我喜歡第五分鐘的這部電影瓦倫丁靠在窗戶上，深眼，綠眼睛和高鼻橋令人難過的感覺，好像想著很長一段時間的前任，當然不能后來我發(fā)現(xiàn)我越來越喜歡它O是一部由法國電影制片人約瑟夫·凱勒（Joseph Killer）執(zhí)導的實驗風格電影年輕的畫家瓦倫?。╒alentin）失去了愛人后，失去了他的繪畫靈感和能力從他自己的過去，他揭示了猶太假期中歷史悠久的塵埃這部電影的情節(jié)很弱，但信任大膽，創(chuàng)新的設計以及輝煌的周圍和音樂，首先，它充滿了新鮮感和復合材料，再加上巴黎浪漫愛情的兩個萊手主題以及猶太人渣的歷史這些線條使電影更深，而不是閃光盡管有些明智和利基市場，但值得看我最具吸引力的電影是藝術氛圍這部電影不僅是情人節(jié)火車站來接妮娜整個火車站的場景是熱彩色的油畫它與情人節(jié)和妮娜黃色，棕色和紅色衣服相匹配在道具上，人們和景觀具有超脫感，但他們?nèi)匀桓械胶椭C

甚至尼娜（Nina）的行李箱都用油漆涂有與火車站相同的油畫油漆。

整部電影的場景都處于這種形式，包括游客在盧浮宮的蒙娜麗莎（Mona Lisa）面前拍照（角色帶著快門進入相機時），公園中的噴泉（水流了鏡子，窗簾為那個窗簾流動這些設計還指亨利·馬蒂斯（Henry Mattis），皮埃爾·龐納爾（Pierre Ponal）和小瓶愛德華（Vial Edward）的作品這種油畫的氣氛已經(jīng)進行了直到瓦倫丁來到LeDésir俱樂部（欲望夜總會）之前出來情人節(jié)在舞池里用嘈雜的電子音樂跳舞，但據(jù)說舞池實際上是黑色的窗簾您周圍的人都是油畫卡繪畫在這一點上，當他出來時，他說話（一張油漆卡），將他從后面留在腰間，瓦倫丁撫摸著對方的“手”，將另一方的邀請邀請到“走了”，拒絕了他仍然實際上，每個人的世界中只有自己除非您想讓某人進來，否則其他人只是很短人使用大量的近乎努力，尤其是在情人節(jié)和妮娜之間的對話中通常，當對話中間時，鏡頭將開始切換到靠近兩個的關閉，屏幕將位于框架的中間我覺得每個句子和每一個表達都在屏幕前面面對您當埃迪娜（Edina）記得以前的營地時，藝術效果是最好的 “尸體越高，我們開始吃身體的尸體越高，我們太餓了……”“我們被分為兩列，一列工作，并將一列送到有毒的煤氣室... ““我們被毆打了，每個段落都掉下來了，好像您希望您有一個空的時間來吸收上一段的內(nèi)容，因此您有時間想象一下冰山一角這樣的波蘭生存在如此特殊的歷史背景下，某些跨新聞理論不適用例如威爾·吉斯·詹斯（Gish Jens S），蒙娜·張（Mona Chang）作為中國移民，努力表現(xiàn)出來，以獲得痛苦和身份感并獲得表現(xiàn)身份但是，新的法國移民尼娜（Nina）也是波蘭人的后裔，他盡力忘記了他的名字，口音，記憶等沒有人被允許問，但只對巴黎感興趣

您不能幫我想到其他幸存者嗎？ “我沒有國家，什么都沒有。

”也許他們更像幸存者，而不是移民實際上，應該在情節(jié)的戀人面前添加“同性戀”一詞，但沒有任何傷害不管異性，同性，愛都必須是性和藝術氛圍，不一定充滿美麗，但這是必不可少的將同性戀元素和集中營的營地放在一起，可能不僅是為了適應“同性戀浪漫”的美學至少客觀的效果使這種主題易于保持表面和自命不凡的自命不凡，并關閉沉重而嚴肅的猶太歷史，以便兩者彼此擱置但是電影中最重要的一點可能是整部電影只有80分鐘，而新鮮感仍然聽起來很關閉否則，無論圖像多么美麗，線條都是浪漫的，而薄弱的情節(jié)可能不會持續(xù)一個半小時這就是為什么評估容易出現(xiàn)兩極分化的原因，但是作為法國實驗風格的電影，就像其他看到個人品味的歐洲實驗電影一樣

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