法論，在打造的極致濃烈風(fēng)格的布景中，獨(dú)行俠為形式而說話、為形式而開槍。

而我們?yōu)槊利惖呐鹘潜M力挽留浪子而心酸了三秒，生出“浪子回頭金不換”的期許時(shí)，鈴木清順無情的否決掉這一可能性如果在現(xiàn)實(shí)主義的命運(yùn)中，等待獨(dú)行俠的將是“不見棺材不掉淚”，但在《東京流浪漢》里東京并不相信眼淚 不過這也真好在新年第一個(gè)月看到它，在一個(gè)綿軟平庸的時(shí)代回望1966年的《東京流浪漢》，仿佛就望見那個(gè)電影造反（當(dāng)然更顯要的是全世界青年的政治造反）的年代，電影如火如荼噴發(fā)著第二春的生命力，但那涌動(dòng)的前衛(wèi)性和實(shí)驗(yàn)性也將很快堙沒于讓·鮑德里亞所言，即將來到的“消費(fèi)社會(huì)”就像流浪的獨(dú)行俠終將從勁酷的幻覺中醒來，最終堙沒在塵土和虛無里個(gè)人微信公眾號:董肥樂影像觀

。