吹哨人題材的電影，國內(nèi)有《吹哨人》《我是植物人》，國外有《黑水》《聚焦》，在2020年的戛納電影節(jié)上，又一部“以一敵百”的電影出現(xiàn)，直指資本之惡，那就是導(dǎo)演法瑞德·班圖米帶來的生態(tài)警示電影《紅土》。

《紅土》改編自法國工廠違規(guī)傾倒廢料的真實(shí)事件。

這起違法傾倒自上世紀(jì)60年代開始，直到2020年，排放物才徹底達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)。在50年間，近3000萬噸被稱作“紅泥”的工業(yè)廢料直排大海，造成了無可挽回的環(huán)境問題。

為何這些廢料直接排海，政府、企業(yè)竟能屢開綠燈？為何在發(fā)現(xiàn)問題后，整改措施遲遲不到位？在這起排海事件背后驅(qū)動(dòng)的，是資本逐利，相互包庇的人性之惡。

在《黑水》中，律師因?yàn)榱夹牡尿?qū)動(dòng)，花費(fèi)17年幫受害人解決3535件官司，讓杜邦公司的罪惡大白于天下。

在《紅土》中，發(fā)現(xiàn)問題的是一名沒有專業(yè)背景的護(hù)士。身為內(nèi)部員工的她最終決定揭發(fā)，而本次事件的阻力在于——她必須眾叛親離，才能履行正義。

有毒廢料染紅棄湖

黑心工廠葬送居民50年健康

急診護(hù)士諾爾因一次事故告別醫(yī)院，回到家鄉(xiāng)。在當(dāng)?shù)卮笮突S工作半輩子的工人老爸，給諾爾安排了個(gè)醫(yī)務(wù)室坐班的閑職。

父親是工廠內(nèi)的工人代表，這間大型化工廠是當(dāng)?shù)氐慕?jīng)濟(jì)支柱。

工廠幾次易主，父親幫工人爭取權(quán)益，讓工人免于下崗。工廠內(nèi)的工人們親如一家，諾爾和姐姐也在工廠旁長大。

諾爾回來后得到了全家的歡迎，家里也將發(fā)生一件喜事：姐姐要和工廠管理層結(jié)婚，從此，全家的命運(yùn)將與工廠綁定得更加緊密。

但就在諾爾開始工作后，她發(fā)現(xiàn)這間和全家息息相關(guān)的大型工廠，并不像對(duì)外宣稱的那樣“先進(jìn)放心”。這里施工安全隱患多，工人自我保護(hù)意識(shí)淡漠，醫(yī)療配套不完善，職業(yè)病檢查空白長達(dá)10年之久。

一天，一名外包工人被管道中的廢料堿液燒傷。本應(yīng)為工人謀福利的父親，此時(shí)因?yàn)槎惚軝z查不上報(bào)事故。

諾爾終于明白，原來工廠內(nèi)發(fā)生的一切，都在她最信任的父親的默許下發(fā)生。

外包人員知道自己的護(hù)具不合格，但使用合格的護(hù)具會(huì)拖慢工程進(jìn)度，他們不得不明知故犯。對(duì)于管道里運(yùn)輸?shù)木烤故鞘裁?，工人們并不清楚詳情，只知道惰性無害。姐夫告訴諾爾，那些廢料只是中和后的土，一切不過是意外，沒有什么陰謀。

很快，諾爾從自由記者艾瑪口中聽到了“廢料”的真實(shí)身份——紅土。

外界對(duì)它諱莫如深，但可以肯定的是，工廠沒有將廢料無害化排放。紅土在多年前被排放在一個(gè)名叫“湖”的地方，后來，湖區(qū)關(guān)閉，工廠將排放地點(diǎn)選在了低價(jià)購入的采石場中。

通過實(shí)地走訪湖區(qū)，諾爾和艾瑪看到了被工廠掩埋長達(dá)幾十年的秘密——被工業(yè)廢料嚴(yán)重污染的湖水。

在湖區(qū)工作過的工人，年紀(jì)輕輕已經(jīng)罹患癌癥，連公園管理人也沒能幸免，身體檢查出現(xiàn)異常。

受害者投訴上訪，白天得到的是湖水“沒問題”的回復(fù)。

到了夜晚，他們被塞下少的可憐的封口費(fèi)，被強(qiáng)制要求搬家。受害者付諸法律，卻難以負(fù)擔(dān)高額律師費(fèi)，只能不了了之。

諾爾呼吁為工廠內(nèi)部員工進(jìn)行體檢，很快，她遭遇了高層的翻臉。父親、姐夫、姐姐接連和諾爾反目，真相和親情孰輕孰重，諾爾必須做出選擇……

真實(shí)事件改編勇敢

女性對(duì)抗系統(tǒng)之“惡”

以個(gè)人之力，揭露大企業(yè)腐敗陰謀的電影并不少見。《我是植物人》揭露了制藥企業(yè)為追求利益跳過臨床實(shí)驗(yàn)步驟，導(dǎo)致患者成為植物人?！逗谒分v述本應(yīng)令人相信的美國大企業(yè)杜邦違規(guī)排放毒性化學(xué)廢物，導(dǎo)致當(dāng)?shù)厮幢晃廴尽?/p>

《紅土》的故事原型，來自于上世紀(jì)60年代違規(guī)排海的法國加爾達(dá)訥工廠。

該工廠通過47公里長的陸地和海上管道，將制鋁剩下的有毒化工廢料直排大海，因廢料中含有豐富的鐵元素，這些毒廢料呈現(xiàn)紅色，被當(dāng)?shù)胤Q作“紅泥”。

紅泥的排放自然有問題，但如何解決紅泥問題，雙方膠著長達(dá)數(shù)年。

政府試圖阻止廢料排海，但叫停該工廠，意味著失去500個(gè)工作崗位，這對(duì)一個(gè)小鎮(zhèn)來說絕非易事。

這個(gè)問題也是電影《紅土》懸而未決的問題，電影將落點(diǎn)放在了家族內(nèi)部和解上，但叫停工廠后，如何解決當(dāng)?shù)鼐用竦纳?jì)問題，電影并未提及。在現(xiàn)實(shí)中，這仍需要當(dāng)?shù)卣?、企業(yè)的通力合作。

揭露大企業(yè)的丑聞是許多美國電影的“傳統(tǒng)”，作為一部血統(tǒng)純正的法國電影，像《紅土》這樣的生態(tài)丑聞電影，可謂是相當(dāng)稀有。2020年，《紅土》入圍戛納電影節(jié)官方展映。

本片導(dǎo)演法瑞德·班圖米是一位阿爾及利亞裔法國導(dǎo)演。他長年關(guān)注移民及社會(huì)問題。因?yàn)樗母赣H就是工人代表，班圖米對(duì)黑心工廠的塑造絕非臆想。

班圖米還請專家校對(duì)了劇本，保證電影中不會(huì)出現(xiàn)劇情硬傷。

在電影中，法瑞德·班圖米還有意埋了兩個(gè)“彩蛋”：懷胎六月的記者艾瑪、女性吹哨人諾爾，都是對(duì)女性的一種支持。無論男人還是女人，都一樣可以為了不公現(xiàn)象勇敢發(fā)聲。

除此之外，《紅土》的演員陣容也堪稱優(yōu)質(zhì)?！兑粋€(gè)父親的尋肝之路》威尼斯、凱撒雙影帝塞米·鮑亞吉拉自班圖米上部長片《好運(yùn)山姆》就與他合作，在電影中飾演“工人代表”父親。

法國凱撒電影獎(jiǎng)最佳新人女演員琪塔·昂羅前途無限，在電影中飾演“吹哨人”諾爾。同是凱撒獎(jiǎng)最佳新人女演員提名者的席琳·賽萊飾演“自由記者”艾瑪。

在《黑水》中，杜邦公司總計(jì)賠付給受害者逾6億美元，不過是產(chǎn)品特氟龍約4個(gè)月的利潤。在《紅土》劇情中，工廠在違規(guī)多年的情況下，依舊能夠拿到長達(dá)10年的傾倒權(quán)。

這不禁讓我們思考：在暴利面前，人性和良知，制度和監(jiān)管，究竟能抵抗到何種地步？

但無論如何，我們樂于看到更多如《紅土》這樣肯定、贊揚(yáng)內(nèi)部檢舉人的電影。

黑暗肆虐時(shí)，陽光必然存在。在面對(duì)有著壁壘的領(lǐng)域時(shí)，多聽到一些哨聲，總歸是一件好事。

《紅土》

歡喜首映 獨(dú)播上線

歡喜傳媒 第一出品

《紅毯先生》

大年初一 全國上映